Дж. Робертс - Материалы Сета. Часть 1

Сущность — это наше базовое „я“, бессмертное и не имеющее физической формы. Она на энергетическом уровне взаимодействует с другими сущностями и располагает практически неисчерпаемым запасом энергии. Личность — это часть цельного „я“, которую мы сумели выразить физически...

Глаз проецирует и фокусирует внутренний образ (идею) в физический мир — примерно так же, как кинопроектор переносит изображение на экран. Рот создает слова. Уши создают звук. Проблема с пониманием принципа возникает из-за того, что мы принимаем как должное, что изображение и звук уже существуют и органы чувств только интерпретируют их. На самом деле, органы чувств — каналы творения, которые проецируют идеи в материальное выражение.

Самое главное, что нужно понять, — чувства появились не для того, чтобы воспринимать уже существующий материальный мир, а чтобы создавать его...»

Эти идеи — лишь пример того, что последовало дальше. Рукопись в целом насчитывает около сотни страниц, включая новые определения известных терминов. Например: «Подсознание — это дверь, через которую идеи проникают в сознательный разум индивида. Оно связывает сущность и личность... Физическое тело — это материальное проявление идеи личности о себе в заданных материей характеристиках... Инстинкт — это минимальная способность к конструкции (воплощению) идей, необходимая для физического выживания... Настоящее — это очевидная точка перехода идеи в физическую материю» .

Думаю, это событие и записи явились продолжением созидательного подсознательного процесса, который стоит за каждым актом созидания; творческая энергия внезапно раскрылась и поднялась с обычного уровня до немыслимых высот. Тем вечером энергии было выработано достаточно, чтобы изменить жизнь мою и Роба. Я считаю, что такие события имеют большое психологическое значение. Уверена, что происшедшее спровоцировало внезапное появление моих «сверхъестественных» способностей и «открыло дверь» для Сета.

Видимо, я достигла момента, когда эти способности были готовы обнаружить себя — что они и сделали. Поскольку к тому моменту я была писателем, они проявились через слова, а не видения, и не вызвали у меня сильного страха.

Я хочу сказать, что считаю экстрасенсорные способности проявлением или расширением творческих способностей, присущих каждому из нас, а потому они естественны, а не сверхъестественны. Однако позже мы еще поговорим о том, что я считаю эти способности качествами других частей нашей личности, с которыми мы практически незнакомы. То есть я полагаю, что творческие способности, поднятые на следующий уровень, настраивают нас на восприятие других измерений реальности.

После описанного события стала меняться моя повседневная жизнь. Я начала запоминать свои сны — внезапно и без каких-либо «внешних» причин. Я словно обрела новое бытие. Кроме того, на протяжении следующих двух месяцев мне впервые приснились два очень ярких вещих сна.

Естественно, мы чувствовали живой интерес к происходящему. Как-то мы увидели в магазине книжку по экстрасенсорике. На обложке нам бросились в глаза слова «вещие сны», и мы купили эту книгу. Примерно в это же время я искала идею для новой книги, и Роб высказал предложение, которое увело нас еще дальше от той жизни, которую мы вели прежде.

Мы сидели и разговаривали, глядя на недавно купленную тонкую книжку, лежащую на столе между нами.

— У меня есть планы трех романов, но ни один меня не устраивает, — сказала я.

Роб повертел книжку в руках и шутливо произнес:

— Почему бы тебе не написать книгу по экстрасенсорике?

— Дорогой, ты с ума сошел? Я ничего не знаю об экстрасенсорике! Кроме того, это нехудожественная литература. Я всю жизнь пишу художественную литературу и стихи.

— Я знаю, — ответил Роб. — Но тебя интересуют сны, особенно после тех двух, которые тебе недавно приснились. А как ты можешь назвать то, что случилось с тобой в прошлом месяце? Кроме того, все книги, которые нам попадались, рассказывают только об известных медиумах. Но подумай об обычных людях — что, если эти способности есть у каждого? — Я молча смотрела на Роба, который сейчас говорил вполне серьезно. — Почему бы тебе не разработать и не провести серию экспериментов? Используй себя саму как подопытного кролика.

В таком виде идея Роба имела смысл. Теперь я могла заниматься исследованием интересующей меня темы и в то же время писать книгу.

Я начала работу прямо на следующий день. Через неделю я придумала несколько экспериментов, целью которых было определить, может ли обычный человек развить у себя экстрасенсорные способности. Я подготовила план книги и отправила своему издателю, не испытывая, впрочем, особых надежд.

Однако к некоторому удивлению ответ пришел быстро и был положительным. Издатель хотел получить три-четыре пробных главы. Мы с Робом были одновременно обрадованы и шокированы и вместе просмотрели названия глав, которые я наметила для книги: «Как самому провести сеанс», «Телепатия — факт или вымысел?», «Как работать с „доской Оуйя“».

— Ну, приступай, — со смехом сказал Роб.

— Ох уж эти твои идеи, — вздохнула я. Сейчас я уже испытывала серьезные сомнения. Мы никогда в жизни не были у медиума. Мы ни разу не сталкивались с телепатией и даже не видели «доску Оуйя». С другой стороны, подумала я, а что мы теряем? И только позже вспомнила, что художественную литературу я в свое время начала писать также по предложению Роба.

Итак, мы начали работу. Сначала занялись «доской Оуйя», потому что эти эксперименты были самыми простыми. Владелица нашей квартиры нашла у себя старую доску и одолжила нам. Честно говоря, первые несколько раз мы испытывали страшное смущение, работая с доской. Мое отношение можно описать так: «Давай быстрее разберемся с этим, чтобы можно было заняться действительно интересными вещами, например, телепатией и ясновидением». Не удивительно, что сначала у нас ничего не получалось.

Наконец, на третий раз маленький указатель начал двигаться у нас под пальцами. Он передавал сообщения от Фрэнка Уизерса (имя вымышленное), который жил в Эльмире и умер в 40-х годах ХХ века.

Роб задавал вопросы, а указатель «отвечал».

— Вы можете назвать год своей смерти?

— 1942.

— Вы знаете кого-либо из нас?

— Нет.

— Вы были женаты?

— Да.

— Ваша жена жива или мертва?

— Мертва.

— Как ее звали?

— Урсула.

— Какая ее девичья фамилия?

— Альтери.

— Кто вы по национальности?

— Англичанин.

— А ваша жена кто по национальности?

— Итальянка.

— В каком году вы родились?

— 1885.

Мы очень удивились тому, что доска у нас заработала. Я считала, что двое взрослых людей, которые смотрят на то, как по доске бегает указатель, — это просто смешно, и мы не принимали эти эксперименты всерьез. Кроме того, мы оба не особенно верили в жизнь после смерти — и в любом случае, не в сознательную жизнь, способную на общение. Потом мы узнали, что человек с таким именем действительно жил в Эльмире и умер в 40-х годах — это заставило меня переоценить происходящее. Но нас куда сильнее интересовало, почему двигается указатель, чем сообщения как таковые.