Евгения Сихимбаева - По пути с Киану

Оба вернулись в родной Чикаго к прозе жизни, где начали работать малярами (ну как – разрисовывали за деньги дома соседей), а позже – плотниками и даже замутили небольшой строительный бизнес (что было чистейшей High Adventure, ведь братья не обладали никакими специальными навыками в области строительства и учились всему буквально на ходу). Вполне себе счастливо женились: избранницу Ларри звали Теа Блум, а Энди связал свою судьбу с девушкой по имени Алиса Блесингейм. А свободное время посвящали творчеству – в основном, рисованию комиксов.

Вы будете смеяться, но в начале девяностых и своей творческой карьеры братья сподобились посотрудничать не абы с кем, а с Marvel, написав несколько глав комикса «Эктокид», истории о подростке по имени Декстер Мунго, отец которого был призраком, а мать – обычной женщиной. Декс, как его все называют, правым глазом видит мир таким, каким обычно его видим мы, а вот левым… Парень способен воспринимать некий параллельный мир, в котором, все привычные здания и предметы находятся на тех же местах, но имеют совсем другой облик, и этот мир населен существами из мифов, легенд и кошмаров. Жуть, в общем.

Тогда же братья начали писать сценарии для фильмов и, естественно, пытались их куда-нибудь пристроить. Как рассказывал Ларри:

It was a natural outgrowth of writing comic books while we were working in construction. Then, we were kind of inspired by Roger Corman’s book «How I Made a Hundred Movies in Hollywood and Never Lost a Dime.» And we thought, «Hey, let’s do it. We’ll write a script, call Roger Corman and he’ll give us the money to make it. » 18 18 The Orange County Register (US), April 2, 1999 A Rare Chat With Those «Matrix’ Directors by Barry Koltnow

Впервые удача улыбнулась им в 1994 году – по их сценарию сняли первый фильм – «Наемные убийцы». Это была, кстати, уже вторая попытка. Первый сценарий братьев Вачовски назывался «Плотоядные» и был чем-то вроде хоррор-треша.

Энди: We wrote a script for a low-budget horror movie and people liked it, but thought it was too disturbing to be made into a movie. Oh, it involved cannibalism of the rich, vampirism, stuff like that. 19 19 The Orange County Register (US), April 2, 1999 A Rare Chat With Those «Matrix’ Directors by Barry Koltnow

Идея чем-то напоминает легенду о демоне-парикмахере Суинни Тодде, но в их версии некий благотворитель убивает богатых людей, чтобы потом их мясом кормить бедных и бездомных.

Тогда в Голливуде решили, что это несколько чересчур, поэтому второй сценарий братьев был триллером – историей о двух конкурирующих наемных убийцах. Один – скажем так, немолодой и искушенный, при этом очень знаменитый, желает отойти от дел, а второй – молодой и амбициозный, наоборот – желает сделать карьеру. А какой способ для этого самый простой? Правильно – прикончить того самого – искушенного и знаменитого. Этот сюжет заинтересовал продюсера Джоэла Сильвера и сценарий братьев Вачовски был куплен аж за миллион долларов.

А дальше – дальше началось то, что в таких случаях бывает почти всегда. Хотя – вот ведь какая штука – в Голливуде история понравилась очень многим, весьма известным на тот момент людям.

Сами авторы видели в роли желающего уйти на покой киллера самого Шона Коннери, но при плотном съемочном графике актера эта мечта просто обречена была остаться мечтой… а потом сценарием заинтересовался Мел Гибсон, который был готов не только сыграть одну из главных ролей, но и сам взяться за режиссуру. Когда же свою заинтересованность выказал Арнольд Шварценеггер, и господин Гибсон согласился остаться только режиссером. Но тут Мелу предложили сценарий «Храброго сердца» с полным карт-бланшем и готовностью начать съемки немедленно… между тем судьба «Наемных убийц» была еще весьма неясной… и Гибсон переключился на другой проект. А вслед за Гибсоном из проекта ушел и Шварценеггер.

Сценарий уже хотели положить на полку – пусть ждет лучших времен, когда кто-нибудь сможет им заняться (возможно, так оно было бы и лучше, но…)

Оно всегда есть – это «но».

Мелу Гибсону очень хотелось, чтобы сценарий был реализован, и он предложил поработать над фильмом своему другу Ричарду Доннеру. За плечами у Доннера к этому времени были франшиза «Смертельное оружие», «Маверик» и «Омен».

Это были те самые благие намерения, которыми вымощена дорога известно куда.

Это Гибсон считал, что сценарий невероятно крут, а вот Доннеру он не понравился. Дескать, чересчур мрачная и кровавая история о разборках двух киллеров и вообще можно сделать лучше. К работе по переделке сценария привлекли Брайана Хелгеланда («Секреты Лос-Анджелеса», «Таинственная река»), в результате от истории, придуманной братьями Вачовски остались только их имена в титрах, которые они сами даже сначала хотели убрать, но студия в этой просьбе им – увы – отказала. (А может быть и не увы) …Но – на выходе мы имеем легонький такой, даже скучноватый (реально!) боевичок, в котором Роберт Рэт – лучший киллер в округе, с кодексом чести и чувством долга довольно вяло защищает эту свою профессиональную честь наемного убийцы в поединке с молодым и амбициозным киллером Мигелем Бэйном.

Дальше – больше. Главные роли сыграли не абы кто, а Сильвестр Сталлоне (за гонорар в 15 млн долларов) и Антонио Бандерас. Казалось бы – чего еще желать! Но вылезло еще одно пресловутое «но» – Сталлоне сыграл Рэта, а Бандерас – Бэйна, а ведь по словам режиссера, должно было быть наоборот! Однако теперь воспротивились уже продюсеры и, между прочим и сам Сильвестр Сталлоне, ну вот и получилось то, что получилось.

Фильм с треском провалился в прокате и поныне считается первым в списке проектов под красноречивым заголовком – «Упущенные возможности». Режиссер Ричард Доннер вяло оправдывался, что вот он хотел поменять местами актеров, но ему не дали, но вот если бы это удалось…. Кстати, от роли Мигеля Бэйна отказались Джонни Депп, Кевин Бэйкон, Кристиан Слейтер и Вуди Харрельсон. Странно, что на нее не пригласили Киану Ривза, как это частенько в таких случаях и бывало…

Из всей этой тягомотной истории Ларри и Энди сделали единственный и логичный вывод – если они хотят увидеть адекватное воплощение своих замыслов на экране, то и снимать кино они тоже должны сами.

Сами-сами. Все сами.

И ведь правда. Без этого «Матрицы» бы не случилось.

Впрочем, скорее всего, она уже была. Просто готовилась воплотиться.

Для режиссерского дебюта «Матрица» была, конечно, слишком масштабна. Чтобы доказать продюсерам студии свою состоятельность братья снимают всего за 38 дней малобюджетный триллер «Связь». Собственно, это не совсем триллер, скорее нуар – с насилием, криминалом и множеством лесбийских символов. Да даже и не символов – история отношений двух девушек, одна из которых, красавица Вайолет, – любовница мафиози, присвоившего два миллиона долларов, вторая – обаятельная Корки, не так давно освободившаяся из тюрьмы. Между двумя девушками сначала возникает взаимная симпатия, а затем и любовная связь, а тут еще эти пресловутые два миллиона… Продюсеры, кстати, хотели, чтобы братья изменили сюжет – на месте Корки им представлялся только мужчина (да, тогда это было еще так) … но Ларри и Энди настояли на своем. Из-за этого у них возникли сложности с подбором актрис – тогда подобная история мало кому казалась интересной или полезной для карьеры. Но все получилось, фильм вполне себе имел успех, о братьях заговорили как о талантливых режиссерах, их сравнивали с самим Тарантино… для них же это означало одно.