Константин Задорожников - ЮМЕЙХО: лестница в небо. Интегральная чрезтелесная гармонизация и оздоровление (нетехногенный путь – от древних ариев до современных славян)

Чакры часто ассоциируются с узлами эндокринной системы. Их расположение в теле совпадает с расположением многих подобных узлов, и значение каждой чакры тесно связано с функционированием соотносящегося с нею узла. Но было бы ошибкой рассматривать эту связь только в физическом плане. Хотя чакры расположены вдоль позвоночника и находятся перед ним, все же они не представляют собой физическое явление. Однако, через нормализацию позвоночника возможна балансировка чакр.

Понятно, что все так называемые чудеса, происходящие в физическом мире, включая левитацию, телекинез, исцеления тела – все это результат динамики эфира. Все духовное, возвышенное в его проявлениях в мире объясняется физически присутствием эфира и его динамики. Физики относят состояние, называемое любовью, к эфиродинамике. Эфир это свободная энергия Вселенной, основа жизни всех ее объектов. Свойство эфира, в физическом понимании, можно охарактеризовать понятием гармонии, упорядоченности, негэнтропии. Увеличением этих качеств сопровождаются все созидательные процессы. Достигается упорядочивание на волновом уровне – резонансом с частотами, гармоничным по своим параметрам. Эти параметры определяются в математике понятием Золотой пропорции. Гармонизация пространства и человека в нем достигается тремя инструментами – геометрией (архитектура и «эффект формы» в физике вакуума), светом (все варианты применения света и цвета) и звуком. При этом звук считается приоритетным. А наиболее гармоничным его выражением является музыка.

Музыка – характерный образец гармонии. Именно потому, что музыка, как гармоничная частотная конструкция, способна вызывать эфирные явления, основоположник суфизма и великий музыкант Хазрат Инайят Хан, как и другие выдающиеся личности, считали ее божественной.

Сама по себе музыкотерапия известна с древности. Вкратце, ее позитивный эффект обусловлен непосредственным воздействием частотной звуковой конструкции, и опосредованным, через психо-эмоциональную сферу, как произведения искусства.

Масаиуки Сайонжи, сам будучи вокалистом и исполнителем своих песен, использовал музыку в юмейхо. Это выглядело тогда для нас, новичков, как необходимая часть метода и, одновременно, как его культурная традиция. Но впоследствии это и стало традицией юмейхо, во всяком случае, для меня.

Готовых рецептов по подбору музыки в юмейхо нет. Но есть музыкальные жанры, наиболее подходящие для таких сеансов. С движением нью-эйдж в мир принта характерная музыка, и стала жанром с таким же названием. Мне приходилось работать и под классику, и под музыку «Битлз», и под современные lounge м ambient. Пожалуй, нью-эйдж и эмбиент наиболее соответствуют теме глубокого погружения при фьюжн-драйв.

Новое слово было сказано благодаря моему открытию «Музыкальный геном» (2003) и созданному на его основе музыкальному произведению для резонансной гармонизации «Симфония перемен», которое было издано официально летом 2010 года.

Если очень кратко, то «Музыкальный геном» – это озвученная версия сокровища мировой культуры – китайской Книги Перемен, или И-Цзин. Геном потому, что генетический словарь Уотсона-Крика (1953) есть структурная копия И-Цзина. Вообще, И-Цзин признан универсальной матрицей, недаром он лег в основу двоичной системы исчисления Лейбница, а впоследствии ОС компьютера.

Проведение эксперимента с озвучиванием водной культуры лука гармоничной музыкой на основе «Симфонии перемен» показало ее стимулирующее действие и привело к зарождению нового направления в медицине, которое я назвал санофония. Первым пациентом стала моя мама, страдавшая тогда болями в колене. Я накладывал стереонаушники прямо ей на коленный сустав и включал вторую часть «Симфонии перемен». Примерно через 15 минут боли прекращались. Так было на каждом следующем сеансе, пока боли не прекратились совершенно.

Это привело к тому, что я стал использовать «Симфонию перемен» и другие мои произведения, созданные по открытию, в процессе сессий чрезтелесной гармонизации в качестве музыкального сопровождения.

Локальное же озвучивание проводится экспериментально при безоперационном лечении позвонковых грыж. Юмейхо сам является симфонией.

В музыке мелодия рождается благодаря ритму. Сам пациент, когда его эфирное поле подвергается упорядочиванию, становится мелодией. Она неслышна в звуковом диапазоне, но ее можно перевести в таковой и исполнить, и тогда каждый из нас услышит собственное звучание и звучание других людей, как слышима теперь «Симфония перемен».

Фьюжн-юмейхо это разговор. Он всегда в форме диалога. Задача мастера – услышать второго собеседника. Это и есть динамическая медитация Бодхидхармы. Именно когда мы расширяем сознание и пробуждаем Космический Разум в себе, тогда он перестает быть трансцендентным и наш монолог превращается в диалог. И, задавая вопросы относительно Помощи в проблеме пациента, вопросы невербальные, обозначенные одним движением мысли, легким, будто след крыла в прозрачном небе, мы помещаем участника этого диалога в самого пациента и находим ответ в нем самом. Учась слушать голос Высшего Разума в другом человеке, мы возвращаем его в первозданное состояние божественности… и он исцеляется.

Технические приемы объясняются на семинарах по продвинутым техникам фьюжн-юмейхо. Любая предварительная медитативная подготовка подходит в качестве «стартовой площадки». Важно, чтобы техника классического юмейхо к этому времени была усвоена, что называется, «до автоматизма» и выполнялась правильно и четко.

Несколько слов о моих наблюдениях одного явления, повторяющегося систематически во время семинаров по классическому юмейхо. С первого дня занятий, вплоть до определенного момента времени «Т», мною отмечается постепенное и неуклонное нарастание некоего энергетического напряжения. Я никогда не делился этим с курсантами и в этой книге упоминаю впервые, с научно-иллюстративной целью: всякий раз, проводя семинары в группе, я чувствую на себе «энергетический груз» ее общего поля, которое формируется на период занятий. В таком общем поле обучение происходит легче, и это общеизвестный факт. Поле качественно неоднородно – здесь есть позитив и негатив, и чем больше последнего, тем сильнее я чувствую напряжение. Перед моментом кульминации оно раньше могло спровоцировать эмоциональный взрыв у кого-то из участников, и это было, как сигнал. Словно этот маленький взрыв символизировал момент разрешения, и после него воцарялся удивительный покой, напряженность спадала и на смену ей приходила атмосфера психо-эмоционального комфорта, приподнятости, чувства братства, благодарности…