Мишель Сапори - Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты

Для высоких причесок надо было использовать множество длинных шпилек, причем некоторые полагали, что они приводят к облысению. «Железные шпильки могут иссушать корни волос; если же шпильки из латуни, то они обладают свойством окисляться, что разрушает корни волос».

Не одной мадемуазель Бертен сопутствовала удача. Ее конкуренты ожесточенно боролись за место под солнцем. У Розы Бертен было достаточно завистников, и, чтобы сохранить свое положение, ей приходилось ожесточенно сражаться с соперниками, к тому же и новички подсматривали за ней украдкой. Все с надеждой ожидали, когда она ошибется.

Удержаться или стать первым — таковы законы мира моды. Каждый продавец не сводит глаз со своих конкурентов.

Все смотрели друг на друга, оценивали, наблюдали. На вершине пирамиды — «жюри», состоящее из придворных дам, и их наставница — королева. Воинственная и упорная, мадемуазель Бертен умела работать локтями и внушить к себе уважение. Более смелая и изобретательная, чем ее соперники, она вызывала глубокую неприязнь у своих конкурентов.

Естественно, что мода XVIII века не формировалась одной-единственной личностью, но свою репутацию и славу великого творца Роза Бертен заслужила по праву. Конечно, и другие привносили в моду того времени кое-какие новшества, и об этом свидетельствуют несколько примеров. Насущная необходимость дамы выделиться заставляла торговцев модными изделиями придумывать самые невообразимые фасоны шляп, которые соединяли бы в себе грацию и удобство.

Но слишком широкие шляпы были неудобны на ветру, поэтому возникла потребность в особой разновидности капора из газа, охватывающего голову. В «Газете без названия» от 16 апреля 1777 года сообщалось, что мадемуазель де Сен-Квентен, торгующая модными товарами в популярном в те времена магазине «В мире прекрасного» на улице Сент-Оноре — именно в январе того года он был заново расписан Габриэлем де Сент-Обеном [83] Сент-Обен, Габриэль де (1724–1780) — известный французский живописец, рисовальщик и гравер. , — нашла способ преодолеть это неудобство и придумала новые шляпы. «Если вы хотите ими пользоваться только как шляпами, они сохраняют все изящество прекрасно изготовленных шляп, но при помощи банта, который можно при желании убрать, они объединяют в себе преимущества шляп и капоров из газа». В той же газете за 21 апреля было объявлено о другой новинке мадам Реньо, прическе «щетка» (сзади делали петлю из волос или ленты):

Мужская высокая прическа по моде тех лет, 1775

«Прическа под названием „щетка“ вызывает в воображении чепчики, которые сохраняют характерные черты этой прически» [84] В этой прическе волосы ставились дыбом с помощью бриллиантина. — Прим. А. Васильева. . Подобные чепчики не могут быть весьма разнообразными. Но мадемуазель Бертен стояла как скала, и никто никогда не стал ей настоящей соперницей. Она обладала способностью предвосхищать моду и всегда опережала своих соперников. Именно поэтому она пользовалась таким авторитетом и занимала лучшее положение около королевы, хотя и имела множество конкурентов. Но не стоит забывать другое значительное имя в моде, причину ее постоянного беспокойства — ее знаменитого соперника Жана Жозефа Болара. Он был тоже лицом влиятельным, о нем герцогиня Надайак говорила, что только его работа сравнима с работой мадемуазель Бертен и что Дорб полагал, что его талант от Бога, ибо «никто не продвинул дальше него искусство изготовлять чепчики» [85] Полное собрание сочинений Клода Жозефа Дора, Решатель, Типографское общество, 1780, т. 8. .

Мода времен Марии Антуанетты, 1780-е годы

Болар был потомственным представителем мира моды: он в нем родился. Его родители держали магазин модных товаров, популярный в Париже уже во времена царствования Людовика XV. Жан Жозеф — старший из сыновей Болар, так и называемый Боларом Старшим, в отличие от его братьев. В самом раннем детстве его игрушками были галуны и позумент, а когда мальчик подрос, то помогал родителям в их семейном магазине. 13 октября 1775 года, спустя всего два года после открытия «Великого Могола» Розой Бертен, родители передали сыну «в качестве вознаграждения» свой модный магазин и переехали в 1776 году в квартал Лувра. Жану Жозефу Болару было двадцать три года, а Розе Бертен — двадцать восемь. Они принадлежали к одному поколению и вступили в беспощадную битву.

Уже в 1775 году Болар Старший не преминул повесить новую вывеску «Покровительница Искусств» на улице Сент-Оноре в квартале Пале-Рояль. В своем магазине он представил ассортимент вышивок золотом, серебром и шелком, и над всей роскошью под такой вывеской был подвешен портрет, по предположению, Марии Антуанетты. Болару помогала жена Мария Жанна Бенуа, на которой он женился в 1776 году.

И именно тогда он начал причинять беспокойство мадемуазель Бертен. Его магазин по размеру и организации функционировал точно так же, как магазин Розы Бертен. У него на постоянной основе работали от 20 до 30 человек, которых он кормил, предоставлял жилье, мебель и которым платил. Это были девушки-продавщицы, один счетовод (господин Блонирьего), коммивояжер (господин Лоуэо), кухарка и грузчик. Как и Бертен, он обращался к банкирам Перрего и К°, так же как и она, он пользовался услугами Делорма, чтобы паковать свои товары, он многое делал так же, как и она…

Будучи мужчиной деятельным и изобретательным, Болар делил с мадемуазель Бертен всеобщее признание. Рука об руку два гиганта моды боролись за клиенток. Для своего «праздничного одеяния для представления» королеве мадам Оберкирш в первую очередь обратилась к мадемуазель Бертен, а в отсутствие модистки — к Болару: «12 июня 1784 года.

Я купила ткань и заказала одежду у Болара, поскольку мадемуазель Бертен заставляла меня долго ждать. Наряд был из золотой парчи с живыми цветами, восхитительно красивый; я получила по этому поводу много комплиментов. На него пошло не менее двадцати трех локтей материи (27 метров. — Прим. перев .); он был очень тяжелым». Однако Болар Старший использовал все средства, чтобы не ударить в грязь лицом перед вездесущей мадемуазель Бертен. Он сетовал на «вынужденные подарки», которые должен был передавать прислуге, чтобы сохранить практику у их хозяев и преградить путь работницам мадемуазель Бертен, такие как, например, расческа с кружевом, подаренная горничной принцессы де Гемене или кошелек для швейцара мадам де Тремуй.