Мишель Сапори - Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты

Идеи экономии бюджета носились в воздухе. Все находились в этом умонастроении, вплоть до королевы, но это не устраивало мадемуазель Бертен, и торговка модными изделиями придумала военную хитрость.

В начале 1787 года распространился слух, что мадемуазель Бертен обанкротилась. Мадам Оберкирш писала: «Империя моды испытала большое потрясение. Мадемуазель Бертен, такая гордая, высокомерная, даже заносчивая, работавшая с Ее Величеством, с большой буквы Торговка модными товарами королевы, — обанкротилась. Правда, в ее банкротстве не было ничего плебейского, это было банкротство знатной дамы — два миллиона! Кое-что для торговки тряпками». Дамы были в отчаянии: к кому теперь обращаться? Кто скрутит пуф?

Кто приладит перья? Кто придумает новое облегающее платье?

Утверждали, что мадемуазель Бертен уступит слезным мольбам клиенток и продолжит свою торговлю. Говорили также, что она проявила неблагодарность к королеве, иначе Ее Величество не покинула бы ее в беде. Хотя, возможно, ей не до этого, ведь состояние здоровья ее старшего сына уже можно считать медленной агонией [102] Сын Марии Антуанетты дофин Луи-Джозеф, 1781 г. р., умер от туберкулеза в 1789 году, еще до революции. , и это происходит на глазах бессильной Марии Антуанетты.

Книготорговец Арди почуял фальшь и заподозрил, что это якобы банкротство тщательно разработано хитрой модисткой, чтобы заставить тех, кто с ней не рассчитался, вернуть долг!

В своем «Журнале» за 31 января 1787 год в статье под названием «Симулированное банкротство модистки девицы Бертен» он писал: «Сегодня мы узнали, что девица Бертен — самая успешная королевская торговка модными изделиями с улицы Сент-Оноре, только что объявила себя банкротом секретарю торгового суда в галереях Сен-Мередик. Она представила отчет о положении своих дел, по которому, если верить слухам, ее долги достигают три миллиона, из коих, по ее словам, два ей на неопределенный срок задолжала персона, которую она сможет указать только через некоторое время». Утверждали, что значительные поставки двору для мадемуазель Бертен были делом привычным, и она понимала, что может требовать их оплату; и что как раз при этих обстоятельствах она моментально получала постановление на выдачу 400 000 ливров из королевской казны.

В действительности все это были лишь слухи. Роза Бертен никогда не была банкротом, о чем свидетельствуют досье из департаментских архивов Парижа — она там не фигурирует.

Арди был прав. А как же неблагодарность, проявленная персоной, «которая ей задолжала два миллиона»? Возможно ли, чтобы Бертен рискнула жаловаться на королеву? В это трудно поверить. Известно, что поддержание своего социального положения требовало от торговцев модными изделиями отменной проницательности и самоконтроля, иначе — крах.

Тем не менее в тот же самый период, по словам Башомона, в отношениях двух женщин и в самом деле возник некоторый холодок, и слухи о разочаровании мадемуазель Бертен мгновенно распространились в кулуарах Версаля: «Министр моды мадемуазель Бертен также представила свой счет.

По слухам, он доходил до двух миллионов. В прошлое воскресенье, когда она приехала в Версаль по своим портновским делам, чтобы работать с королевой, Ее Величество, по этим же слухам не захотела ее видеть и запретила ей входить в свои апартаменты — это довершило ее поражение». Королева рассорилась со своей модисткой — это должно было многим понравиться!

Однако немилость эта была преходящей. Вновь обретенная Розой Бертен благосклонность королевы не исключала тщательного контроля ее счетов. Но начиная с переходного 1789 года расходы королевы в «Великом Моголе» неуклонно сокращались: 46 088 ливров было потрачено в 1789 году, 42 736 ливров — в 1790-м, 36 087 ливров — в 1791-м и 17 120 ливров — в 1792 году.

Королевский секретарь не мог понять, что цены мадемуазель Бертен указывали на тот факт, что мода стала постепенно превращаться из ремесла в искусство. Раньше портной, даже наделенный талантом, не считался мастером или художником.

Какая-никакая репутация, которую могла создать ему его ловкость, не заслуживала титула и ни в чем не выделяла его среди менее способных товарищей по профессии. Портниха, сумевшая стать великой, не перестает оставаться портнихой.

Но с появлением типажа торговки модными изделиями, воплощенной в Розе Бертен, пути искусства и ремесла расходятся. Поскольку невозможно объективно установить критерии прекрасного, в качестве демаркационной линии было выбрано предназначение вещей. Все предметы, предназначенные королеве, — произведения искусства, а тот, кто их производит, — Мастер! Примерно так видит себя мадемуазель Бертен. По словам мадам Неккер, она отвечает господину де Тулонжону, который пожаловался на недостаточно высокое качество своей одежды и дороговизну счетов за нее: «Ведь Верне платят всего лишь за ткань и за покраску!»

Тонкий наблюдатель нравов своего времени, Мерсье уловил смысл эволюции: «Работа по изготовлению модной одежды — это искусство, причем искусство любимое, торжествующее, которое в этом веке удостоилось почести и исключительности».

Как хорошо известно, художник не имеет цены. Путь Высокой моде был открыт, но ее наступление на время остановлено революцией. Однако в следующем веке она восторжествует.

На заре революции Роза Бертен находилась на вершине успеха. В феврале 1788 года она инвестирует свои средства в недвижимость и приобретает за 287 700 ливров два особняка, так называемые большой и малый, расположенные на улице Мэл и ранее принадлежавшие Этьену Луи Боннару, адвокату при парламенте, который занимался делами пфальцграфства [103] Пфальцграфство буквально означает граф дворца , от нем. Pfalz — «дворец, палата» и нем. Graf — «граф». В разные периоды термин имел разное значение. В данном случае, возможно, имеется в виду, что пфальцграфом называли королевского чиновника, возглавлявшего королевский суд. при французском дворе. Среди ее владений эти два особняка были самыми дорогими. Еще проживая в доме № 13 на улице Ришелье, в 1789 году она приобрела дом № 26, расположенный неподалеку, «около фонтана» — теперешнего фонтана Мольера. Это был городской особняк, принадлежавший Жану Батисту Гаспару Бошару де Сарону, первому президенту парижского парламента. Она купила у него здание, которое, как она заявляла, прекрасно знала, потому что раньше его посещала. Особняк соединялся с садами Пале-Рояль крытым проходом и находился поблизости от деревянной галереи, которая обещала стать подходящим для прогулок оживленным местом. Мадемуазель Бертен ничего не пускала на самотек. Чтобы сразу рассчитаться за зеркала, картины, панно над дверями и обширный декор дома стоимостью в 20 000 ливров, она в тот же день заключает договор о займе с господином Жаном Матиасом Паскье, парижским подрядчиком.