Игорь Грабарь - Репин

[В Каталоге Гос. Третьяковской галереи «Живопись XVIII–XX вв.» (М., 1952, стр. 363) этюд называется «Лев Николаевич Толстой босой (в рост)»].

Письмо к Стасову от 5 августа 1891 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 156].

Письмо Третьякова — Репину от 13 сентября 1887 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 122].

Портрет Толстого и «Пахарь» были куплены за 1000 руб. Письма Репина — Третьякову от 2 декабря 1887 г. и Третьякова — Репину от 4 декабря 1887 г. — Там же, стр. 122–123.

Письмо Стасова — Третьякову от 23 ноября 1887 г. — Архив П. М. Третьякова.

То же письмо.

Бургомистр Сикс.

Писан Репиным в Париже в мастерской скульптора, в июне 1889 г., в четвертую поездку его за границу — на всемирную выставку в Париже. Письмо к Стасову от 5 августа 1891 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 156].

[Ныне в Гос. Третьяковской галерее].

Репину вначале очень не хотелось писать Кюи, который казался ему скучным, да и было не до того: «А от портрета Кюи мне очень бы хотелось отбояриться…, а портрет писать просто некогда». Письмо к Стасову от 26 января 1890 г. — Там же, стр. 148. [См. И. Е. Репин. Переписка с П. Н. Третьяковым, стр. 85].

Дальнейшая разработка материалов, связанных с изучением портретного мастерства Репина продолжается и до настоящего времени. Она не может считаться законченной и сегодня. Среди статей и монографических работ следует учесть статью И. С. Зильберштейна «Новонайденный и утраченный Репин. VIII. Неизвестные портреты Репина (1872–1915)». — «Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 215–250. Богатый фактический материал, приведенный в этой статье, «вряд ли сможет внести, — по словам автора, — существенные коррективы» в общую схему развития портретного мастерства Репина, намеченную Грабарем. Тем не менее он должен учитываться при чтении настоящего тома.

Письмо к Стасову от 17 октября 1880 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 55].

Письмо к Стасову от 6 ноября 1880 г. (почтовый штемпель). — Там же, стр. 56. [Взятое в прямые скобки в опубликованном тексте переписки не приведено].

Частично поездка эта описана И. Э. Грабарем в статье «Серов и Репин в Запорожье». (Ежегодник ИИИ. М.—Л., 1952, стр. 5–16), кроме того, о ней рассказывается в его монографии о В. А. Серове. История создания картины получила освещение в ряде статей и воспоминаний: Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы» (публикация и вступительная статья И. С. Зильберштейна). — «Художественное наследство. Репин», т. II, М.—Л., 1949, стр. 57–106, а также в статьях А. С. Давыдовой, И. А. Бродского, Л. С. Зингера, Н. Г. Зограф и др. Новые данные о творческой истории «Запорожцев» приведены также во 2-м издании монографии О. А. Лясковской [И. Е. Репин, стр. 213–232)].

Письмо к Стасову от 30 сентября 1886 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 98].

Эскиз этот, карандашный рисунок, перешедший в Третьяковскую галерею из собр. М. П. Рябушинского, помечен автором, конечно при продаже альбомного листа покупателю, 1884 г., но, как это часто случалось с Репиным, память ему изменила и на этот раз: он относится несомненно к 1886 г. [В «Каталоге рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова» (ГТГ, М., 1952, стр. 30) рисунок датируется согласно авторской надписи 1884 годом].

Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 58–59].

Письмо к Стасову от 23 мая и 9 июня 1888 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 129–130; 132–134].

Письмо к Стасову от 9 июля 1890 г. — Там же, стр. 150.

[Долгое время в искусствоведческой литературе устойчиво держалась точка зрения, согласно которой вариант картины, находящийся в Гос. Русском музее и датирующейся 1891 г., начат и закончен художником раньше варианта той же картины, законченной в 1893 г. для П. М. Третьякова и находящейся ныне в Харьковском гос. музее изобразительных искусств. Однако работа Давыдовой (К истории создания картины Репина «Запорожцы». — «Искусство», № 5, 1955, стр. 36–42) заставляет пересмотреть традиционную точку зрения. Как удалось доказать А. С. Давыдовой, Харьковский вариант картины был начат первым, доведен до определенной степени законченности, после чего художник, переосмысливший не только отдельные детали, но и общую направленность картины, начал новый ее вариант. В связи с работой над этим вторым вариантом в 1888 г. Репин совершает поездку на Кавказ, а в 1890 г. делает попытку поехать в Турцию, после чего заканчивает в 1891 г. второй вариант картины, поступивший в Русский музей.

Некоторое время (на протяжении 80-х годов) художник работает над обеими картинами, но заканчивает картину Харьковского музея несколько позднее (в 1893 г.).

Основные стадии разработки картины наглядно прослеживаются на так называемом первом живописном эскизе (в ГТГ), по законченности приближающемся к картине и датирующемся 1880 г. (подробнее об этом см. статью Н. Г. Зограф . Картина И. Е. Репина «Запорожцы» — «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66).

Второй живописный эскиз, относящийся к середине 80-х годов, следует связывать с началом работы над вторым вариантом картины.

Второй вариант (т. е. картина Гос. Русского музея 1891 г.) значительно шире и глубже по образному решению и трактовке исторической темы. Значительно качественнее он и по своим композиционным и живописным приемам, придающим особую монументальность образному строю картины. Этот вариант полностью свободен от жанровости и своего рода ограниченности решения исторической темы, в известной степени присущей варианту Харьковского музея.

Нельзя не согласиться с характеристикой психологической трактовки картины, как галереи смеха, от иронической улыбки до гомерического хохота, которую дает И. Э. Грабарь, но представляется невозможным только таким истолкованием ограничиться. Исследователь сам почувствовал всю односторонность такой трактовки.

Уже в своей монографии, на стр. 69, приводя цитату из письма Репина о том, что «никто на всем свете не чувствовал так глубоко свободы, равенства и братства», как запорожцы, Грабарь определяет тему картины значительно шире и глубже, нежели только «физиология смеха». Позднее, давая обобщенную характеристику репинского творчества в статье «Место Репина в русском и мировом искусстве» («Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 12, а также стр. 247–253 настоящего издания), Грабарь дает высокую оценку идейному содержанию картины, рассматривая ее как «восторженный гимн, воспетый Репиным свободолюбию и несгибаемости украинского народа»].