Игорь Грабарь - Репин

[Репину-рисовальщику посвящено в советском искусствознании немало работ, появившихся в свет уже после монографии И. Э. Грабаря. В их числе вступительная статья А. В. Бакушинского к альбому «И. Е. Репин», 20 рисунков (М.—Л., 1936); его же . Рисунок Репина. — «Искусство», 1936, № 5, стр. 40–62, а так же статьи: И. С. Зильберштейна . «Неизвестные репинские рисунки периода пребывания в Академии художеств», И. А. Бродского . «Неизвестная серия рисунков Репина „Виды Петербурга“» (обе печатались в т. I «Художественного наследства», стр. 81–111; 251–263); А. И. Замошкина . «Неопубликованные рисунки и этюды И. Е. Репина». «Искусство», 1947, № 6, стр. 78–79; его же. Неизвестные рисунки И. Е. Репина. «Искусство», 1949, № 4, стр. 79–84 и др. Однако все они (за исключением А. В. Бакушинского) касаются частных вопросов творчества Репина-рисовальщика. Особенного внимания заслуживает статья А. А. Федорова-Давыдова: «Репин-рисовальщик» (И. Е. Репин. Сборник докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника. М., изд. ГТГ, 1947, стр. 30–146). Однако обобщающая характеристика рисунков Репина, раскрытие их особенностей, их периодизация, данная Грабарем, не утратили своей ценности и до настоящего времени].

[Известна лишь «Голова Иова». Этюд с натурщика, сделанный для картины «Иов и его друзья». (Частн. собр. в Ленинграде)].

[Юноша наряжен в белорусский костюм].

[В первом томе настоящего издания изложены точки зрения последующих исследователей по поводу истории создания «Ареста пропагандиста». В результате наблюдений А. И. Замошкина, И. С. Зильберштейна, З. И. Крапивина, О. А. Лясковской, Г. А. Недошивина несмотря на наличие по отдельным вопросам полемики между ними, есть все основания считать, что первый вариант картины относится к 1878 г. Он нашел свое воплощение в хорошо разработанном эскизе маслом, который Репин оставил для новых поисков. С последними связаны карандашные эскизы 1879 г. К 1880 г. складывается новая концепция картины, но работа над ней продолжается вплоть до 1890 г. Этот вариант картины приобретается Третьяковым, но и после приобретения картины Репин в 1892 г. вновь переписывает ее части. Промежуточным звеном в процессе создания окончательного варианта картины следует рассматривать эскиз маслом, датированный 1880 г. (Прага, собр. Е. Миллера), а так же два рассматриваемых Грабарем карандашных эскиза. Особый интерес представляют этюды к центральной фигуре картины. Сохранилось четыре этюда, из которых весьма примечателен рисунок с художника К. К. Первухина].

[Современными исследованиями дата завершения картины (вариант Гос. Третьяковской галереи) отнесена к 1892 г.].

Письмо к Крамскому от 16 февраля 1881 г. — Архив Крамского. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. II, стр. 405].

Письмо к Стасову от 1 августа 1887 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов . Переписка, т. II, стр. 116].

И. Репин . Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, стр. 207.

15 декабря 1876 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов . Переписка, т. I, стр. 144–147].

Там же, стр. 146.

Письмо к Стасову от 20 марта 1880 г. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов . Переписка, т. II, стр. 53].

[В опубликованном тексте: «пилить». Ср. И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, стр. 601.]

Письмо от 4 мая 1886 г. — Архив Н. А. Бруни. [См. И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 60–61].

К. Чуковский. Илья Репин. Воспоминания («Новый мир», 1935, кн. 5-я).

Там же.

Архив К. И. Чуковского.

Письмо от 9 сентября 1910 г. — Там же. [К. И. Чуковский датирует это письмо 27 февраля 1911 г. — См. К. И. Чуковский. Из воспоминаний. М., 1959, стр. 87–88].

Письмо от 27 февраля 1911 г. — Там же. [Это письмо К. И. Чуковский датирует 14 апреля 1911 г. — Там же, стр. 88].

В. В. Перов (1869–1898). [Вряд ли это утверждение основательно, т. к. в 1886 г. В. В. Перову было всего лишь 17 лет].

Письмо к Званцевой от 21 декабря 1888 г. — Толстовский архив в Москве.

Письмо от 29 января 1889 г. — Там же.

Письмо от 21 сентября 1890 г. — Там же. [И. С. Зильберштейн считает датировку ошибочной и относит эту цитату к апрелю 1899 г.; он указывает, что отношения художника с Званцевой оборвались в 1891 г. См. И. С. Зильберштейн. Новые страницы творческой биографии Репина, стр. 208].

Письмо от 22 марта 1895 г. — Там же.

Письмо от 25 июня 1894 г. из Здравнёва. — Там же. [См. И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 101].

Письмо к П. И. Нерадовскому от 27 июля 1922 г. — Архив П. И. Нерадовского. [См. И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 228].

[Поездке в «Пенаты» посвящены воспоминания Е. Кацмана «Поездка к Репину в 1926 г.» и И. Гинцбурга «„Пенаты“ и мои последние свидания с И. Е. Репиным». Обе статьи напечатаны в «Художественном наследстве. Репин», т. II, стр. 305–327].

[См. М. А. Карпенко. Музей-усадьба И. Е. Репина «Пенаты», Л., 1957].

[Судьбе репинского художественного наследия, бывшего в «Пенатах», посвящено несколько статей и исследований; в частности, работа И. С. Зильберштейна: Новонайденный и утраченный Репин («Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80), а также сообщение В. Ф. Леви: Репин в годы революции (Там же, стр. 309–314) содержат не мало существенных данных].

Письмо к А. Ф. Кони от 15/28 апреля 1921 г. [См. И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 224].

Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому. — Архив П. И. Нерадовского.

Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому от 17 апреля 1921 г. — Там же.

Письмо к А. Ф. Кони от 4 июля н. с. 1921 г. [См. И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 226].

Письмо к А. Ф. Кони от 29 июня/12 июля 1921 г. — [Там же, стр. 226–227. Слов, заключенных в прямые скобки в опубликованном тексте «Писем к художникам и художественным деятелям», не приведено].

[Письмо к К. И. Чуковскому от 18 мая 1927 г. Частично письмо опубликовано в кн. К. Чуковский. Из воспоминаний. М., 1959, стр. 89].

Письмо к К. И. Чуковскому от 18 августа 1928 г. — Там же, стр. 90.

Первоначально была задумана многотомная история Государственного совета. Так как написание ее потребовало бы долголетнего упорного труда многих историков, то за краткостью времени решено было ограничиться одним томом. 2 марта 1901 г. Николай II разрешил печатание этого тома, носящего название: «Государственный совет 1801–1901».