Игорь Грабарь - Репин

Письмо к И. Я. Гинцбургу от 7/19 января 1894 г. из Неаполя. Вложено Стасовым в пачку репинских писем к нему. — Архив В. В. Стасова.

Письмо к Стасову из Неаполя, по-видимому, от 19 января 1894 г., оно без даты, но рукою Стасова помечено: «Получено 24 янв. 94 г.». — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 198–199].

Письмо к Стасову от 14 февраля ст. ст. 1894 г. из Неаполя. — Там же, стр. 199. Статья Стасова, о которой идет речь — [«Два слова г. Буренину»] — «Новости» [6 февраля] 1894 г.

Там же, стр. 200.

Письмо к Стасову от 3 мая 1894 г. из Парижа. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 202–203].

Письмо к Стасову от 22 мая из Петербурга. — Там же, стр. 204.

Письмо к Стасову от 25 мая из Петербурга. — Там же.

Письмо от 25 мая 1894 г. [См. Влад. Каренин. Владимир Стасов, ч. 2, стр. 360–361].

Репин прибавляет, что он отказался от предложенного ему Толстым ректорства, согласившись только быть руководителем мастерской, в которой ему будет предоставлена полная автономия.

Письмо к Стасову из Здравнёва, полученное 13 июня 1894 г. Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 205–209].

Влад. Каренин. Владимир Стасов, ч. 2, стр. 564.

Там же, стр. 565.

[Портрет Римского-Корсакова в Каталоге Русского музея. (Л., 1948, стр. 199) датируется 1893 г.].

[В опубликованном тексте «идиотизм». См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 173].

[В опубликованном тексте «поразительности». См. там же].

«Что есть истина?».

Письмо к Стасову от 7 мая 1892 г. — Там же, стр. 172–173.

Портрет находился до революции в собр. М. П. Рябушинского, позднее в собр. Альперовича. [Ныне в Гос. Русском музее].

До революции находился у Репина в Куоккала.

Был у К. А. Спорре в Ржеве.

Был у Н. Д. Ермакова, ныне в Гос. Русском музее.

Картина ушла за границу.

Письмо к Стасову от 19 апреля 1899 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III. М.—Л., 1950, стр. 35].

Письмо к Стасову от 27 июля 1899 г. — Там же, стр. 36.

Там же, стр. 36.

Письмо к Стасову от 17 ноября 1899 г. — Там же, стр. 37–38.

(В Харьковском музее находится профильный портрет В. В. Стасова в белой (желтой) рубахе, написанный Репиным в 1905 г. Сведения о портрете 1893 г. в палевой рубахе весьма неясны. См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, стр. 195, прим. к письму 306].

Письмо Стасова — Репину от 6 марта 1900 г. — Архив В. В. Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, стр. 401.

Письмо к Стасову от 8 марта 1900 г. — Там же, стр. 40.

[Пожар в Академии художеств, во время которого обгорели стропила над мастерской Репина, вспыхнул 4 марта 1900 г.].

Письма к Стасову от 14 марта и 26 апреля 1900 г. — Там же. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, стр. 40].

Там же, стр. 41.

[В описании значится, что портрет выполнен пастелью, углем, белилами. См. Каталог рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова (ГТГ, М., 1952, стр. 41)].

[Ныне в Омском гос. музее изобразительных искусств].

[Ныне в Астраханской картинной галерее].

[В каталоге ГРМ значится как «Юбилейный обед. За здоровье юбиляра» и датируется 1893 г.].

Письмо к Е. П. Антокольской от 2 июня 1897 г. — Архив П. И. Нерадовского [См. И. Е. Репин. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 37–38]. В журнале «Il Marcozzo» от 16 мая 1897 г. в № 15 появилась статья, озаглавленная «L’arte mondiale a Venezia. I pittori russi», написанная, по мнению Репина, отличным русским художником А. Н. Волковым, подписавшим свои картины псевдонимом Roussoff. Прекрасный рисовальщик и большой техник, автор картины «Купленная» и 5 египетских акварелей в Третьяковской галерее, он, по словам Репина, разнес «Дуэль» — не чета Стасову, с настоящим знанием дела. «Да, умница, а главное это человек, стоящий на высоте требований нашего времени». — Там же.

[Работа Репина над картиной «Торжественное заседание Государственного совета» значительно полнее освещена И. Э. Грабарем в его статье «К истории создания картины „Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 г.“, опубликованной в I томе „Художественного наследства“» (М.—Л., 1949, стр. 264–272) и помещенной в конце настоящего издания (стр. 221–229). Вслед за И. Э. Грабарем к изучению этой картины обращалось немало исследователей (в их числе И. Куликов, Л. Любимов, О. Лясковская и др., — см. библиографию в конце данного тома).

В 1905 г. картина была выставлена на портретной выставке в Таврическом дворце. В 1923 г. она была на выставке Репина в Русском музее, по случаю исполнившегося восьмидесятилетия со дня рождения художника, в 1936 г. на выставке в Третьяковской галерее, в 1937 г. на выставке в Русском музее. [Этюд к картине находится в Музее Академии художеств в Ленинграде. Сама картина и большинство портретов членов Государственного совета находится в экспозиции Гос. Русского музея. Портреты И. А. Горемыкина и Н. Н. Герарда, а также С. Ю. Витте, экспонированы в Гос. Третьяковской галерее. Много портретов находится в частных собраниях и в периферийных музеях. См. прим. И. Э. Грабаря на стр. 324].

Письмо к Стасову от 13/26 июня 1900 г. из Парижа. Архив Стасова. [См. И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, стр. 42].

Находилась в частном собрании.

В Толстовском музее в Ленинграде. Позже, в 1911 г., Репин переписал голову Толстого, испортив ее по сравнению с тем, как она была на XXXVI Передвижной выставке. Рассердившись на С. А. Толстую, которую считал прямой убийцей Толстого, он «поссорил» их на портрете, отвернув голову Толстого от головы Софьи Андреевны. В 1908 г. написан портрет Толстого в белой рубахе, скомбинированный из других. Находится в том же музее.

[Произведения Репина зарубежного периода отчасти стали доступны И. Э. Грабарю после окончания Великой Отечественной войны. Это прежде всего те произведения Репина, которые удалось эвакуировать в начале войны из «Пенатов». Они находились довольно продолжительное время в Музее Академии художеств в Ленинграде, а ныне вновь возвращены в «Пенаты», ставшие мемориальным музеем Репина. Кроме того, немало произведений Репина зарубежной поры стало известно И. Э. Грабарю по фотографиям. Все это позволило яснее судить о последнем периоде творчества Репина. Помещаемая в конце настоящего тома в разделе «Дополнительные материалы» (стр. 230–246) статья И. Э. Грабаря «Зарубежный период Репина» (печаталась в I т. «Художественного наследства». М.—Л., 1949, стр. 293–308) — впервые в советском искусствознании затрагивала эту тему. О местонахождении произведений, относящихся к зарубежному периоду творчества Репина, см. так же статью И. С. Зильберштейна: «Новонайденный и утраченный Репин». — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80].