Жером Пикон - Жанна Ланвен

Сразу вспоминаются наряды принцесс «цвета Луны», «цвета времени», а потом «цвета Солнца». Но это была правдивая сказка.

На глазах у Жанны ее маленькая девочка, ее идеал молодой женщины, превратилась во взрослую даму. Казалось, физически она была так близко, но душевно оставалась недостижима.

Сама Жанна все так же держалась в стороне от бурлящей светской жизни, любителей которой она одевала. Ее же жизнь подчинялась четким правилам и распорядку, например, в сезон она каждую неделю приезжала на виллу в Болье, а парижский особняк все совершенствовался и совершенствовался.

Так же как виллы и наделы земли, так и произведения искусства, рисунки, мебель и картины, все прекрасные вещи, которые она начала собирать, были для нее не просто хорошим вложением.

Все это дань личным воспоминаниям, размышлениям и мечтам, эти вещи успокаивали, приносили удовлетворение, становились воплощением мечты о счастье. Луиза де Вильморен сумела описать ее характер с трогательной искренностью и вполне правдиво: «Несмотря на то что мадам Ланвен умела слушать и рассказывать, в беседу она вступала неохотно и очень плохо запоминала лица. Обладая этими достоинствами и недостатками, она могла поддерживать светское общение, лишь благодаря смутному инстинкту, и чувствовала себя в своей тарелке только в своей фирме или дома, в окружении картин, которые коллекционировала» [612] Collectif. Hommage a Marie-Blanche… Ibid. P. 116. 434 Жером Пикон .

По примеру Мари-Бланш ее мать начиная со второй половины 1920-х годов собирала картины. Это случилось довольно поздно по финансовым обстоятельствам: средства, необходимые для такого предприятия, появились не сразу. Но Жанна интересовалась историей живописи достаточно давно, поэтому хорошо разбиралась в работах мастеров. Библиотека на улице Фобур, 22 – убедительное тому доказательство. Когда же в ее распоряжении появилось, наконец, достаточно средств – а это значило, учитывая ее характер, что она располагала достаточной суммой, чтобы выдержать любые риски и при этом не испытывать стеснения в деньгах, – Жанна тут же взялась за дело.

Время, указанное Мари-Бланш, хоть в это и трудно проверить, в силу отсутствия хоть каких-то документов, кажется верным: годы с 1924-го по 1932-й, без сомнения, самые успешные в истории Дома моды, как с точки зрения творческих свершений, так и что касается известности и влияния на общество. Десяти – двенадцати лет хватило, чтобы собрать костяк коллекции. Серия фотографий Роже Шалла, сделанная около 1937 года, показывает нам кутюрье, спокойно сидящую вечером у себя дома, на улице Барбе-де-Жуи. На заднем фоне можно заметить самые важные произведения ее коллекции [613] Париж, архив Роже Шалля, реф. 1040. . Еще не купив картины, Жанна уже обдумывала, как их развесит, что доказывают фотографии, сделанные во время работ по обустройству большого салона-галереи. На них видны рисунки и эстампы, занимвшие места, отведенные ожидаемым шедеврам [614] См. выше, PP. 155–156, и Franck-Olivier Vial et Francois Rateau. Armand Rateau, un Baroque chez les Modernes. Ibid. PP. 90–91; 96–97.435ЖАННА ЛАНВЕН . Жанна твердо решила собирать коллекцию где-то около 1920 года; как раз тогда было приостановлено проектирование особняка, чтобы спланировать для нее пространство.

На этих фотографиях заметны картины Эжена Будена – первые поступления в коллекцию. В статье о Рато, опубликованной Лабюскьером в La Gazette de Bon Ton в 1925 году, напечатана фотография с видом на лестницу особняка, где стоит каменная статуя. Это позволяет установить самую последнюю возможную дату ее покупки [615] Jean Labusquiere. Rateau, La Gazette du Bon Ton, 1925, supplement au № 7, repr. face a la page 308. . Эта статуя, без сомнения, работы кхмерских мастеров, напоминает китайские изображения бодхисаттв эпохи Тан. Такие вещи, украшавшие особняк на улице д’Антен, составляли гордость Пуаре [616] См.: Paul Poiret. En habillant l’epoque. Ibid. P.79. Русское издание: Поль Пуаре . Одевая эпоху. – М.: Этерна, 2013. . Статуя выделялась из довольно скромной коллекции скульптур, которой владела Жанна.

В конце 1925 года процесс был уже в самом разгаре, судя по количеству антикваров, галеристов и торговцев живописью, спешивших поздравить Жанну с награждением орденом Почетного легиона в конце 1926 года. Друзья, знакомые и обязательно деловые партнеры, лучшие люди ее круга…

Ей писали обязательные Вильденштейны – Жорж Вильденштейн [617] В и л ь д е н ш т е й н, Жорж (1892–1963) – французский галерист, арт-дилер, коллекционер, редактор, искусствовед. , его жена и мадам Натан, мать Жоржа и супруга отца – основателя дела, который сам тоже послал Жанне поздравительное письмо. Они предлагали большой выбор произведений живописцев XVIII века – Шардена [618] Ш а р д е н, Жан Батист Симеон (1699–1779) – французский живописец, один из лучших колористов в истории живописи, прославившийся своими работами в области натюрморта и жанровой живописи. , Буше [619] Б у ш е, Франсуа (1703–1770) – французский живописец, гравер, декоратор, яркий представитель рококо. , ван Лоо [620] Л о о, Шарль-Андре ван (1705–1765) – французский придворный художник эпохи рококо, любимец маркизы де Помпадур, «первый художник» при дворе Людовика XV. , Фрагонара, Грёза [621] Г р ё з, Жан-Батист (1725–1805) – французский живописец, жанрист. , Леписье [622] Л е п и с ь е, Никола Бернар (1735–1784) – французский живописец, гравер, рисовальщик. 436 Жером Пикон и многих других, имена которых Жорж, а потом и его сын вновь сделали знаменитыми.

Стоит сразу уточнить, что живопись этого времени оставляла кутюрье равнодушной. У Жанны в библиотеке находилось всего несколько довольно средних книг и немного документов, посвященных той эпохе, в отличие от обширной литературы о XIX веке. Значило ли это, что Вильденштейны не могли ей ничего предложить? Безусловно, нет. Она хотела завершить коллекцию живописи собранием старинной мебели от эпохи Регентства до времен Людовика XVI. Вильденштейны для этой цели – идеальный выбор.

Среди поздравлявших был и Жорж Бернхейм [623] Б е р н х е й м, Жорж (1897–1997) – французский коллекционер, торговец предметами искусства. . Он пользовался таким авторитетом, что среди многочисленных коллекционеров, посещавших его магазин на улице Ла Боэти, было даже несколько его собратьев по цеху, восторженно им восхищавшихся. Один из них, Рене Гимпель [624] Г и м п е л ь, Альберт Рене (1881–1945) – выдающийся французский арт-дилер еврейского происхождения, погибший в 1945 г. в концлагере Нойенгамме. Друг и покровитель художников и коллекционеров. , рассказывал, что в 1918 году, когда он собирался навестить Ренуара в Кане, куда старик удалился от дел, Бернхейм небрежно произнес: «Да он же уже впал в детство». Расстроенный Гимпель, обнаруживший к тому же мэтра, разбитого артрозом, в очень плохом состоянии, сразу же уступил свое собрание его картин Бернхейму, заметив при этом: «Я смотрел на них в его магазине, куда почти не проникали лучи полуденного солнца, и с удивлением признался себе, что они смотрятся так же красиво, как и на Ривьере» [625] Rene Gimpel. Journal d’un collectioneur marchand de tableaux, Paris, Calmann-Levy, 1963. PP. 27, 64, 65. 437ЖАННА ЛАНВЕН . Тем не менее, к удивлению Гимпеля, убежденного, что последние работы художника уже не имели никакой ценности, Бернхейм скупил часть картин, оставшихся после смерти Ренуара.