Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Создать открытое пространство достаточно тяжело, но этого можно достичь, используя большой экран, интенсивное движение в кадре, а также избегая линий, делающих пространство закрытым.

Большой экран (large screens).

Намного легче создать открытое пространство на большом экране. И чем больше экран, тем легче это получится. Гигантские экраны Imax могут легко воспроизвести открытое пространство, это могут стандартные экраны в кинотеатрах. По мере увеличения размера экрана границы изображения раздвигаются к краям нашего периферического зрения. На огромных экранах типа Omnimax границы изображения могут быть вообще за пределами видимости, из-за чего мы видим «картинку» без рамок, мы как бы окружены ею. Когда из поля зрения уходят рамки изображения, возрастает вероятность возникновения открытого пространства.

Когда размер экрана уменьшается, снижается и возможность создания открытого пространства. Телевизионные или компьютерные экраны никогда не создадут открытое пространство, потому что они слишком малы и к тому же имеют явные границы. Зачастую при просмотре передач по телевизору в помещении, где он находится, присутствует множество дополнительных предметов, которые создают вертикальные и горизонтальные линии, усиливающие эффект закрытого пространства. Невозможно, чтобы изображение на компьютере или телевизоре превалировало над окружающей обстановкой. Тщательно продуманный и устроенный домашний кинотеатр с достаточно большим экраном может создать открытое пространство, но все же в настоящем кинотеатре возможности увеличиваются, так как экран намного больше, а темнота делает его границы невидимыми.

Интенсивное визуальное движение (strong visual movement).

Движение – это единственный визуальный компонент, который нельзя заключить в рамки, поэтому оно является наиболее эффективным средством против закрытого пространства. Движение, визуально более мощное, чем любые рамки, может создать открытое пространство. Рамки экрана – это прочные, основополагающие элементы, запирающие изображение. Очень динамичное движение или серия перемещений внутри кадра могут практически стереть границы и дать зрителю ощущение, будто движение происходит как на экране, так и вне него.

Есть три типа движений, открывающих пространства. Первое – это произвольное разнонаправленное движение объектов в кадре.

Такой тип движения достаточно интенсивен и динамичен, чтобы раздвинуть границы и создать ощущение пространства за экраном. Когда зрители смотрят на экран, такое движение визуально выходит за его границы и создается ощущение, что оно происходит и за пределами экранных рамок.

Движение в кадре, раздвигающее его границы, может создать открытое пространство. Движущаяся масса в кадре должна быть достаточной по величине относительно размеров экрана, ее движение должно быть не слишком быстрым, чтобы аудитория могла его воспринимать, но и не слишком медленным, чтобы создать напряженность, размывающую границы кадра.

Примером такого типа открытого пространства может быть открытый кадр в «Звездных войнах» (1977) (Star Wars). Когда огромный космический корабль появляется в верхней части кадра, у зрителей возникает ощущение, что все происходит не только на экране, но и над их головами, экраном Движение космического корабля создает открытое пространство, и кажется, будто верхняя граница экрана отсутствует.

Открытое пространство также возникает, когда космический корабль в «Звездных войнах» двигается со скоростью света. Внезапное «смазывание» звезд создает движение, визуально более сильное, чем ограничение изображения. Кажется, будто звезды тянутся далеко за границы экрана.

Объект, появляющийся в кадре, не обязательно создаст ощущение открытого пространства потому, что обычно объект слишком мал по отношению к экрану и не движется с нужной скоростью. Если перемещающийся объект движется слишком медленно, движение недостаточно динамично, чтобы выйти за пределы изображения. Если скорость объекта чересчур велика и он пересекает плоскость экрана слишком быстро, он также не создает ощущения открытого пространства.

Для создания открытого пространства можно использовать перемещение камеры. Хотя движение не будет разнонаправленным, как при движении множества объектов, но произвольное перемещение камеры, включая повороты вокруг оси, помогает «открыть» пространство.

Если движение камеры произвольно и беспокойно, а скорость достаточно высока, все в кадре будет двигаться в противовес статичным рамкам. Это увеличит динамику и может быть достаточным, чтобы создать открытое пространство.

Исключение статичных линий (Elimination of Stationary Lines).

Создавая открытое пространство, необходимо убрать все линии, которые подчеркивают границы изображения. Открытое пространство настолько чувствительно, что любой элемент закрытого пространства например статичные линии – может с легкостью акцентировать границы.

Трудно представить кадр без линий. Вот изображение здания, а ниже схема, которая показывает все линии, присутствующие на изображении. В реальном мире линии настолько устойчивы что отказаться от них практически невозможно. Даже линия горизонта может помешать пространству стать открытым (вот почему изображение пустыни редко открытое). Чем больше статичных линий на изображении, тем более оно закрыто.

Так как открытое пространство очень сложно создать и оно редко возникает, его появление создает необычный пространственный контраст и производит огромное впечатление на зрителя. Глубокое, плоское и ограниченное пространство не имеет особого воздействия на публику, однако открытое пространство – исключение. Открытое пространство всегда вызывает у зрителя острую эмоциональную и физическую реакцию. Значимость этого напряжен рассмотрена в главе 9 «Сюжет и визуальная структура».

Контраст и сближенность (contrast and affinity).

Различные аспекты визуального пространства могут быть связаны с принципами контраста или сближенности. Помните, контраст и сближенность могут возникать внутри одного кадра, между кадрами или между последовательностями кадров.