Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Контроль пространства в процессе съемок (Controlling space during production).

Рассмотрим практическую ситуацию. Завтра вам предстоит снять эпизод, и вы решили использовать глубинное пространство. Каким образом вы сможете его создать?

1. Подчеркнуть протяженные плоскости. Любая стена, пол или потолок могут создать протяженную плоскость. Исключайте фронтальные плоскости – они делают кадр плоским. Использование протяженных плоскостей – существенный способ создания глубинного пространства.

2. Расположение объектов в кадре перпендикулярно плоскости съемки (при движении на камеру / от камеры). Это часто называют «глубинная мизансцена» Расположите объекты, акцентируя различие по величине. Объекты переднего плана должны быть больше, а объекты заднего плана – намного меньше. Сохраняйте движение объектов перпендикулярно плоскости съемки, чтобы подчеркнуть изменения их пропорций, текстур поверхностей, изменение текстур и перемещение в глубину кадра.

3. Движение камеры. Воспользуйтесь операторским краном, тележкой или снимайте, держа камеру в руках, старайтесь придать ей больше динамики. Перемещайте камеру в соответствии с движениями объекта или драматургическим замыслом. Наезды и отъезды камеры, ее проезды влево-вправо и перемещение вверх-вниз создают относительное движение в кадре.

4. Воспользуйтесь преимуществом разделения тонов. Осветите сцену, выделив больше тональных контрастов. На переднем плане должны быть объекты, освещенные более интенсивно, чем объекты на заднем плане.

5. Используйте широкоугольную оптику. Эти объективы имеют широкий угол обзора и позволяют включить в кадр больше характеристик глубины. Такая оптика также имеет большую глубину резкости, чем другие объективы.

Глубина резкости – это область перед объективом, которая находится в фокусе. Объекты должны быть в фокусе, если они будут использоваться как характеристики глубины.

Возможно, вы изменили замысел и завтра будете использовать плоское пространство. Используйте все преимущества характеристик двухмерности:

1. Устраните перспективу. Удалите все протяженные плоскости и подчеркните фронтальные.

2. Располагайте объекты параллельно плоскости съемки. Сохраняйте объекты в одной фронтальной плоскости кадра, так, чтобы они оставались одной величины. Сохраняйте движение параллельным плоскости съемки (иногда это называют фронтальной мизансценой). Если объекты передвигаются перпендикулярно плоскости съемки, используйте телеобъектив, чтобы свести к минимуму характеристики глубины.

3. Избегайте относительного движения. Не пользуйтесь операторской тележкой или краном для движения камеры, за исключением проезда камеры параллельно плоскости съемки. Возможно, вы обойдетесь лишь штативом и трансфокатором, поскольку камера панорамирует вверх / вниз и влево/вправо, только чтобы поддержать плоское пространство. Трансфокатор сохраняет глубокое пространство, но если вы не любите с ним работать, не используйте его.

4. Ограничьте тональный и цветовой диапазон. Важно уменьшить тональную контрастность и ограничить шкалу оттенков серого. Художник-постановщик должен сократить тональный разброс до одной трети шкалы оттенков серого. Цвета должны быть только теплыми или только холодными. Обращение элементов глубины цветового и тонального разделения также может усилить «плоское» пространство.

5. Используйте телеобъектив. Телеобъектив исключает характеристики глубины за счет узкого угла обзора. Длиннофокусный объектив требует, чтобы объекты находились дальше от камеры, тем самым исключая такие характеристики глубины, как различие по величине и текстуре. Когда объекты одной величины, изображение выглядит более плоским. Не обманывайтесь, полагая, что телеобъектив зрительно делает изображение более плоским, это не так. Использование не только оптики, но и характеристик плоскостного пространства создают нужное пространство. В «Дополнениях» вы можете найти подробное объяснение типов объективов и пространств.

6. Снимайте объекты размытыми. Небольшая глубина резкости позволяет заднему плану быть не в фокусе. Размытые объекты устраняют глубину и подчеркивают плоское пространство. Первая часть этой главы раскрыла основные типы визуального пространства, но пространство – это очень сложный визуальный компонент. Во второй части вы узнаете о кадре как таковом.

Во второй части объясняются разнообразные дополнительные пространственные понятия, которые делают пространство визуально более выразительным. Сюда включены формат (соотношения сторон кадра), разделение поверхности кадра (кадрирование) и открытое пространство (создание пространства вне экрана). И в заключение даются принципы контраста и сближенности в отношении к пространству.

Формат (Aspect ratio).

Формат – пара цифр, выражающих отношение ширины кадра к его высоте. Например, 1.5:1 – это формат. Первая цифра 1.5 характеризует ширину, а вторая цифра, обычно 1, относится к высоте. Двоеточие отделяет эти две цифры. Цифры, определяющие формат, – это пропорция ширины и высоты, а не истинный размер кадра.

Формат данного кадра 1.5:1 был определен измерением высоты (которая обычно принимается за единицу) и сопоставлен с шириной экрана. Так как ширина в полтора раза больше, соответственно мы получаем формат 1.5:1.

Формат изображения можно определить, разделив известную ширину на высоту. Например, экран высотой 20 футов и шириной 60 (около 6 м Х 18 м) имеет формат 3.0:1. Арифметика такого исчисления проста: 60:20=3. Ширина экрана в три раза больше его высоты.

Термин «формат» (aspect ratio) может быть применен к любому типу кино-, видео- или цифрового кадра. Сюда относятся и камеры, которыми мы фиксируем изображение, и экран, на котором мы его смотрим.

Формат кадра кинокамеры (The film frame aspect ratio).

В стандартном фильме, снятом на 35-миллиметровую пленку, каждый кадр занимает в высоту 4 перфорации. Максимально возможный размер кадра (называемый «экспонированная площадь кадра») приблизительно 1.33:1, то есть его ширина в 11/3 раза больше, чем высота.

Камеры с экспонируемой площадью распределяют изображение по всей плоскости кадра (1.33) (Включая и пространство для оптической фонограммы, то есть формат «Супер 35» («Super 35») непригоден для изготовления фильмокопий и используется только для съемки негатива. В дальнейшем негатив используется для печати широкоэкранных фильмокопий. Прим. ред.). Иначе такие камеры называют «Супер 35». Они используются для съемки специальных эффектов, поскольку полученное изображение имеет более высокое разрешение, занимает все пространство, что позволяет более гибко управлять форматом изображения на постпродакшн. Зачастую фильмы снимаются именно на «Супер 35», что позволяет затем переводить их в другие форматы.