Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

В течение 2001–2008 гг. коллективом сотрудников Керченского музея, археологами Крымского филиала Института археологии АНУ и автором статьи проводились технологические исследования керченских склепов с настенной росписью.

Задача данной статьи – публикация сведений, полученных в ходе исследования керченских склепов с настенной росписью.

«Склеп Деметры»(«Склеп 1895 г.»), II в. н. э. {131}, сложен из плотно подогнанных друг к другу блоков известняка. Изнутри погребальная камера оштукатурена. На своде и люнетах штукатурка одинаковая по цвету и составу: это известково-цемяночный замес, где известь составляет до 80 %, соответственно цемянка – 20 %. Именно этим обстоятельством достигается легкий розовый тон штукатурки, который отмечал М. Ростовцев {132}. Однако основной цвет штукатурки на своде и люнетах белый. Штукатурка на своде и люнетах также имеет собственную фактуру, оставленную жесткой щетинной кистью при нанесении штукатурного слоя. На стенах погребальной камеры толщина штукатурного слоя доходит 10 мм. Штукатурка имеет густо терракотовый цвет за счет большого количества наполнителя – цемянки (до 60 %). Штукатурка на стенах хорошо заглажена, буквально отполирована. Стык известковой и цемяночной штукатурки оформлен «внахлест»; плоскость свода отделена от плоскости стен живописным «сухарным» фризом.

Все цвета в палитре живописи «Склепа Деметры» состоят из смеси пигментов. Так, коричневый цвет получен смешением красной, желтой охры с добавлением черного пигмента. Желтый цвет состоит из смеси желтой и коричневой охры, опять-таки с добавлением частичек черного пигмента. Изумрудно-зеленый цвет получен при смешении александрийской фритты с охрой желтой. Цвет зеленый травяной достигнут смешением пигментов александрийской фритты, охры желтой (в большей степени) и охры красной. Черный цвет встречается как в чистом цвете [пиролюзит (марганцевая черная) в живописи на своде], так и в смешении: в живописи виноградных ягод, изображенных на стенах, черный цвет достигнут смешением органической черной с александрийской фриттой. Проба живописи, отобранная с предплечья фигуры Гермеса, под микроскопом, в видимом свете имеет кремово-розоватый цвет. Достигается этот цвет смешением пигментов свинцовых белил с охрой красной. Пробы красочного слоя с деталей росписи, ранее розового цвета (по описаниям Ростовцева), ныне имеют цвет грязно-серый. При исследовании пробы в УФ-лучах красочный слой имеет яркую желтую/оранжевую люминесценцию. Вероятно, тот розовый цвет, о котором говорил М. Ростовцев, достигался смешением свинцовых белил с органическим красным. В процессе бытования живописи, в силу воздействия разного рода внешних факторов, органический красный пигмент переродился и стал недоступен в визуализации при обычном освещении, зато частички пигмента и сами изображения прекрасно видны в свете люминесценции. Техника живописи в «Склепе Деметры» многослойная. Так, на фотографии микрошлифа пробы красочного слоя, отобранного с изображения волос Деметры, прекрасно читается последовательность работы в нанесении красочных слоев. Вначале художник нанес синий красочный слой фона медальона (нижний красочный слой синего цвета), затем, поверх – изображение Деметры (в частности, массу волос – средний красочный слой цвета красно-коричневой охры) и, в заключение – линии, контуры прядей (тонкий красочный слой черного цвета).

Ближайшей иконографической, стилевой и технико-технологической аналогией {133}живописи из «Склепа Деметры» в Керчи является живопись погребальных сооружений с полихромной сюжетной росписью, находящихся в восточных провинциях Римской империи: расписной погребальный склеп в Тире, II в. н. э. (Сирия) {134}; Склеп Персефоны 1 и Склеп Персефоны 2 II в. н. э. (Египет) {135}; Дом Дионисия II–III вв. н. э. (Египет) {136}; семейная усыпальница Мегарет-Абу-Схель III в. н. э. из некрополя Пальмиры {137}; Склеп Персефоны IV–III вв. до н. э. (Македония) {138}. Наиболее близка по стилистике декора роспись Склепа d'Aelia Arisuth в Триполи IV в. н. э. (Египет). {139}Особенно привлекает портрет dAelia Arisuth в медальоне. Медальон с изображением находится на стене ниши. Изображение молодой женщины вписано в круг. Обрамление – венок из лавровых ветвей, который в некоторых местах перехвачен пряжками из драгоценных камней. Типажи лица dAelia Arisuth и Деметры обнаруживают сходство как в рисунке, так и в пластической трактовке формы.

Отдельные детали росписи «Склепа Деметры», как-то: элементы декора в виде птиц, букетов, виноградных лоз, «сухарный» фриз, портретное изображение в медальоне – также находят аналогии с росписями погребальных сооружений восточных провинций Римской империи.

Стоит отметить и то обстоятельство, что традиция изображения погрудного портрета в медальоне, в частности в венке, восходит к египетской погребальной традиции первых двух веков новой эры: «Прижизненные живописные портреты украшали атриумы и часто имели форму тондо (круга). При использовании для погребения портрета, написанного при жизни, дополнительно изображался по трафарету золотой венок» {140}. Можно предположить, что и в декоре венка вокруг медальона с изображением Деметры также использовалось золото, так как В. Н. Кононов, изучив в 1950 г. осыпавшиеся фрагменты росписи склепа Деметры, на фрагментах с оранжевым красочным слоем обнаружил мелкие кусочки листового золота {141}.

Технологические данные живописи «Склепа Деметры» наиболее близки технологии и технике живописи памятников Египта (как восточной провинции Римской империи) II в. н. э. Об этом свидетельствуют такие факторы, как использование в интерьере двух видов штукатурки, известково-цемяночная штукатурка с открытой фактурой розового оттенка, многослойный красочный слой, цвет, достигнутый смешением пигментов, использование помимо традиционных охр таких пигментов, как свинцовые белила, краплак, реальгар, цвета, составленные из смеси пигментов; использование наряду с минеральными пигментами пигментов органического происхождения.

И, наконец, схожесть сюжетов и технологии в росписях памятников, между которыми шестьсот лет времени, свидетельствуют о существовании долгой и прочной традиции эллинистического искусства в памятниках восточных провинций Римской империи.

«Склеп 1891 г.»,конец I в. н. э., по художественному уровню живописи, технологии и культуре строительства полная противоположность «Склепу Деметры». Погребальная камера «Склепа 1891 г.» вырублена в толще мергеля и оштукатурена двухслойной штукатуркой. Первый слой, который нанесен на мергель как подготовительный, так называемый «набрызг», имеет неравномерную толщину (от 2 до 10 мм) и розоватый тон. По составу представляет собой смесь извести с добавлением цемянки и элювиального песка. Второй, белый слой (его толщина составляет 4 мм), на который нанесена живопись, состоит преимущественно из извести. Этот слой имеет такую же открытую фактуру, как и в «Склепе Деметры», то есть следы от жесткой щетинной кисти. В отличие от красочного слоя в «Склепе Деметры», где любой цвет состоит из смеси пигментов и живопись нанесена послойно, цвета в «Склепе 1891» беспримесные и живопись нанесена в один слой, a la prima. В состав голубого цвета входит пигмент александрийской фритты; розовый цвет – органическая красная – краплак; черный цвет – черный железосодержащий или марганцевая черная; желтый – охра желтая; оранжевый – свинцовый сурик.