Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

«Портрет митрополита Петра Могилы» [инв. КПЛ-П-93, 261x157], датируемый XIX в., из фондов Национального Киево-Печерского заповедника находится на плановой реставрации в мастерских Центра научной реставрации и экспертизы с 2006 г. (публикуется впервые).

Перед реставрацией и в рамках технологического исследования были проведены следующие мероприятия:

– визуальное исследование поверхности живописи под микроскопом;

– исследование и фотофиксация картины в видимом свете и в свете видимой люминесценции на черно-белую и цветную негативную пленку;

– определение состава пигментов и связующего методами микрохимического, термохимического, люминесцентного и эмиссионного спектрального анализов;

– с живописи были отобраны микропробы красочного слоя и изготовлены микрошлифы поперечного среза живописи, структура шлифа изучена в поляризованном белом свете и в свете видимой люминесценции, возбуждаемой УФ-лучами; пигментный состав подписи определен методом эмиссионного спектрального анализа.

Полученная в результате исследований информация позволила выработать оптимальную методику работы с покровным слоем, грамотно провести реставрацию и уточнить датировку и технику написания портретов.

«Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого».Визуальное исследование общего состояния произведения показало, что основа – авторский холст – среднезернистый, прямого полотняного редкого плетения, сшивной. Картинное полотнище состоит из двух частей: правая часть холста – 88 см, левая – узкая полоса 44 см; в левой части картины вертикальный шов по всей высоте холста. Холсты подобного типа – сшивные, прямого полотняного плетения и аналогичной плотности плетения – используются в русской портретной живописи последней четверти-десятилетии XVII в. {148}. Кромки авторского холста обрезаны. Холст дублирован и натянут на новый подрамник.

Грунт. Двухслойный, цветной, эмульсионный. Первый, нижний слой слабоокрашенный: наполнитель – мел, красные вкрапления (частицы охры красной), связующее – клей, масло. Второй слой – визуально темного красно-коричневого цвета, наполнитель – мел, охра красная, связующее – клей, масло. При исследовании стратиграфии пробы красочного слоя помимо двухслойного грунта просматриваются проклейки из животного клея: проклеен холст перед грунтованием и оба слоя грунта после нанесения, перед живописью. Двухслойные цветные эмульсионные грунты в большей степени характерны для произведений русской живописи периода начала 1750-х и до начала 1760-х гг. {149}; на цветных двухслойных, но клеевых грунтах написана группа русских портретов последней четверти-десятилетия XVII в. {150}.

Опираясь на полученные результаты исследований грунта исследуемого портрета и, сопоставляя их с опубликованными данными по грунтам русской портретной живописи XVII–XVIII вв., приведенными нами в качестве аналогий, «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» (инв. Ж-29) возможно датировать серединой XVIII в.

Красочный слой – тонкий, однослойный. В местах использования белил – слабофактурный. Зеленый красочный слой в изображении драпировки включает в себя медный пигмент, искусственный азурит, связующее – темпера, масло. Медным пигментом на масляном связующем сделаны лессировочные слои. Красный красочный слой в изображении герба состоит из киновари, сурика свинцового, свинцовых белил, связующее – темпера, масло. Синий красочный слой в изображении скатерти стола содержит индиго, синюю охру {151}, свинцовые белила, связующее – масло.

Тип холста, набор пигментов и смешанная техника (темпера – масло), апеллирующие к технологии скорее последней четверти XVII в. {152}, нежели второй половины XVIII в., косвенно подтверждают датировку портрета не позднее середины XVIII в., сделанную выше на основании типа грунта.

Покровный слой – частично сохранившаяся (неравномерно удаленная) потемневшая олифа. Участки оставленного покровного слоя и участки, где покровный слой удален, четко разграничены.

Предыдущие реставрации. Консервационные меры, включающие в себя укрепление красочного слоя, дублирование холста, натягивание сдублированного холста на новый подрамник и частичное удаление покровного слоя, были проведены в 1963 г. на Киевском творческо-производственном комбинате «Художник» Национального Союза художников Украины.

К реставрации до середины XIX в. относятся переписанная внизу надпись и, там же, участки цветных мастиковок (состав: свинцовые белила, сиена, сажа, мел; в качестве связующего – масло), покрытые слоем потемневшей олифы. К этому же времени можно отнести незначительные записи по прорывам в области изображения клобука, также скрытые слоем потемневшей олифы. Таким образом, к реставрационным мерам, проведенным до середины XIX в., можно отнести промывку красочного и покровного слоя, мастиковку утрат цветными шпаклевками на масляном связующем, записи (правда, весьма незначительные) по утратам и покрытие наново олифой.

Визуальное исследование покровного слоя в УФ-излучении показало: в местах, где олифная пленка удалена и смыты лессировочные слои, свечение отсутствует, участки живописи смотрятся темными пятнами. Олифная пленка не поврежденная, имеет характерное молочно-голубоватое свечение старых лаков. Темными пятнами смотрятся межлаковые записи и мастиковки. Первоначальный покровный слой, сохранившийся незначительными фрагментами, имеет желтовато-зеленоватое свечение.

Визуальное исследование покровного и красочного слоя под микроскопом показало: неповрежденная олифная пленка сильно потемнела; в местах, где олифная пленка удалена, удалены вместе с ней также и лессировочные слои.

Реставрация. Проведены пробы на растворимость покровного слоя на световых частях живописи и тенях:

– проба, сделанная дистиллированной водой показала, что покровной слой не растворяется водой;

– проба, сделанная пиненом (терпентином), а также эмульсией терпентин: спирт, не дала положительных результатов;

– проба, сделанная диметилсульфоксидом на неповрежденных участках покровной пленки показала следующие результаты: олифная пленка, обработанная диметилсульфоксидом, равномерно набухает и достаточно легко «разгоняется» (выравнивается) мягкой плоской кистью, смоченной в пинене.

Благодаря этому стало возможным сгладить (нивелировать) резкие границы между участками неповрежденной олифной пленки и участками живописи, где покровной слой был удален вместе с лессировочными слоями. Таким образом, в ходе визуальных исследований и экспериментальных проб был подобран оптимальный растворитель для дальнейшей работы с лаковой пленкой.