Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Тут можно читать онлайн Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - бесплатно ознакомительный отрывок. Жанр: Культурология, издательство Array Литагент «Индрик», год 2012. Здесь Вы можете читать ознакомительный отрывок из книги онлайн без регистрации и SMS на сайте лучшей интернет библиотеки ЛибКинг или прочесть краткое содержание (суть), предисловие и аннотацию. Так же сможете купить и скачать торрент в электронном формате fb2, найти и слушать аудиокнигу на русском языке или узнать сколько частей в серии и всего страниц в публикации. Читателям доступно смотреть обложку, картинки, описание и отзывы (комментарии) о произведении.
  • Название:
    Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3
  • Автор:
  • Жанр:
  • Издательство:
    Array Литагент «Индрик»
  • Год:
    2012
  • Город:
    Москва
  • ISBN:
    978-5-91674-200-8
  • Рейтинг:
    5/5. Голосов: 11
  • Избранное:
    Добавить в избранное
  • Отзывы:
  • Ваша оценка:
    • 100
    • 1
    • 2
    • 3
    • 4
    • 5

Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 краткое содержание

Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - описание и краткое содержание, автор Array Коллектив авторов, читайте бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки LibKing.Ru
В сборник материалов международной научно-методической конференции «Исследования в консервации культурного наследия» включены доклады, представляющие широкий круг проблем, существующих в реставрационной отрасли: общие вопросы сохранения объектов культурного наследия в современных условиях, применение новых методов исследований, разработка и использование новых реставрационных материалов, документирование исследований и реставрационных процессов, экспертиза, атрибуция и др. Опубликованные материалы, отражающие насущные проблемы современного развития отрасли, достижения в области научных исследований и практических реставрационных работ на памятниках, а также сложности в разработке ряда вопросов и перспективы их решения, представляют несомненный интерес для реставраторов и специалистов в области охраны культурного наследия, учащихся средних и высших специальных учебных заведений.

Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок

Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - читать книгу онлайн бесплатно (ознакомительный отрывок), автор Array Коллектив авторов
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать

На реставрационном совете было принято решение удалить поверхностные загрязнения по всей площади картины, подвести грунт в места утрат красочного слоя, провести утончение и выравнивание лакового слоя, нанести промежуточный слой лака, тонировать места утрат.

В результате проведенных исследовательских, консервационных и реставрационных мероприятий «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» (инв. Ж-29, 218x132) занял достойное место в экспозиции масштабной международной выставки, а результаты технологических исследований позволили датировать портрет не позднее середины XVIII в. и определить технику исполнения как смешанную – темперно-масляную.

«Портрет митрополита Петра Могилы».Визуальное исследование общего состояния произведения показало, что основа – авторский холст – мелкозернистый, прямого плотного полотняного плетения, сшивной. Картинное полотнище состоит из двух частей: правая часть холста – 96 см, левая – 61 см; в правой части картины вертикальный шов по всей высоте холста. Холст дублирован и натянут на новый подрамник.

Грунт. Однослойный, визуально – серый (по результатам физико-химических исследований – белый), фабричный. Наполнитель – свинцовые белила, мел, кремнезем, связующее – эмульсионное. При исследовании под микроскопом стратиграфия шлифа следующая: проклейка темно-коричневого цвета (после «отмывки» светло-желтого), грунт – темно-серого цвета (после «отмывки» – белый, имеет светло-серый оттенок).

Красочный слой – тонкий, однослойный. На светах – слабофактурный. Белила – свинцовые. Красочный слой светло-зеленого цвета на изображении ткани на посохе содержит свинцовые белила и составной зеленый; красный – на изображении скрижалей – свинцовые белила, киноварь, органический красный, черную угольную; синий – на изображении рясы – свинцовые белила, берлинскую лазурь; коричневый – на изображении стола – свинцовые белила, охры, черную угольную; голубой – на изображении неба – свинцовые белила, берлинскую лазурь, черную угольную; красочный слой розового цвета мантии состоит из свинцовых белил и киновари.

В грунте и красочном слое картины обнаружены свинцовые белила, содержащие микропримесь серебра.

Набор и сочетание пигментов, идентифицированных в красочном слое картины, состав фабричного грунта характерны для живописи, созданной в первой половине XIX в.

Покровный слой – пожелтевшая пленка масляного лака, частично и неравномерно удаленная вместе с лессировочными слоями на изображении мантии и скатерти стола; локальные очаги глубинного разложения лаковой пленки (вероятно, вследствие ожогов) наблюдаются по всей поверхности красочного слоя картины.

Предыдущие реставрации. Консервационные меры, включающие в себя укрепление красочного слоя, дублирование холста, натягивание сдублированного холста на новый подрамник, были проведены в 1963 г. на Киевском творческо-производственном комбинате «Художник» Национального Союза художников Украины.

Консервация. На реставрационном совете было принято решение удалить поверхностные загрязнения по всей площади картины, подвести грунт в места утрат красочного слоя, провести локальную регенерацию очагов разложения лакового слоя, нанести промежуточный слой лака, тонировать места утрат.

Пробы регенерации очагов разложения лака методом Петенкоффера, методом Кудрявцева-Ракитина и методом нанесения традиционных растворителей {153}непосредственно на пленку лака оказались нерезультативными.

Положительные результаты дал метод непосредственного нанесения формальгликоля (с тонкой мягкой кисти, капельно) на очаги разложения лака {154}с последующим нанесением на уже высохшую пленку лака промежуточного слоя живописного лака (в нашем случае был выбран пихтовый). Количество чередования операций – нанесения формальгликоля и промежуточных слоев лака – диктовалось результатом, однако в нашем случае никогда не было достаточно однократной операции. В результате долгой и кропотливой работы – процесс регенерации очагов разложения лака по всей поверхности продолжался около двух лет – очаги разложения лака были устранены, покровный слой приобрел прозрачность.

В результате проведенных исследовательских и консервационных мероприятий картина «Портрет митрополита Петра Могилы» [инв. КПЛ-П-93, 261 × 157] подготовлена к завершающему этапу реставрации – восполнению утрат красочного слоя, а результаты технологических исследований позволили датировать портрет первой половиной-серединой XIX в.

Автор статьи выражает благодарность сотрудникам Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины Л. Н. Лугиной и В. И. Терпило за проведенные анализы пигментов методом эмиссионной спектроскопии, а также за микрохимические и стратиграфические исследования проб красочного слоя картины «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого».

Ю. В. Стариков, А. Б. Радзюн. Реставрация естественноисторических предметов. Скелет великана Буржуа из Кунсткамеры

Скелет огромный, что французом был когда-то…

Иоганн Тремер из Данцига

Поэма «Прощание с Петербургом». 1735 г.

Достижения отечественных реставраторов широко известны во всем мире. Это не только успехи отдельных специалистов, но и многообразие тем, которые успешно разрабатывают целые коллективы. Но есть одно направление, которому уделяется незаслуженно мало внимания. Это реставрация предметов из естественноисторических коллекций. По своему многообразию, историко-культурному и научному значению они не менее ценны, чем собрания произведений искусства. Данная статья посвящена истории возникновения и реставрации одного из таких предметов.

При дворах европейских монархов XVII – начала XVIII вв. была широко распространена мода на живых «монстров», которая предписывала иметь в свите карликов и великанов. Первые использовались для потехи, а вторые служили гайдуками, т. е. выездными лакеями или как личная охрана. Петр I также отдал дань этому увлечению. В результате в России появился один из таких великанов, останки которого хранятся в Петербургской Кунсткамере.

Гиганта и силача Никола Бурже Петр I встретил во время своей поездки по Франции. В «Походном журнале» отмечено, что царь увидел его 18 апреля 1717 г. на ярмарке в г. Кале, где Буржуа демонстрировал свой необычный рост (227 см) и недюжинную силу. Богатырская грудь и его широкие плечи произвели на Петра сильное впечатление, а открытое лицо и голубые глаза вызвали симпатию. Царь пригласил Буржуа на службу в Россию, предложив ему хорошее жалование. В Русском музее хранится портрет этого богатыря кисти швейцарского художника на русской службе Георга Гзеля. В верхнем левом углу полотна надпись «Силноi мужикъ» [1]. Художнику не удалось передать огромный рост мужчины, но зато он очень убедительно изобразил его непомерно большие руки и по-детски наивное, простодушное выражение лица.

Читать дальше
Тёмная тема
Сбросить

Интервал:

Закладка:

Сделать


Array Коллектив авторов читать все книги автора по порядку

Array Коллектив авторов - все книги автора в одном месте читать по порядку полные версии на сайте онлайн библиотеки LibKing.




Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 отзывы


Отзывы читателей о книге Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3, автор: Array Коллектив авторов. Читайте комментарии и мнения людей о произведении.


Понравилась книга? Поделитесь впечатлениями - оставьте Ваш отзыв или расскажите друзьям

Напишите свой комментарий
x