Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Ближайшей аналогией живописи «Склепа 1891 г.» является живопись расписного саркофага конца I в. н. э. из собрания Государственного Эрмитажа {142}. Стилистическая близость указанных памятников несомненна. Роднит указанные памятники непосредственная живопись художника, не получившего образования. Красочный слой живописи этих памятников несложен: цвет дается как цвет чистого, беспримесного пигмента (характерны открытые розовые и открытые голубые цвета), вероятно на водном связующем. Живопись однослойная, просты используемые пигменты.

«Склеп некрополя поселения Кезы»,I в. н. э., был открыт совместной экспедицией КГИКЗ и Симферопольского филиала института археологии НАНУ в 2001 г. Сохранился фрагментарно. Некогда был сложен из известняковых блоков, имел полуциркульный свод. Оштукатурен известковой штукатуркой белого цвета, без добавления цемянки, толщина штукатурки в объеме интерьера неравномерная, до 10 мм. По фрагментам росписи, сохранившимся на стенах, и по отдельным кускам штукатурки с живописью, найденным в грунте заполнения, а также опираясь на опубликованные аналогии, можно умозрительно реконструировать живописное оформление склепа. В росписи стен художник имитировал технику облицовки стены самоцветными камнями. А белый фон свода был декорирован изображениями яблок розового цвета с зелеными черешками и листиками, причем написанных достаточно натурально. Штукатурный слой свода имеет такую же открытую фактуру, как и в предыдущих двух склепах (следы от жесткой щетинной кисти). Красочный слой росписи двойной: на основной цвет «облицовочного камня» – серый, розовый, желтый – нанесены мазки черного цвета, в подражании рисунку на срезе самоцвета. На своде, в изображении яблок, красочный слой нанесен единожды (общий розовый цвет яблока), объем подчеркнут одним корпусным белильным мазком – бликом. Каждый цвет состоит из смеси не более двух пигментов и извести (известковых белил). Цвет розовый в изображении «камня» – это смесь пигмента охры красной, охры желтой и известковых белил. Цвет розовый в изображении яблока – охра красная и известковые белила. Цвет зеленый – глауконит в смеси с известковыми белилами. Цвет черный – органическая черная, синий пигмент (немного).

Склепы с подобным декором, то есть живописное имитирование облицовки стены самоцветными камнями и розовые яблоки на белом фоне свода, во множестве зафиксированы в монографии М. Ростовцева.

«Склеп поселения Джургаба» {143}был открыт в 2007–2008 гг. экспедицией Крымского филиала Института археологии Украины. По технологии и культуре строительства склеп отчасти аналогичен «Склепу 1891 г.»: погребальная камера вырублена в толще мергеля; по мергелю нанесен тонкий слой заглаженной известково-цемяночной обмазки розового тона; тонкий красочный слой, сохранившийся крайне фрагментарно, состоит из пигментов и, вероятно, водного связующего. Пигменты – белый цвет – известковые белила; красный цвет – охра красная; розовый – белила + охра красная; темный красный – охра красная + уголь; желтый цвет – охра желтая; зеленый – глауконит (зеленая земля); черный – уголь. Светлые участки изображения моделируются цветом, данным в разбеле (то есть в смеси с белилами); темные, контурные участки – цветом в смеси с угольной черной.

«Склеп Сабазиастов 1890 г. (I)», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (II)», «Склеп Сабазиастов 1905 г.»и «Склеп № 2», «Склеп № 16»системы склепов горы Митридат, датируемые III–IV вв. н. э., составляют технологически монолитную группу. Погребальные камеры указанных склепов вырублены в толще материка (мергеля), не оштукатурены, пигменты – охры красные (красный цвет) и пиролюзит (черный). Во всех пробах этой серии обнаружены железо, кальций, магний, кремний и марганец.

«Склеп некрополя гряды Таш-Калак»,датируемый 2–3 тыс. до н. э., открыт экспедицией Симферопольского филиала Института археологии НАНУ в 2001 г. Открыта небольшая часть склепа: вероятно, верхняя часть стены. Стена оштукатурена; штукатурка белого цвета, вяжущее штукатурки – известь. По неровной поверхности штукатурки нанесена полоса геометрического орнамента в виде непрерывной зигзагообразной линии, отчеркнутой сверху и снизу прямыми линиями; красочный слой неравномерной толщины, содержит мелкодисперсный красный железоокисный пигмент.

Резюме.Необходимо проводить дальнейшее изучение настенной живописи памятников Боспора in situ, накапливая банк данных. Подобная работа позволит воссоздать процесс развития монументальной живописи в погребальных памятниках Боспора во всей его связности и динамике.

Методы исследования.Во всех склепах были отобраны пробы штукатурки и красочного слоя. Изготовлены микрошлифы поперечных срезов красочного слоя; микрошлифы изучены в отраженном поляризованном белом свете и в свете видимой люминесценции, возбуждаемой УФ-лучами. Микрошлифы всех проб сфотографированы в отраженном поляризованном белом свете, а микрошлифы люминесцирующие – в свете видимой люминесценции. Элементный анализ выполнен методом эмиссионной спектроскопии на лазерном микроанализаторе LMA-10, спектрографе высокого разрешения PGS-2. Фотографии выполнены с помощью металлографического микроскопа в отраженном поляризованном белом свете и в свете люминесценции, возбуждаемом УФ-лучами – 325 нм. Увеличение в 200–220 раз.

Анализ пигментов методом эмиссионной спектроскопии выполняла Л. Н. Лутина, В. А. Распопина; микрохимические и стратиграфические исследования образцов штукатурного слоя – В. И. Терпило; рентгеноспектральный анализ образцов штукатурного слоя – А. Н. Пономаренко; петрографические исследования образцов штукатурного слоя – Е. К. Голуб.

Автор статьи выражает благодарность за оказанную помощь в проведении исследований (2001 г.): директору Керченского государственного историко-культурного заповедника П. И. Иваненко, главному архитектору КГИКЗ Р. Г. Синенко, художнику-реставратору В. В. Кузину, археологу А. Л. Ермолину.

Украинские портреты духовных лиц XVIII–XIX вв. – тот культурный феномен, вопрос происхождения и генезиса которого привлекал и продолжает привлекать исследователей. Изучение данного явления велось и ведется преимущественно в русле изучения стилистики {144}и каталогизации {145}. Технико-технологические исследование проводилось единожды и в неполном объеме {146}.

«Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого» [инв. КПЛ-П-29, 218x132], датируемый XVIII в., из фондов Национального Киево-Печерского заповедника поступил на реставрацию в мастерские Центра научной реставрации и экспертизы в 2003 г. в рамках программы по подготовке к выставке «Український портрет XVI–XVIII ст.», которая проходила в 2005 г. в залах Украинского Национального художественного музея {147}.