Брэд Толински - Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем

Я немного удивлен и взволнован, пока мое такси едет в студию Olympic, расположенную на тихих западнолондонских окраинах района Барнс. За счет фасада из красного кирпича и скромного белого арочного входа, здание больше походит на типичную американскую школу, нежели на святыню рок-н-рола.

Однако, это, все таки, она. С середины шестидесятых и вплоть до девяностых Olympic была одним из самых лучших в Англии мест для звукозаписи, где родились величайшие музыкальные творения 20-го века, такие как альбомы Jimi Hendrix Experience «Are You Experienced», Rolling Stones «Let It Bleed», Queen «A Night at the Opera» и очень большие порции пластинок Led Zeppelin I, II и III. Сейчас в помещениях Olimpic расположены ультра-модные кафе и кинотеатр, украшенные сделанными в студии репортажными снимками самых крутых рок-музыкантов вперемешку с разными старинными вещицами, символизирующими тянущуюся из прошлого славу этого дома. И хотя микшерные пульты и микрофоны давно покинули эти места, но, к счастью, старый дух еще витает в этих стенах.

Именно здесь Джимми Пейдж, продюсер и гитарист Led Zeppelin, решил представить горстке любопытных журналистов последний архивный проект группы.

Согласно давним слухам, в течении следующего года будут выпущены делюксовые издания всех девяти студийных альбомов Led Zeppelin, которые будут выходить в хронологическом порядке по три альбома за раз, и каждый из них будет ремастирован Пейджем. Однако, настоящей новостью стало то, что группа так же откроет свои хранилища, чтобы поделиться десятками никем до этого неслышанных студийных и концертных записей.

К каждому ремастированному альбому будет прилагаться второй диск с собранием ранее невыпущенного материала, имеющего отношение к пластинке.

Меня сопроводили в кинотеатр, который и сам по себе выглядел внушительно. Драпировка тех времен, сиденья и стены в тенях ярко пунцовых оттенков, и для дополнительного драматизма — черный логотип Led Zeppelin на боковых стенах зала. Это мероприятие недешево обошлось рекорд-компании, если учитывать наши ограниченные бюджетами времена.

После того, как 20 или 30 журналистов расселись по своим местам, на сцену вышел Пейдж, одетый полностью в черное с седой головой, что резко контрастировало с красным оформлением зала. Он кратко рассказывает о предстоящих переизданиях, описывая дополнительные диски как «портал в эпоху, когда записывались Led Zeppelin… набор рабочих версий, сырых миксов, бэк-треков, альтернативных версий и нового материала, записанного в то время». Он также отмечает, что мы сидим там, где когда-то была знаменитая Olympic, где в «студии А» был практически полностью записан первый альбом.

По окончании вступительного слова презентация перешла в мировую премьеру отобранных с бонусных дисков треков. Проигрывались композиции с изданий первых трех альбомов I (1969), II (1969) и III (1970). Их выход был запланирован на июнь. Поскольку звук шел из колонок в кинотеатре, было одновременно и приятно, и несколько нереалистично, когда ты слышишь самые известные в роке композиции во всей их шокирующей разборчивости по составляющим.

«Whole Lotta Love» с дополнительного к Led Zeppelin II диска позволяет слушателю подслушать хард-роковый шедевр на стадии процесса производства. В этой ранней «рабочей версии» многие узнаваемые элементы уже записаны, но культового соло-брейка еще нет, как и нет проходящей пунктиром слайд-гитары, а еще так же нет вокального рефрена, давшего название песне. Взамен этого мы вознаграждены мощным альтернативным вокальным дублем певца Роберта Планта, проливающим свет на фундамент средней «нестандартной» части песни, и дающий более четкое изображение гитарного ритма на фоне мощных ударных Джона Бонэма.

В том же духе выполнена ранняя упрощенная версия «Gallows Pole» без банджо, мандолин и наложений электрогитары — она просто иллюстрирует то, какой была ритм-секция цеппелинов — драйвовой и сконцентрированной. Если вы ищете лестницу в небеса, то просто послушайте то, как загружены Пейдж и басист Джон Пол Джонс в следствие того, что Бонэм подстегивает пинками всю группу к интенсивной работе, разгоняя песню к её кульминации.

Однако, не все треки являются альтернативными миксами. Например, в паре к первому альбому идет учащающая пульс запись концерта 1969 года с версией «Dazed and Confused», способной конкурировать с оригинальной студийной записью. Бонус-диск третьего альбома содержит разные дубли «Since I’ve Been Loving You», а дополнительный диск к Led Zeppelin II предлагает «Heartbreaker» с другим гитарным соло. Есть даже невыпущенные ранее раритеты с сессии III — это импровизация с первого дубля на блюзовое попурри из

«Keys to the Highway» и «Trouble in Mind», где Пейдж так играет на акустике, как мы до этого никогда не слышали. У Джимми всегда был повод гордиться тем, как он добавляет свои собственные повороты к блюзовым ходам, хотя в этом примере он демонстрирует свою мастерскую способность играть в абсолютно традиционном ключе.

По словам Пейджа, первые три бонусных альбома совсем слегка дают представление о том, что будет дальше. Как он объясняет в последующем интервью, сокровища будут ценнее по мере того, как группа будет углубляться в свою дискографию. Несомненно у исследователей цеппелинов появится очень много того, что можно будет обсуждать годами.

Сразу же после прослушивания, я встретился с гитаристом для эксклюзивного интервью «один на один» для журнала Guitar World. Несмотря на то, что Джимми недавно исполнилось 70, нельзя не восхититься его юношеским энтузиазмом и жестким фанатизмом, которые он привнес в работу над этим гигантским проектом.

« Я знал, что единственным способом реализовать этот проект надлежащим образом — это ни перед чем не останавливаться, прослушав каждую запись и каждое выступление Led Zeppelin», — сказал он решительно. «Кроме того, я на самом деле исследовал все, что было записано пиратами, и что появилось на свет в результате кражи. Я был настроен предложить людям то, что они ранее не слышали. Люди будут сильно удивлены тем, что у нас есть, и что мы готовили с этими альбомами. Мы хотели устроить бутлеггерам настоящую битву. Я на самом деле прочитал обзоры новых альбомов от людей, которые думают, что они знают, каким будет бонусный материал, основываясь на крупицах того, что они слышали онлайн. О да, вы думаете, что это, что я собираюсь сделать. Я заставляю вас в штаны наложить».

Он делает небольшую паузу и добавляет со смехом: «Они, наверное, сделают бутлеги из того, что мы только что сделали!»

Как, вообще, возникла концепция снабжать ремастированные альбомы дополнительными дисками?