Брэд Толински - Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем

Всё очень просто. Led Zeppelin — моя любимая группа, а Джимми Пейдж, соответственно, — любимый гитарист. Я бы никогда не взялся за такой объемный и сложный труд, как перевод этой книги, если бы знал, что её достойно переведет кто-нибудь другой. Однако, знакомство с многочисленными переводами биографий разных рок-музыкантов, среди которых даже были некоторые интервью, из которых состоит эта книга, не внушили мне оптимизма по этой части. Во всех этих работах были грубые ошибки и неточности в области техники игры на гитаре, устройства и функционирования музыкального оборудования и инструментов, технологий звукозаписи и организации концертных мероприятий, процессов деятельности музыкального бизнеса и музыканатов. Не хотелось видеть подобной лажи в книге о Джимми Пейдже. И поэтому, основываясь на своем многолетнем опыте российского гитарного бренд-менеджера Fender, Gibson, Ibanez, Marshall и главного редактора журнала Guitars Magazine, я впервые в жизни решил попробовать перевести целую книгу, а не какую-то отдельную статью, как это бывало у меня раньше. И, кстати, даже спустя восемь лет после выхода первого издания книги, ни одна из наших книжных контор так и не выпустила никаких переводов «Light&Shade: Conversations with Jimmy Page». А я в свое время обращался практически во все наши издательства, но они не заинтересовались моей работой над книгой, и поэтому сейчас ты можешь ознакомиться с нею на русском языке только в таком виде, как этот файл.

— Сергей Тынку

Вот уже на протяжении более чем пятидесяти лет современная музыка ощущает как прямое, так и косвенное влияние Джимми Пейджа, гитариста, композитора и продюсера. Еще будучи подростком, он и небольшая группа других молодых музыкантов помогали пришествию Американского блюза на Британские острова, запуская тем самым музыкальную революцию, впоследствии открывшую двери на сцену для таких артистов как Rolling Stones, Jimi Hendrix и Cream. В шестидесятые годы его виртуозная гитарная игра на бесчисленных студийных сессиях с такими разными музыкантами, как Nico, Joe Cocker, Donovan и Them, внесла вклад в создание звуковой картины веселой эпохи «Свингующего Лондона», взорвавшей молодежную культуру того времени. А его новаторский подход к исполнению, сочинению и записи музыки в составе Led Zeppelin были лидирующими в семидесятые годы, продолжая будоражить умы и десятилетия спустя.

Даже сейчас Пейдж остается полон энергии, удивляя мир своей изобретательностью. Недавняя книга «Jimmy Page by Jimmy Page», является оригинальным и красиво оформленным изданием «мемуаров в фотографиях», где показан период всей его жизни и карьеры. В то же время легион поклонников по всему миру должен быть довольным его jimmypage.com, новым веб-сайтом с информативным контентом и умной графикой.

Учитывая многочисленные достижения и богатую на события историю, можно ожидать несколько книг о нем. Ведь мир Джимми Пейджа, в основном, еще неизведан.

Это выглядит как-будто еще одной тайной Led Zeppelin, хотя на самом деле всё можно достаточно легко объяснить. Дело в природной сдержанности Пейджа. Ведь, в конце концов, именно он, человек, нарядившийся отшельником в вышедшем в 1976 году фильме-концерте «The Song Remains the Same». Хотя, наверное, более важным, является факт непростых, а иногда и враждебных отношений Пейджа с музыкальными журналистами и критиками. А ведь именно они обычно склонны писать рок-н-рольные биографии.

Откуда взялась эта неприязнь? Может показаться абсурдным, но в начале семидесятых, когда Led Zeppelin добивались признания, хипстерская рок-пресса частенько была, мягко говоря, менее, чем восторженна по поводу группы и её музыки.

Особой жестокостью отличился журнал Rolling Stone. В 1968 году обозреватель Джон Мендельсон в 389 словах буквально «резал по живому», утверждая, что первый альбом Led Zeppelin предлагает «мало того, что близнеца Jeff Beck Group, так еще и не скажешь, что они стали хорошими или хотя бы просто лучше за три месяца». Через несколько месяцев Rolling Stone выбрали того же Мендельсона для написания обзора второго альбома Led Zeppelin, которому он отказал в симпатиях, описав, как «одну тяжелую песню, которая длится на протяжении обоих сторон пластинки».

Stone были не единственными, кто нападал на Led Zeppelin. В декабре 1970 года легендарный рок-н-рольный журнал Creem из Детройта напечатал печально известный «анти-обзор» на Led Zeppelin III. Критик Александр Айснайн, чтобы выразить свою высшую степень презрения, использует исковерканную лексику, и пишет откровенную бредятину, подобную той тарабарщине, что несут люди под допингом:

Что такое Led Zeppily? Я част прокручивал этот впрос у себявголов после того, как отправлялся впостель. Или иногда, а почему Red Zipper — это не Load Zoppinsky? Много раз небло ответа, и они отказывались делать это мня.

Как Джимми Пейдж отвечал на эти и другие «трезвые» оценки своей работы? Он просто повернулся спиной к всему пишущему о роке сообществу.

Но поскольку группа росла, обзоры становились все более благосклонными, и в отношениях Пейджа с прессой постепенно начал таять лед. Хотя многое уже и было разрушено. Ветеран рок-прессы Яан Юхельзки вспоминает один забавный, по его мнению, «обмен фразами», случившийся во время гастролей в 1977 году.

« Я ездил с группой больше недели, и мне все не удавалось сделать интервью с Джимми. Наконец, в последний день тура он дал свое согласие при условии, что будет присутствовать его пиар-менеджер. До того как началось интервью, я не знал, что каждый вопрос нужно будет задавать пиарщице, которая должна будет передавать его Джимми. И это притом, что мы все говорили на одном языке, а я сидел в паре метров от него. Это продолжалось около часа.»

Возможно у Пейджа были причины охранять себя от журналистов. Ведь пишущая пресса в основном интересовалось предполагаемыми отношениями с наркотиками, необычным сексом с поклонницами, и было ли правдой то, что он заключил соглашение с дьяволом. Совсем немногие журналисты рассматривали Джимми и его группу с тем же уважением, какое они оказывали Джону Ленонну, Киту Ричардсу и Питу Тауншенду. Но, в конечном счете, ничего это уже не играло никакой роли. Одержимость тайной частной жизни стала частью окружавшей его мистики. Он превратился в самую большую загадку в роке.