Максим Кантор - Чертополох и терн. Возрождение Возрождения

Луи-Наполеон большую часть жизни провел в Швейцарии и Англии, и Тьер, регулярной программой которого был поиск управляемого монарха, хоть Бурбона, хоть Бонапарта, предвидел, что на трон сажают субъекта романтического и без убеждений. Самомнение политической элиты укрепляло (сколь ни парадоксально) презрительное отношение к Наполеону III со стороны авторитетов революционной мысли: Гюго, Маркса и Золя. Последние изобрели невероятное количество уничижительных эпитетов в отношении лидера Франции, который в течение двадцати лет правил успешно. Редкий фрондер не язвил в адрес амбициозного коротышки, пресловутый «бонапартизм» (то есть обращение к плебисциту, к «народному» мнению, притом что обдуманного мнения у народа нет, поверх элиты и власть репрессивных институтов, поддержанных народом) вызывал ненависть интеллектуалов. «Сенсимонизм» Наполеона III смешон для умственных граждан, Виктор Гюго находился в эмиграции, или, как он сам предпочитал говорить, в изгнании; и, однако, несмотря на произвол, во время Луи-Наполеона Франция победила в Крымской войне, контролировала Турцию и Египет, победила Австрию, помогла образоваться Италии в 1861 г. То был экономический расцвет, и Наполеон III, а с ним и «народ» могли почувствовать возврат славных времен Первой империи. «Сенсимонизм» Луи-Наполеона не более курьезен, нежели курьезна сама секта сенсимонизма; фактически Наполеон III по заветам «планового хозяйства» Сен-Симона утвердил государственное регулирование экономики — задолго до Делано Рузвельта. Неудачи начались с Мексики, в Камбодже колонизация провалилась, Польское восстание поддержать не удалось, финалом правления стал разгром под Седаном — образование Германской империи провозгласили в покоренном Версале, Луи-Наполеон угодил в плен, а Парижскую коммуну расстрелял Тьер.

Политическая хроника нужна для характеристики первых работ Сезанна. Первые же вещи Поля Сезанна написаны в связи с правлением Наполеона III и стилем «импрессионизм», который стал государственным стилем Второй империи.

Поль Сезанн начал самостоятельную работу в ту эпоху, когда мимолетные априорные суждения (касательно общества, свободы, социализма, искусства и гармонии) — фиксируются как философские обобщения. Начало оригинальной работы Сезанна приходится на 1870-е гг.; идет строительство Северонемецкого союза, Европа движется к Франко-прусской битве, а импрессионизм превратился из локальной школы французских жуиров — в стиль государственного империализма. Стилистическое несоответствие (легкомысленная манера воплощает колониальную политику) пока не осознано. Пора первых подражаний (венгерский живописец Синьеи-Марше пишет «Пикник в мае», воспроизводя «Завтрак на траве»; театральный художник Коровин пишет парижские бульвары в духе Камиля Писсарро; итальянец Фаттори создает «Закат на море», вторящий «Впечатлению» Моне) проходит, затем, окрепнув как стиль, импрессионизм взят на службу государствами повсеместно. Импрессионизм достиг той точки развития стиля, когда государственное предназначение искусства вошло в противоречие с интимностью манеры. Задуманный как интимный, даже альковный (судя по обнаженным Ренуара и «Олимпии» Мане) стиль — оказался востребованным в государственных масштабах; импрессионизм мутирует в art nouveau, импрессионисты Серов и Больдини уже пишут в импрессионистическом стиле портреты имперской элиты, а импрессионист Репин создает «Групповой портрет Государственной думы».

В 1874 г. Поль Сезанн пишет картину «Современная Олимпия», подводящую итог правлению Луи-Наполеона, экономическому расцвету, амбициям Второй империи и прежде всего импрессионизму. Картина прозрачна, смысл не зашифрован, Сезанн настойчиво объясняет свой холст; однако «Современная Олимпия» не удостоилась адекватного прочтения. Существенно, что картина Сезанна «Современная Олимпия» недвусмысленно написана как ответ на картину Эдуарда Мане «Олимпия», выполненную в 1863 г. Этот факт отмечен всеми исследователями, однако не существует ответа: для чего реплика на картину Мане была написана.

Между двумя картинами промежуток в одиннадцать лет, однако Сезанн именует свою версию Олимпии «современной», утверждая, что чувство «современного» за краткий срок поменялось. И это правда; благополучие Франции в 1863 г. и положение Франции в 1874 г. — не сравнить.

На картине Сезанна изображена сцена в будуаре дамы. На ложе, в ожидании повелителя, разметалась пышнотелая куртизанка; она притворно смущена: ее наготу раскрыла темнокожая служанка, сорвавшая покровы. Обнаженной прелестницей любуется нувориш современной Франции, этакий бальзаковский барон Нусинген, сидящий на софе подле кровати. Картина, пародирующая «Олимпию» Эдуарда Мане, может служить иллюстрацией к «Человеческой комедии» Бальзака. То, что Мане искренне считает модой и новым веянием, Бальзак высмеивает, и Сезанн смеется вслед за ним.

На картине «Олимпия» Эдуарда Мане изображена самолюбивая девушка-подросток, отрицающая стандарты красоты, эта девица своевольно утверждает новую моду. Холст Мане, на первый взгляд, это торжество новых веяний над традицией, гимн новому дерзкому поколению, но, что важнее, изображено торжество новой Европы под водительством Луи-Наполеона над миром. У Эдуарда Мане есть причины быть благодарным императору лично. В 1863 г. полотна Мане (и других импрессионистов) в очередной раз отклоняет салон, и император Наполеон III делает широкий жест: поощрив отвергнутые работы, учреждает салон параллельного искусства, получивший название «Салон Отверженных». Учреждение Salon des Refusés, утверждение статусного «андеграунда» шокирует буржуа, это знаменует картина Мане. Авторитарная власть, как часто бывает, оказывается снисходительней к новаторам, нежели бюрократия и элита; последние не желают перемен в эстетике, в то время как прогрессивный диктатор приветствует новое. В неожиданных симпатиях (Николай I и Пушкин, Сталин и Булгаков) сказывается привлекательная черта бонапартизма. Salon des Refusés учрежден Луи-Наполеоном в знак того, что и сам император долгое время был не понят, даже сидел в тюрьме.

Разумеется, явление в искусстве не воспроизводит политику буквально: Мане отнюдь не придворный художник, он противник академизма, путешествует вдали от Франции и несет статус «отверженного» тем почетнее, что признание «отверженного» импрессионизма в качестве официального стиля Второй империи происходит как бы силой вещей. Эдуард Мане пишет в 1863 г. портрет нового парижского общества, но фактически нового мироустройства. Победа над вкусом филистеров — это и победа в Крымской войне, триумфы в Индокитае, торжество новой империи, которая не хуже империи Наполеона I. В 1863 г. Франция устанавливает протекторат над Камбоджей, и темнокожая служанка, оттеняющая шокирующее величие Европы нового типа, представляет на картине Мане колониальный мир. Фактический идеолог Наполеона III отреагировал и на расстрел императора Максимилиана пафосным полотном, а в «Олимпии» мастер написал Вторую империю, молодую и дерзкую.