Екатерина Потюкова - Музей и общество

Максимальное и минимальное количество экскурсий, проведенных в музеях в течение года (1985–2006 гг.)

Таблица 1.9

Количество экскурсий в различные периоды. Число экскурсий в среднем в год

Таблица 1.10

Максимальное и минимальное количество лекций, прочитанных в музеях в течение года (1985–2006 гг.)

Таблица 1.5

Максимальная и минимальная посещаемость музеев за период с 1985 по 2006 год. Число посетителей в год*

* В Государственной Третьяковской галерее в качестве максимального количества посетителей взят 1976 год, поскольку с 1976 года по техническим причинам (обвал потолков и пр.) сокращалось количество доступных для осмотра залов, и к 1982 году осталась только половина залов. Осенью 1985 года галерея в Лаврушинском закрылась на капитальный ремонт, который завершился в 1996 году.

В основной экспозиции музея представлена история отечественного искусства в концентрированном виде. Музей не просто хранит художественные ценности, которые являются национальным достоянием, он их транслирует в общество – пропагандирует, внедряет, образовывает, воспитывает, просвещает. И центральным каналом такой трансляции является основная экспозиция музея. Именно на основной экспозиции закладываются основы визуального художественного опыта, тогда как его обогащение и специализация происходят на выставках.

На основную экспозицию Русского музея приходится от 70 % до 80 % всех посетителей. Собственно базовая посещаемость музея определяется числом посетителей основной экспозиции. Однако, по нашим данным, основную экспозицию посещают преимущественно неискушенные зрители, как правило, пришедшие в музей впервые, иногородние, школьники, тогда как постоянные посетили Русского музея – любители изобразительного искусства и профессионалы – предпочитают выставки. Регулярные посетители музея уже прошли инициацию на основной экспозиции, и она оказалась для них успешной. Собственно они являются носителями художественной культуры, и чем их больше, тем выше культурный уровень общества.

Эмпирической базой для анализа характеристик посетителей на основной экспозиции ГРМ послужили шесть социологических опросов среди одиночных посетителей, проведенных с 1985 по 2010 год включительно [55].

Возрастная структура посетителей основной экспозиции ГРМ за 25 лет существенно изменилась. В 1985 молодежь до 30 лет, т. е. возрастные группы, для которых основной является образовательная деятельность, включая овладение профессией, составляла 46,4 % от всех посетителей. Столько же (45,6 %) было посетителей от 30 до 55 лет – возраст профессиональной зрелости и активности. Посетители старше 55 лет (пенсионный возраст для женщин и предпенсионный и пенсионный – для мужчин) составляли 8 % от всех посетителей.

В 2009–2010 году на основной экспозиции молодежь до 30 лет составляла 56,4 %, посетители в возрасте от 30 до 55 лет – 31,9 % и посетители старше 55 лет – 11,1 %.

Столь значительное изменение возрастной структуры посетителей произошло в конце 1980-х – начале 1990-х годов, поскольку уже в 1993–1994 годах направление изменений проявилось в достаточной степени, и на протяжении последующих лет эти трансформации только накапливались.

Таким образом, за прошедшие годы на основной экспозиции ГРМ существенно увеличилась доля молодежи до 30 лет (на 10 %) и доля

посетителей старше 55 лет (на 3 %), но снизилась доля посетителей от 30 до 55 лет (на 14 %).

Более детальный анализ показывает, что среди посетителей до 30 лет значительно повысилась доля молодежи до 18 лет (на 7 %), но снизилась доля лиц в возрасте от 25 до 29 (на 5,1 %). Представительство возрастных групп 18–19 и 20–24 года увеличилось на 2,4 % и 4,9 % соответственно (см. Таблицу 2.2 в приложении к главе).

Впервые серьезные изменения состава аудитории в ГРМ проявились на выставках классического русского авангарда – «Каземир Малевич» [56], «Павел Филонов» [57], «Советское искусство 1920– 30-х годов» [58], «Василий Кандинский» [59]в 1988–1990 годах.

Таблица 2.1

Распределение публики по трём возрастным группам (в % к числу опрошенных)

Публика выставок классического русского авангарда оказалась существенно моложе, чем аудитория выставок традиционного искусства. Например, на выставке «В. Кандинский» (1990) молодежи до 30 лет было на 13,5 % больше, а посетителей старше 55 лет на 9,9 % меньше, чем на выставке «И. Н. Крамской» (1987).

В 1990-е годы количественное соотношение молодежи и посетителей среднего возраста существенно меняется – доля молодежи в составе посетителей выставок становится больше, чем доля посетителей среднего возраста. Это особенно заметно на выставках русского авангарда. Даже на выставках традиционного искусства эти изменения очевидны. На выставке «И. Н. Крамской» (1987) молодежь до 30 лет составляла 35,2 % от всех посетителей, а зрителей в возрасте от 30 до 54 лет было 39,1 %, тогда как на выставке «И. Репин» (1995) среди пришедших было 44,1 % молодежи и 38 % посетителей средних возрастов. Кроме того, можно заметить, что по сравнению со второй половиной 1980-х в 1990-е годы на временных выставках существенно увеличилась доля пожилых людей, и в некоторых случаях она достигает 20 % – «Мир искусства» (1998) – 22,3 %, «Музей в музее» (1998) – 19,9 %, «К. Брюллов» (2000) – 24,6 %. Причем на выставках традиционного искусства XIX века пожилых посетителей существенно больше, а молодежи значительно меньше, чем на выставках искусства ХХ века.

После 2000 года возрастная структура посетителей временных экспозиций оставалась относительно стабильной. На некоторых выставках искусства XX века доля молодежи достигала 60 % от всех посетителей. Например, на выставке «Каземир Малевич в Русском музее» (2000–2001), молодежь составляла 65,8 %, а посетители старше 55 лет – 9,9 %.

В середине1980-х возрастной состав публики основной экспозиции и различных выставок был относительно стабилен. В конце 1980-х – начале 1990-х начинают формироваться разные аудитории на выставках различного типа. На протяжении 1990-х годов это расслоение некогда единой аудитории приобрело устойчивую конфигурацию, и она остается такой до настоящего времени.