Екатерина Потюкова - Музей и общество

Если отказаться от чрезмерной детализации и сравнительного плана и попытаться выразить возрастные особенности аудитории каждого типа выставок, то получится следующая картина.

Выставки традиционного русского искусства XIX века по сравнению с другими выставками предпочитают посещать молодые люди до 18 лет

и посетители средних возрастов (30–54 года), тогда как у молодежи от 18 до 24 лет низкое представительство на выставках данного типа.

На выставках рубежа XIX и XX веков высока доля самых молодых посетителей (до 18 лет) и посетителей самых старших возрастных категорий (от 55 лет и старше), но относительно низкое число посетителей в возрасте 18–24 года.

Выставки классического русского авангарда предпочитает посещать молодежь в возрасте 18–24 года, но на них низка доля посетителей до 18 лет и средних возрастов (30–54 года).

Выставки актуального искусства выбирает молодая аудитория (18–24 года) и посетители средних возрастов (30–54 года). На этих выставках, по сравнению с другими, самый низкий уровень юных посетителей (до 18 лет) и посетителей старших возрастных категорий (от 55 лет и старше).

Уровень образования посетителей основной экспозиции в начале 1990-х годов не отличался существенно от показателей середины 1980-х. В 1990-е он медленно повышался. В настоящее время среди посетителей основной экспозиции высшее и незаконченное высшее образование имеют около 70–80 % посетителей, что примерно на 10 % больше, чем в 1985 году.

По профилю образования существенные изменения в 1990-е годы по сравнению с 1980-ми коснулись доли технического и гуманитарного образования. Основную экспозицию в 1990-е годы по сравнению с 1980-ми существенно меньше стали посещать лица с техническим образованием, но больше – с гуманитарным.

Впервые изменения в уровне и профиле образования посетителей выявлены на выставках русского авангарда в 1988–1990 годах. На выставках 1985–1987 годов посетителей с высшим и незаконченным высшим образованием было менее 70 %, тогда как на выставках авангарда в 1988–1989 таких посетителей стало примерно на 10 % больше.

На выставках русского авангарда 1988–1989 годов по сравнению с выставками 1985–1987 резко снизилось количество посетителей с техническим образованием, но повысилась доля посетителей с гуманитарным и художественным образованием.

С этого же времени идет формирование специфической публики для каждого типа выставок.

Таблица 2.4

Уровень и профиль образования (в % к числу опрошенных)

На выставках уровень образования посетителей существенно выше, чем на основной экспозиции. Причем, чем экспериментальнее искусство представлено на выставке, чем оно современнее и менее признанно, тем выше уровень образования посещающей её публики. На некоторых выставках актуального искусства публика с высшим и незаконченным высшим образованием составляют около 90 % от всех посетителей, что, по-видимому, является предельным значением, поскольку остаются еще любознательные и художественно образованные школьники, которые посещают самые авангардные выставки.

Судя по выставкам второй половины 1980-х годов, около 50 % посетителей имели техническое образование, а посетители с гуманитарным образованием составляли немного менее 20 %. В 1990-е годы доля посетителей с техническим образованием снизилась на треть, а доля гуманитариев, соответственно, повысилась, и эти две группы уравнялись. Однако на выставках различного типа профили образования посетителей существенно отличаются.

В последние 15 лет на выставках традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и XX вв. посетителей с техническим образованием примерно на 10 % больше, чем с гуманитарным, тогда как на выставках искусства XX века посетителей с техническим образованием несколько меньше, чем с гуманитарным. Чем современнее выставка, тем больше на ней лиц с гуманитарным образованием и меньше – с техническим, и наоборот.

На выставках традиционного искусства XIX века посетителей с художественным образованием обычно бывает менее 10 %, тогда как на выставках актуального искусства их в два раза больше. На выставках классического русского авангарда и рубежа XIX и XX вв. посетителей с художественным образованием существенно больше, чем на выставках искусства XIX века, но меньше, чем на выставках актуального искусства.

С начала перестройки профессиональный состав общества существенно изменился – появились такие категории, как предприниматель, специалист в сфере информационных технологий, творческая свободная профессия и т. д., но исчезла, например, такая профессиональная группа, как партийный работник. Изменилась роль и значение в обществе таких профессий, как юрист и экономист. И, тем

не менее, основная доля посетителей Русского музея приходится на представителей традиционных профессий [60].

Профессиональная структура посетителей ГРМ в середине 1980-х годов определялась доминированием инженерно-технических работников (ИТР) над всеми другими профессиональными группами. Существенна также была доля рабочих среди посетителей основной экспозиции – 12,5 % на выставке «Ради жизни на земле» (1985) и 2,3 % на основной экспозиции в 2009–2010 гг.

В 1990-е годы три группы оказываются наиболее представленными среди посетителей основной экспозиции. Это – студенты, ИТР, школьники, причем лидирующую позицию занимают студенты. По сравнению с 1980-ми годами в 1990-е на основной экспозиции существенно снизилась (более чем в два раза) доля ИТР и (в четыре раза) рабочих, но увеличилась доля школьников и студентов (более чем в два раза).

В первое десятилетие XXI века по сравнению с 1990-ми годами профессиональная структура посетителей основной экспозиции существенно не изменилась, за исключением студентов, доля которых среди других категорий посетителей стала еще больше.

Впервые изменения профессиональной структуры посетителей резко обозначились на выставках русского авангарда в 1988–1990 годах – существенно уменьшилась доля ИТР, но увеличилась доля студентов, в три раза увеличилась доля художников, и снизилось количество школьников и пенсионеров.

В 1990-е годы стало очевидно, что изменения профессиональной структуры посетителей, впервые проявившиеся на выставках русского авангарда, стали необратимы.

Далее оказалось, что расширение тематики выставок – русская икона, русский авангард, советский андеграунд, искусство новейших течений, и проведение масштабных выставок традиционного искусства, сформировало специфические аудитории для каждого типа выставок.