Екатерина Потюкова - Музей и общество

9. Собственно культурная перестройка общества предшествовала политической, экономической и социальной просто потому, что к этому общество было уже готово – в музеях негласно готовили выставки русского авангарда, а творчески активная часть публики ждала этих выставок и готова была их воспринимать. Разрушение тоталитарной модели общества советского образца началось с культуры, насильственно унифицированной в 1930-е годы. Культурное многообразие, предложенное музеями, и культурная дифференциация публики стали первыми ласточками (симптомами и результатами) либерализации. И хотя публика музеев составляет малую долю населения страны, это – наиболее мобильная, активная и творческая часть.

По переписи 2010 года в Санкт-Петербурге проживало 4 849 тыс. человек [62]. Из них 621 тыс. – лица моложе 16 лет (моложе трудоспособного возраста), 2 990 тыс. – лица трудоспособного возраста (мужчины от 16 до 59 лет и женщины от 16 до 54 лет) и 1 239 тыс. – лица нетрудоспособного возраста (мужчины от 60 лет, женщины от 55 лет). Последние две категории, т. е. лица старше 16 лет, являются потенциальными посетителями ГРМ, которые могут стать респондентами социологических исследований. Они составляют 4,2 млн. человек. При этом ГРМ в 2010 году посетило 938 тыс. человек. Если учесть, что жители Петербурга приблизительно за год составляют 60 % всех посетителей Русского музее, то окажется, что на петербуржцев приходится 563 тыс. посещений ГРМ. При этом нужно учитывать, что постоянные посетители ГРМ из Петербурга бывают в нем в среднем три раза в год.

Следовательно, Русский музей в 2010 году посетило 188 тыс. жителей Петербурга, что составляет примерно 3,9 % населения нашего города.

Возрастная структура посетителей музея существенно отличается от возрастной структуры населения Санкт-Петербурга. Доля молодежи до 30 лет в структуре посетителей ГРМ почти в два раза выше, чем соответствующая доля в возрастной структуре населения города. Доля посетителей средних возрастов (30–59 лет) среди посетителей ГРМ существенно меньше, чем среди жителей Санкт-Петербурга. И, наконец, доля посетителей ГРМ старше 60 лет в два с половиной раза меньше, чем среди населения Петербурга.

Таблица 2.9

Возрастной состав (в %)*

* Данные по переписи 2010 года.

Структура образования посетителей ГРМ в определенном смысле противоположна структуре уровня образования населения Санкт-Петербурга. Образовательный уровень петербуржцев в целом в два раза ниже, чем у аудитории ГРМ.

Таблица 2.10

Уровень образования публики (в %)*

* Данные по переписи 2010 года.

На основной экспозиции ГРМ примерно на 13 % меньше мужчин и на 13 % больше женщин, чем в целом по Петербургу.

Таблица 2.11

Гендерный состав (в %)*

* Данные по переписи 2010 года.

Аудитория посетителей ГРМ по социально-демографическим показателям является специфической. Это аудитория преимущественно городского населения, в которой уровень образования в два раза выше, молодежи до 30 лет в два раза больше, а посетителей в возрасте 30–49 лет почти в два раза меньше, женщин на 13 % больше, а мужчин на 13 % меньше, чем в Санкт-Петербурге. Если учесть, что за последние 25 лет доля посетителей из сельской местности снижалась, уровень образования аудитории ГРМ постепенно возрастал, доля молодежи увеличивалась, а доля посетителей средних возрастов снижалась, то становится очевидным, что аудитория Русского музея стала еще более специализированной. Приоритетными категориями посетителей являются городские жители, лица с высоким уровнем образования, молодежь и женщины.

Аудитория художественных музеев всегда была элитарной. Более половины посетителей Русского музея в советское время имели высшее и незаконченное высшее образование (67,8 % от всех посетителей в 1985 году). Однако в настоящее время образовательный уровень достиг максимума – 80 % посетителей имеют высшее и незаконченное высшее образование. При этом, по данным социологических опросов, 11 % посетителей составляют школьники. Следовательно, только 9 % посетителей Русского музея представляют более половины взрослого населения России и Санкт-Петербурга (56 %), имеющих среднее и неполное среднее образование. К этой категории относятся, кстати, специалисты среднего уровня – выпускники художественных, музыкальных, педагогических и прочих училищ.

Но и среди высокообразованной части населения аудитория художественного музея представляется элитарной и специализированной. В Санкт-Петербурге в настоящее время примерно 2 млн. жителей с высшим и незаконченным высшим образованием. Русский музей в 2010 году посетили около 150 тыс. жителей Петербурга с высшим и незаконченным высшим образованием, что составляет 7 %, т. е. 7 человек из 100 жителей Петербурга, имеющих высшее и незаконченное высшее образование.

Демократизация в стране, которая предоставила художественной культуре относительную автономию, привела, как бы это не казалось парадоксальным, к элитаризации состава публики художественного музея. В советское время художественная культура, поддерживаемая государством и навязываемая идеологическим прессингом, вовлекала в свою орбиту более многообразную по социальному составу аудиторию. После того, как политическое руководство и цензура художественной культуры были упразднены, поведение в этой сфере стало делом сугубо личным, и оказалось, что некоторые категории публики, в частности, рабочие, сельские жители, ИТР и т. д., существенно сократились. Далее стало очевидным, что художественная культура интересует, прежде всего, учащуюся молодежь и высокообразованные слои общества, причем достаточно ограниченный контингент этого общества. Именно этот достаточно узкий и элитарный круг образованных людей поддерживает художественную культуру и заинтересован, разумеется, вместе с институтами художественной культуры, в воспроизводстве культурного поведения в каждом новом поколении.

Кардинальные изменения социально демографической структуры посетителей Русского музея в перестроечные годы неизбежно ставят вопрос о том, что же происходило с публикой в это время в других крупнейших музеях страны. Логично предположить, что поскольку эти изменения были обусловлены либерализацией в стране в целом и культуры в частности, то они должны затронуть все музеи или большую их часть. С другой стороны, крупнейшие музеи имеют