Екатерина Потюкова - Музей и общество

«А. Иванов» (2007) – Айвазовский, Куинджи, Шишкин, Репин, Врубель, Васнецов, Серов. На этой выставке Брюллов занимает восьмую позицию, Иванов – девятую, в список наиболее популярных художников вошли также Малевич (14 место) и Филонов (15 место), а художников авангарда в качестве любимых назвали 9,7 % от всех опрошенных.

«И. Шишкин» (2008) – Шишкин, Айвазовский, Левитан, Куинджи, Серов, Репин, Брюллов. Художников классического русского авангарда назвали в качестве любимых 3,8 % от всех посетителей.

Как можно видеть, на выставках традиционного русского искусства XIX века список наиболее популярных художников полностью совпадает с аналогичными списками основной экспозиции. Также можно констатировать, что на протяжении десятилетия медленно росла популярность художников русского авангарда. На выставке «А. Иванов» (2007) достигнут своеобразный рекорд – почти 10 % опрошенных назвали в качестве любимых художников авангарда. Но нужно

иметь в виду, что выставку А. Иванова посещала специфическая публика, существенно отличающаяся от аудитории выставок традиционного искусства. На выставке «А. Иванов», например, было в два раза больше студентов и художников, чем на выставке «И. Шишкин».

«Мир искусства» (1999) – Серов, Куинджи, Врубель, Айвазовский, Левитан, Шишкин, Сомов. Художники классического русского авангарда набрали на этой выставке в сумме 6,9 % предпочтений.

«В. Серов» (2005–2006) – Серов, Айвазовский, Репин, Врубель, Куинджи, Васнецов, Рерих. Малевич на этой выставке набрал 3,8 % предпочтений, а художники ХХ века суммарно – 13,7 %.

«М. Врубель» (2006–2007) – Куинджи, Айвазовский, Шишкин, Врубель, Серов, Левитан, Репин. На этой выставке Малевич в списке популярности занял 13 позицию, Кандинский – 15, а русские художники ХХ века в сумме набрали 14 % предпочтений.

Как можно видеть, списки наиболее предпочитаемых художников рубежа XIX и XX веков отличаются от соответствующих списков выставок XIX века. Во-первых, в списки не вошел Брюллов, который занимал лидирующие позиции на выставках XIX века. Во-вторых, Айвазовский утратил свое безусловное первое место в параде предпочтений. В-третьих, существенно вырос ранг художников рубежа веков и русского авангарда.

«М. Шагал» (2005) – Айвазовский, Врубель, Куинджи, Серов, Шишкин, Шагал, Рерих, Кандинский. В списки популярных художников вошли также Малевич и Филонов, а отечественных художников ХХ века любимыми назвали 12,5 % зрителей.

«П. Филонов» (2006) – Айвазовский, Куинджи, Репин, Саврасов, Левитан, Врубель, Шишкин, Серов. Ни один художник русского авангарда не набрал достаточного количества предпочтений, а суммарный показатель художников авангарда – 8,8 %. Вообще состав аудитории этой выставки гораздо ближе к выставкам традиционного искусства, чем к выставкам авангарда – на ней оказалось гораздо больше пенсионеров и школьников и гораздо меньше студентов и художников по сравнению с другими выставками ХХ века.

«Искусство против географии» (2000–2001). В отличие от других выставок в ГРМ на данной выставке, где было представлено актуальное искусство 1990-х годов, вместо явных лидеров – многообразие художественных предпочтений. Единственный художник, у которого оказалось достаточное количество предпочтений, это – К. Малевич (5 % опрошенных назвали его в качестве любимого). Художники классического русского авангарда набрали в сумме 10,6 % предпочтений (первое место), на втором месте в параде популярности – передвижники (10 %), на третьем месте – художники рубежа ХIХ и ХХ веков (8,8 %), четвертое место у художников первой половины ХIХ века (6,3 %) и, наконец, пятое место у представителей новейшего и актуального искусства (4,7 %), т. е. те, кто работает в настоящее время. Русские художники ХХ века суммарно набрали 15,3 % предпочтений.

«Искусство про искусство» (2009) – Айвазовский, Шишкин, Репин, Врубель, Куинджи, Серов, Брюллов, Малевич, Шагал, Кандинский. Художники русского авангарда в целом набрали 10 % от всех предпочтений, а русские художники ХХ века – 16,7 %.

Таким образом, несмотря на то, что на большинстве выставок первые места в иерархии предпочтений занимают русские художники традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и ХХ веков, тем не менее, чем более современной (ближе к нам по времени представленное искусство) является выставка, тем выше доля художников ХХ века в структуре художественных предпочтений.

Предпочтения в зарубежном искусстве у посетителей выставок существенно отличаются от предпочтений на основной экспозиции. Во-первых, на выставках по сравнению с основной экспозицией значительно выше доля зарубежных художников, которых выбирают участники опроса в качестве предпочитаемых. На основной экспозиции на трех предпочитаемых русских художника приходится один зарубежный. Несколько выше доля любимых зарубежных художников на выставках традиционного искусства XIX века. На выставках рубежа XIX и XX века на двух предпочитаемых русских художника приходится один зарубежный. И на выставках ХХ века количество предпочтений в зарубежном и русском искусстве сближаются.

Во-вторых, чем современнее выставка (ближе к нам по времени представленное на выставке искусство), тем шире диапазон предпочитаемых зарубежных художников, впрочем, как и русских.

В-третьих, самыми популярными зарубежными художниками являются импрессионисты, и среди них бесспорный лидер – К. Моне; на втором месте – постимпрессионисты и, прежде всего, Ван Гог; на третьем – европейский авангард, где лидером является П. Пикассо.

Примечательно, что в русском искусстве самыми популярными художниками являются реалисты XIX века, а в европейском – художники «нового искусства» – импрессионисты и постимпрессионисты.

Как можно видеть, вкусы основной части посетителей Русского музея на протяжении 1990-х годов оставались консервативными и ограничивались преимущественно традиционным искусством ХIХ века. И лишь в конце 1990-х на выставках искусства ХХ века в перечень наиболее предпочитаемых художников стали попадать представители классического русского авангарда, где самым популярным художником, несомненно, является К. Малевич. В этом смысле аудитория выставок новейших течений уникальна – полное отсутствие единообразия в предпочтениях и широкий диапазон названных художников и произведений – от древнерусской иконы до произведений, выполненных в настоящее время. Знаменательно также то, что художники классического русского авангарда впервые оказались на вершине иерархии предпочтений.