Екатерина Потюкова - Музей и общество

не только привлекали компетентных зрителей, но и формировали их из пришедшей туда молодежи.

После 1992 года перестроечный энтузиазм у потенциальных посетителей музея резко снизился, но структурные изменения аудитории сохранились. В 1990-е и в первое десятилетие 2000-х доля зрителей, регулярно посещающих Русский музей, была существенно выше, чем до перестройки. При этом структурные изменения распространились на аудитории различных выставок – чем традиционнее представленное на выставке творчество, тем меньше доля посетителей с устойчивым и глубоким интересом к изобразительному искусству и тем меньше компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей.

Художественные предпочтения и вкусы основной части посетителей ГРМ на протяжении 1990-х годов оставались устойчивыми и ограничивались преимущественно традиционным искусством ХIХ века, и лишь в конце 1990-х на выставках искусства ХХ века в перечень наиболее предпочитаемых художников стали попадать представители классического русского авангарда, где самым популярным художником является К. Малевич.

Однако, несмотря на то, что на большинстве выставок первые места в иерархии предпочтений занимают русские художники традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и ХХ веков, чем более современной (ближе к нам по времени представленное искусство) является выставка, тем выше доля художников ХХ века в структуре художественных предпочтений. За последние 20 лет доля художников русского авангарда в структуре предпочтений постоянно росла, и сейчас на некоторых выставках новейших течений художники классического русского авангарда впервые оказались на вершине иерархии предпочтений.

Художественные предпочтения в изобразительном искусстве, литературе, музыке, кино, театре у посетителей Русского музея образуют сложные, неустойчивые структуры. Однако можно проследить некоторые тенденции, которые отличают зрителей на различных выставках. В целом художественные предпочтения посетителей традиционных выставок более консервативны по сравнению с таковыми на выставках искусства ХХ века. Если пришедшие на выставки традиционного искусства предпочитают в большей степени русских художников XIX века, импрессионистов и постимпрессионистов в зарубежном искусстве, Пушкина, Толстого и литературу рубежа XIX и ХХ

веков, классическую европейскую и русскую музыку, классику советского кино, музыкальный театр, то посетители выставок новейших течений более склонны к драматическому театру, классике европейского кино, русскому интеллектуальному и современному кино, зарубежной не филармонической музыке. В литературе они отдают предпочтение Достоевскому и зарубежным писателям ХХ века, в изобразительном искусстве – художникам ХХ века, отечественным и зарубежным.

Русский музей во время перестройки и в постсоветский период предложил обществу культурное многообразие – постоянную экспозицию, в которой представлена история русского искусства вплоть до сегодняшнего дня, всеобъемлющую выставочную политику с акцентом на современном искусстве. Общество адекватно отреагировало на это культурное предложение, музей стали активно посещать студенты, художники, представители гуманитарных профессий, творчески ориентированные и компетентные зрители. В течение 5 лет с 1988 по 1992 год единое унифицированное официальное «культурное тело» общества развалилось, и вместо него сформировались новое – разнородное, структурно дифференцированное, отвечающее критериям культурного многообразия. Аудитория Русского музея не просто кардинально изменилась по сравнению с доперестроечным периодом, она стала «многоликой», ценностно ориентированной, сформированной на принципах свободы выбора. Таким образом, культурное многообразие экспозиционной и выставочной политики Русского музея привело к формированию разнообразных аудиторий, каждую из которых объединяют общие художественные приоритеты и уровень художественной компетенции.

Новая художественная политика Русского музея стартовала с выставок классического русского авангарда, для восприятия и понимания которого требовался более высокий уровень художественной компетенции, поскольку язык авангарда значительно сложнее, чем язык классического искусства и продолжающего его традиции

советского искусства. На эти выставки пришло гораздо больше студентов, художников и представителей гуманитарных и творческих профессий, для которых художественная культура если и не входит в сферу профессиональных интересов, то затрагивает их. Соответственно увеличилась более чем в два раза доля компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей. Последовавшие за этим выставки различных периодов русского искусства – древнерусского, традиционного XIX века, рубежа XIX и XX веков, советского андеграунда и новейших течений – собирали целевую аудиторию, ядро которой составляли любители именно того искусства, которое экспонировалось на выставке. При различной социально-демографической структуре посетителей различного типа выставок уровень компетенции аудитории всех выставок был неизменно чрезвычайно высоким – более половины посетителей были компетентными зрителями, регулярно посещавшими Русский музей.

В период перестройки художественной политики ГРМ его посещаемость была самой высокой за всю историю музея – в среднем 1,3 млн. человек в год. За это время оформились целевые аудитории различного типа выставок – традиционного искусства XIX века, рубежа XIX и XX веков, классического авангарда, советского андеграунда и новейших течений. Кроме того, целое поколение молодежи сформировалось в условиях свободного выбора среди всего спектра художественных периодов, направлений и школ изобразительного искусства, что способствовало культурной самоидентификации посетителей Русского музея, с одной стороны, с другой – пополнились ряды целевой аудитории выставок различного типа.

Политический, экономический, социальный кризис в стране начала 1990-х привел в конце концов к снижению культурного потребления и к резкому падению посещаемости художественных музеев. В Русском музее в 1994 году посещаемость снизилась на 31 % по сравнению с предыдущим годом и продолжала конвульсивно снижаться до 1997-го. Однако и после 1997 года посещаемость на протяжении 7 лет колебалось между 0,5–0,8 млн. человек в год, что соответствует количеству посетителей в 1950-е и 1960-е годы, но в два – три раза ниже, чем в период перестройки. И только в 2006–2010 годах посещаемость ГРМ стабилизировалось – музей в это время посещало 0,9–1 млн. человек.