Оксана Булгакова - Голос как культурный феномен

Weill K . Musik und musikalisches Theater. Gesammelte Schriften mit einer Auswahl von Gesprächen und Interviews / Hg. Stephen Hinton, Jürgen Schebera. Mainz: Schott, 2000. S. 268–269. Zitiert nach Hagen . Das Radio. S. 94.

Kolb R . Schicksalsstunde des Rundfunks, Berlin: Brunnen-Verlag Willi Bischoff, 1932. S. 52; Hagen . Das Radio. S. 118–119.

Hagen . Das Radio. S. 122–136.

Meyer-Kalkus R . Stimme und Sprechkünste im 20. Jahrhundert. S. 251–263.

Hagen . Das Radio. S. 277, 225–277.

Их реальные и сыгранные голоса можно послушать в Интернете: Freeman Gosden («Amos») and Charles Correll («Andy»): http://archive.org/details/amosandy1[10.05.2013].

Hilmes M . Hollywood and Broadcasting: from Radio to Cable. Urbana: University of Illinois Press, 1990. Radio Voices: American Broadcasting, 1922–1952. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1997. P. 311.

Douglas SJ . Listening In: Radio and the American Imagination, from Amos’n’Andy and Edward R. Murrow to Wolfram Jack and Howard Stern. New York: Times Books, 1999. P. 101.

Hagen . Das Radio. S. 200–232. Чревовещатели становятся популярными в кругах европейских и американских интеллектуалов в особом контексте: в 1870-х годах Александр Белл начинает свои эксперименты с электрическими следами голоса на медных пластинках, которые должны были помочь говорить глухонемым, и случайно изобретает телефон – аппарат, который должен установить коммуникацию с голосами умерших на месмерических сеансах гипноза. На эти опыты проецируются внутренние голоса чревовещателей. Они выступают в водевильных шоу, как это делал Берген, попав оттуда на радио. Образы чревовещателей не случайно возникают в памяти Арто и Борхеса, когда появляется звуковое кино, и они же чрезвычайно интересуют в это время Эйзенштейна (см.: Эйзенштейн . Метод/Methode. S. 1054–1055). Он увлекается Бергеном и его куклой Чарли и заставляет героя своей непоставленной комедии «МММ» проглотить микрофон, при помощи которого можно услышать внутреннюю сущность героя.

Hagen . Das Radio. S. 231.

Александр Шерель описывает московскую постановку радиопьесы Эрнста Толлера «Новости Берлина» (1931), в которой музыка, шумы и слово выступали на равных правах ( Шерель . Аудиокультура XX века. С. 99–102). Тексты радиокомпозиции Арсения Тарковского «Повесть о сфагнуме» (1931), репортажа «Пуск Днепрогэса» (1932) и радиофильма «Железный поток» (1932–1933), близкие этим экспериментам, напечатаны в: Великая книга дня. С. 248–254, 256–261, 268–289. Интересно, что реконструкция советского коллажа «Пуск Днепрогэса» была сделана в 70-х годах на немецком радио.

«Музыка факта, фиксация звуковой натуры при помощи электрофонографа и передача этой записи через радио-усилитель. Этот род музыкального производства уже возник и развивается за границей. У нас он впервые применяется режиссером Терентьевым в постановке оперетты “Луна-Парк” в Москве. Кроме того, Московская Радиопередача предпринимает фонозапись города Москвы для передачи в провинцию фоноэкскурсий» ( Кашницкий В . Умная музыка // Новый Леф. 1928. № 5. С. 38).

Третьяков С . Радиомай // Говорит СССР. 1932. № 13. С. 7. Репринт: «Великая книга дня…» C. 716.

Цит. по: Шерель . Аудиокультура XX века. С. 373.

Эти требования выдвигает и Сергей Бернштейн ( Бернштейн С . Проблемы русского произношения // Говорит СССР. 1936. № 2. С. 24, 27).

Радиослушатель. 1930. № 2. С. 5.

Мархасев Л . Белка в колесе. Записки из Дома радио. СПб.: Лики России, 2004. С. 41–55. Здесь С. 42.

«Голос у меня был высокий, и говорила я быстро, частила очень. Однажды Мейерхольд крикнул мне из зала: “У вас нестерпимая скороговорка! На сцене все должно быть отчетливо, даже шепот”. И больше этого не было», – вспоминала Бабанова. Цит. по: Туровская . Бабанова. С. 39.

Закушняк А . Вечера интимного чтения // Радиослушатель. 1929. № 49. С. 9.

Радиослушатель. 1929. № 48. С. 8, 10.

Рюмин Е . С трубками на ушах // Радиослушатель. № 39. С. 19.

Наталья Толстова пишет, что в Институте Слова, закрытом в 1922 году, преподавали Сергей Волконский, Елизавета Сарычева, Ольга Озаровская, Сергей Шервинский, занимавшийся впоследствии с московскими дикторами ( Толстова Н . Внимание, включаю микрофон. М.: Искусство, 1972. С. 39).

Цит. по: Шерель . Аудиокультура XX века. С. 21.

Последняя исповедь. Интервью с Ольгой Высоцкой // Позывные тревог и надежд. «Маяк». 40 лет в эфире. Воспоминания, фотографии, документы, практический опыт / Ред. – сост. Б. А. Брацыло. М.: Вагриус, 2004. C. 386.

Рубашкин А . Голос Ленинграда. СПб.: Нева, 2005; Васильева Т. Радио. Блокада. Ленинград: Сборник статей и воспоминания. СПб.: Специальная литература, 2005.

Отравленный эфир (о буржуазном радио) // Радиослушатель. 1928. № 5. C. 5.

Говорит СССР. 1935. № 8. С. 32. Репринт: Великая книга дня. С. 735–836.

Логинов Мих., Потехин А., Гурин А., Розенберг А., Сальман . Комиссия // Радиослушатель. 1930. № 2. С. 5.

Радиослушатель. 1930. № 13. С. 4. Цит. по: Шерель . Аудиокультура XX века. C. 358.

Там же.

Толстой Л.Н . Война и мир. Том IV. Часть I. Глава I. Цит. по: Он же . Собрание сочинений: В 22 т. М.: Художественная литература, опубликован в Интернете: http://ru.wikisource.org/wiki[25.12.2012].

Говорит СССР. 1934. № 1. С. 7. Цит. по: Шерель . Аудиокультура XX века. C. 357.

В 1933–1935 годах журнал «Говорит СССР» печатает серию интервью с актерами МХАТа о микрофонном голосе и микрофонном исполнении. Москвин, Ливанов, Качалов, Книппер-Чехова читают у микрофона и рассуждают в журнале о радиоспецифике. Отрывки из этих статей цитируются в: Шерель . Аудиокультура XX века. С. 349–397.

По Москвину, фальшь этого «голого голоса» режет слух (Говорит СССР. 1935. № 20. С. 26; Шерель . Аудиокультура XX века. C. 368). Книппер-Чехова считает, что «подача должна быть очень точной и осторожной… Микрофон не выносит крика, “жирных” переживаний. Радио, как и кино, не терпит никакой фальши, никакого нажима. Слушателя обмануть нельзя. Перед микрофоном нужно быть честным. Не надо форсировать, нажимать – играть надо мягко» (Говорит СССР. 1935. № 7. С. 14. Цит. по: Шерель . Аудиокультура XX века. С. 369).

Там же. С. 370.

Там же. С. 369.

Логинов, Потехин, Гурин, Розенберг, Сальман. Комиссия // Радиослушатель. 1930. № 2. С. 5.

Толстова Н . Внимание, включаю микрофон! М.: Искусство, 1972. С. 17.

Толстова . Внимание, включаю микрофон! С. 90.