Оксана Булгакова - Голос как культурный феномен

Сокуров А . Краткие характеристики персонажей для немецкого озвучания // Сокуров. Части Речи / Сост. Любовь Аркус. СПб.: Сеанс, 2006. С. 538.

Hagen . Das Radio. S. 193.

Ibid. S. 194. В каком-то смысле это возрождало традицию бытового акустического ландшафта, характерного для городских гангстерских фильмов начала 30-х годов, в которых голос был укутан в шумы позвякивания льда в стаканах виски.

Александр Керенский. Любовь и ненависть революции. Дневники, статьи, очерки и воспоминания современников / Сост. Г. Л. Соболев. Чебоксары: Изд-во Чувашского университета, 1993. С. 67–68. Керенский в 36 лет был самым молодым правителем России, и его телесный язык был нестандартен. Он бегал, а не ходил, вспрыгивал на подножку трамвая, и филеры полиции могли угнаться за ним только на автомобиле. Когда в марте 1917 года в качестве нового министра юстиции он подал руку швейцару, его символическое демократическое рукопожатие вызвало массу комментариев.

Там же. С. 109; Северянин И . Стихотворения. Малая серия БП. Л.: Советский писатель, 1975. С. 301.

Карабчевский Н . Что глаза мои видели. Книга вторая. Революция и Россия. Берлин: Изд-во Ольги Дьяковой и Ко, 1921. С. 19. Карабчевский, описывающий развитие профессионализации русских адвокатов, в чью касту после реформы пришли самые талантливые люди общества (С. 159), несколько раз подчеркивает, что Керенский этим талантом не обладал (С. 118, 150). На популярные в революционные месяцы «концерты-митинги» с «истерическими воплями» Керенского и «шамканьем Брешко-Брешковской» бегала прислуга – в перерывах между дежурством в очередях за хлебом (С. 150). Интересно, что Карабчевский – адвокат, знаменитый тем, что он был одним из защитников Бейлиса, как и Василий Маклаков, – неприятно поражал Куприна своим «актерским пафосом», и на этом фоне поверенный Керенский показался и Куприну и Власу Дорошевичу, «человеку несомненного житейского опыта», «искренним и настойчивым», как «правда». Цит. по: Александр Керенский. Любовь и ненависть революции. С. 66.

Милюков П.Н . Воспоминания. М.: Современник, 1990. Т. 2. С. 326. Цит. по: Александр Керенский. Любовь и ненависть революции. С. 130.

Александр Керенский. Любовь и ненависть революции. С. 174.

Палеолог М . Царская Россия накануне революции. Кн. 2. С. 328–329. Запись от 9 мая 1917 года.

Вишняк М . Дань прошлому. Нью-Йорк: Изд-во им. Чехова, 1954. С. 230, 231.

«Временный правитель России». Неопубликованное интервью Генриха Боровика с Александром Керенским. К 80-летию Февральской революции. http://www.topsecret.ru/txt2-97/2-2-97.htm[25.12.2012].

Deutscher I . The Prophet Armed. Trotsky: 1879–1921. New York; London: Oxford UP, 1954. P. 34.

Троцкий Л . Политические силуэты. М.: Новости, 1990. С. 25. В «Моей жизни» Троцкий останавливается на ораторском искусстве Жореса и Бебеля, двух антиподах, которых он слышал на конгрессах Второго интернационала, Жореса во всем блеске пламенной «латинской риторики», второго со всей «протестантской сухостью» ( Троцкий Л . Моя жизнь. Опыт автобиографии. М.: Книга, 1990. Т. 1. С. 279).

Троцкий . Моя жизнь. Т. 1. С. 25.

Там же. Т. 2. С. 16. Курсив мой. Можно найти много свидетельств о магическом действии речей Троцкого, производивших впечатление и на красногвардейцев, и на их начальников, бывших царских офицеров. Сегодняшние обсуждения голоса Троцкого в Интернете не в его пользу: тембр его голоса, картавость, странность произношения и «завывательные интонации» напоминают современному блогеру «манеру чтения собственных стихов поэтом Иосифом Бродским». Голос и картавость Ленина, спокойствие и акцент Сталина кажутся более мягкими. http://gorizontsobytij.ucoz.ru/blog/golosa_iz_proshlogo/2012-09-05-528[25.12.2012].

Arendt H . The Origins of Totalitarianism (Elemente und Ursprünge totaler Herrschaft). Cleveland: World Pub. Co, 1958. Р. 334–336.

Троцкий Л . Моя жизнь. Опыт автобиографии. Т. 2. С. 15. Речь идет о 1917 годе.

Алперс . Театр социальной маски // Театральные очерки. Т. 1. С. 48.

Цит. по: Воспоминания писателей о В. И. Ленине / Сост. И. Израильская. М.: Правда, 1990 (с указанием страниц в скобках).

Слова Зиновьева, приводимые Луначарским ( Луначарский А.В . Революционные силуэты. М., 1923. С. 15).

Ильин-Женевский А.Ф . «Один день с Лениным» (Из воспоминаний «витемеровца»). Л.; М., 1925. С. 18–19. Цит. по: Дудаков С . Ленинъ как Мессия. Иерусалим; М., 2007. Цит. по версии в Интернете: http://www.belousenko.com/books/dudakov/dudakov_lenin.htm[30.10.2012]. В этой публикации собраны многие мемуарные источники, которые я использую.

Куприн А.И . Ленин (моментальная фотография) // Неман (Минск). 1988. № 4. С. 26–28.

Цит. по: Емельянов . Троцкий. Мифы и личность. С. 158.

Зубов В . Страдные годы России. Воспоминания о Революции. 1917–1925. Мюнхен: Wilhelm Fink, 1968. С. 76.

Запись от 17–30 апреля 1918 года ( Окунев Н.П . Дневник москвича 1917–1920. М.: Военное издательство, 1997. Серия «Редкая книга». Т. 1. С. 174).

Запись от 24 мая 1917 года (Там же. С. 45).

Коляда В. Аудиодокументы в коммуникационной среде СССР 1920–1930-х годов // Советская власть и медиа. С. 76–88; Железный А . Наш друг – грампластинка. М.: Искусство, 1989. С. 209–252; Судоходов . Тайны граммофона. С. 212–227.

В это время документальные звукозаписи ленинского голоса на грампластинках переводятся на оптическую пленку и очищаются специальными фильтрами, об их реставрации пишет пресса (Голос Ленина на кинопленке // Репринт: Три песни о Ленине / Сост. Е. Свилова-Вертова, В. Фуртичев. M.: Искусство, 1972. С. 117). Анализ этого фильма в: Булгакова . Советский слухоглаз. С. 77–97.

Авраамов . Синтонфильм. С. 323.

Вертов Д . Из наследия. Т. 1: Драматургические опыты / Сост. А. Дерябин. М.: Эйзенштейн-центр, 2004. С. 141–161.

Вертов . Из наследия. Т. 1. С. 493.

См.: Weigel S . Die Stimme als Medium des Nachlebens: Pathosformel, Nachhall, Phantom: Kulturwissenschaftliche Perspektiven // Stimme: Annäherung an ein Phänomen. S. 16–39.

Svenbro J . Stilles Lesen und die Internalisierung der Stimme im alten Griechenland // Zwischen Rauschen und Offenbarung. Zur Kultur– und Mediengeschichte der Stimme / Hg. Friedrich Kittler, Sigrid Weigel, Thomas Macho. Berlin: Akademie Verlag, 2002. S. 65–67.

Чуковский . Дневник 1936–1969. С. 19.

Леонидов О . Художник и советская тема // Искусство кино. 1941. № 1. С. 17 // История советского киноискусства звукового периода по высказываниям мастеров кино и отзывам критиков / Сост. И. Соколов. Ч. II: 1934–1944. М.: Госкиноиздат, 1946. С. 67.