Евгений Добренко - Поздний сталинизм: Эстетика политики. Том 1

Заседание художественного совета при Комитете по делам кинематографии. Просмотр и обсуждение второй серии «Ивана Грозного» 7 февраля 1946 г. С. 285.

РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Ед. хр. 468. Л. 28. Обсуждение II серии Ивана Грозного на Худсовете Комитета по делам Кинематографии, 20 февраля 1946 года.

Заседание художественного совета при Комитете по делам кинематографии. Просмотр и обсуждение второй серии «Ивана Грозного» 7 февраля 1946 г. С. 291.

Заседание художественного совета при Комитете по делам кинематографии. Просмотр и обсуждение второй серии «Ивана Грозного» 7 февраля 1946 г. С. 295.

Так в тексте. Очевидно, что имеется в виду Лойола.

По иронии спустя два года, в 1948 году, Павел Кадочников, игравший в «Иване Грозном» Владимира, сыграл в фильме «Повесть о настоящем человеке» главную роль «настоящего советского человека» А. Мересьева.

Заседание художественного совета при Комитете по делам кинематографии. Просмотр и обсуждение второй серии «Ивана Грозного» 7 февраля 1946 г. С. 284–285.

Юзовский Ю. Эйзенштейн! С. 46.

Заседание художественного совета при Комитете по делам кинематографии. Просмотр и обсуждение второй серии «Ивана Грозного» 7 февраля 1946 г. С. 284.

Там же. С. 293–294.

Goodwin J. Eisenstein, Cinema, and History. Urbana; Chicago: University of Illinois Press, 1993. Р. 180.

См. обзор этой дискуссии в кн.: Frolova-Walker M. Stalin’s Music Prize: Soviet Culture and Politics. London: Yale UP, 2016. P. 209–215.

См.: Козлов Л. Тень Грозного и Художник // Киноведческие записки. 1992. Вып. 15. С. 35.

Юмашева О. «Александр Невский» в контексте евразийской рефлексии // История страны/История кино / Под ред. С. С. Секеринского. М.: Знак, 2004. С. 104.

Deutscher I. Stalin. A Political Biography. 2nd ed. New York: Oxford UP, 1966. Р. 562–563.

Uhlenbruch B. The Annexation of History: Eisenstein and the Ivan Grozny Cult of the 1940s’. Р. 283–285.

Марголит Е. Живые и мертвое. С. 354.

См.: Козлов Л. Тень Грозного и Художник // Киноведческие записки. 1992. Вып. 15; Клейман Н. Формула финала // Киноведческие записки. 1998. Вып. 38.

Вишневецкий И. Сергей Прокофьев. С. 569.

См.: Добренко Е. Музей революции. С. 92–97.

Герасимов С. Искусство передовых идей // 30 лет советской кинематографии: Сб. статей / Под общей ред. Д. Еремина. М.: Госкиноиздат, 1950. С. 170.

Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чиаурели. С. 144.

Там же.

Вайсфельд И. Эпические жанры в кино. М.: Госкиноиздат, 1949. С. 27.

Там же. С. 79.

См.: Юстус У. Вторая смерть Ленина: Функции плача в период перехода от культа Ленина к культу Сталина // Соцреалистический канон. СПб.: Академический проект, 2000.

Съемки «Клятвы» проходили в Горках, Москве и Сталинграде зимой 1944/45 года, когда война еще не закончилась, но сама концепция картины, завершавшей целую эпоху в истории сталинианы, была продуктом приближающейся Победы. Неслучайно поэтому «именно после успеха «Клятвы» возник вопрос о создании фильмов, в которых были бы показаны основные события Великой Отечественной войны: Сталинград, Ленинград, освобождение Крыма, взятие Берлина. И жанр этих фильмов был определен как художественно-документальный» ( Юренев Р. Урок стратегии // Искусство кино. 1948. № 3. С. 17).

Базен А. Миф Сталина в советском кино. С. 162. Далее в тексте указания страниц в скобках.

Довженко А. П. Из записных книжек // Советские писатели. Автобиографии. Т. 2. М., 1966. С. 227. См. также: Шмыров В. Мефисто на склоне лет // Искусство кино. 1990. № 8. С. 80.

РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Ед. хр. 468. Л. 139.

Там же. Л. 140.

Там же. Л. 141.

Там же. Л. 139–140.

Чиаурели М. К вершинам мастерства // Двадцать лет советской кинематографии: Сб. статей. М.: Госкиноиздат, 1940. С. 46.

Юренев Р. Советский биографический фильм. С. 211.

Белова Л. Сквозь время: Очерки истории советской кинодраматургии. С. 227.

Юренев Р. Советский биографический фильм. С. 213.

Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чиаурели. С. 69.

Цит. по: Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чиаурели. С. 100–101.

Чиаурели М. Воплощение образа великого вождя // Искусство кино. 1947. № 1. С. 7.

Цит. по: Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чиаурели. С. 101.

Смирнова Е. Алексей Денисович Дикий. М.: Госкиноиздат, 1952. С. 30, 31.

Чиаурели М. Воплощение образа великого вождя. С. 9–10.

Кремлевский кинотеатр. С. 734.

Рошаль Г. Из опыта работы над биографическим фильмом // Вопросы мастерства в советском киноискусстве: Сб. ст. М.: Госкиноиздат, 1952. С. 182.

Чиаурели М. Воплощение образа великого вождя. С. 7.

См.: Марьямов Г. Кремлевский цензор. С. 94–97; Марголит Е., Шмыров В. (Изъятое кино). М.: Киноцентр, 1995. С. 99–102.

Марголит Е., Шмыров В. (Изъятое кино). С. 101–102.

Иосиф Виссарионович Сталин: Краткая биография. С. 75.

Там же. С. 81.

Рачук И., Ольшанский И. Сценарий о незабываемом // Искусство кино. 1951. № 6. С. 14.

Александров Г. Правда истории // Огонек. 1952. № 19. С. 27.

Маневич И. Киноэпопея великой борьбы // Искусство кино. 1952. № 8. С. 114.

Калашников Ю. Традиции героического эпоса // Искусство кино. 1952. № 7. С. 13.

Нечто подобное происходит в позднесталинскую эпоху с Пушкиным. Как показал Хольт Майер в работе «Пушкин в 1949 г.», сравнив два пушкинских юбилея – 1936–1937 (100-летие со дня смерти) и 1949 годов (150-летие со дня рождения), он стал «воплощением – точнее СИНЕКДОХОЙ – русскости как абсолютной внеисторической, т. е. современной прогрессивности».

РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 500. Л. 17.

Правда. 1947. 4 сентября. С. 2.

Интересно, что Петербург такой роли никогда не играл. Напротив, он был всегда чем-то инородным, западным, во всех смыслах пограничным.

Сталин И. В. Приветствие Москве // Сталин И. В. Cочинения. Т. 16. М.: Писатель, 1997. С. 68.