Array Сборник - Великие русские женщины. От княгини Ольги до Терешковой

Великий князь Сергей Михайлович дал отчество сыну балерины Владимиру (1890—1900-е)

Князь Андрей ждал их в Кисловодске. Осенью 1918 года они добрались до Крыма и оставались там еще почти два года. Живя тихо и почти что бедно, Матильда узнавала страшные вести. Великий князь Сергей Михайлович был увезен большевиками в Алапаевск и расстрелян вместе с другими членами императорской семьи. Уже в эмиграции Кшесинской передали золотой медальон с ее фотографией, бывший при князе во время расстрела. В смерть же любимого Ники она так и не захотела верить еще много лет… Зимой 1920 года князь Андрей, Матильда и их сын переехали в Венецию, а оттуда – во Францию, на собственную виллу.

Особняк Кшесинской в Санкт-Петербурге – памятник архитектуры в стиле «северный модерн». Построен в 1904–1906 гг. архитектором А. И. фон Гогеном. Отличается асимметричным планом и композицией разновысоких объемов. В отделке использовано контрастное сочетание красного и серого гранита, облицовочного кирпича и майоликовой плитки, декоративного металла. Во время Февральской революции здание самовольно заняли большевики. Кшесинская пыталась вернуть свою собственность, подала иск в суд и выиграла дело, но судебное решение не было исполнено.

30 января 1921 года Матильда обвенчалась с князем Андреем, став светлейшей княгиней Романовской-Красинской, соответствующий титул получил и ее отныне официально признанный родным отцом сын Владимир.

Живя за границей, Кшесинская отказывалась от выступлений, но семья нуждалась в деньгах, поэтому в 1929 году Матильда открыла в Париже небольшую балетную студию. Преподавательского таланта Кшесинская не обнаружила, но ее имя обеспечивало постоянный приток учеников. У нее занимались дочери Федора Шаляпина, брали уроки Марго Фонтейн и Памела Мей. Оказавшиеся за границей мастера русской сцены – Тамара Карсавина, Анна Павлова, Михаил Фокин и другие – оказывали ей помощь в развитии балетного класса. В 1936 году, решив официально и уже навсегда попрощаться с театром, шестидесятичетырехлетняя Кшесинская дала последнее выступление в Ковент-Гардене и ушла как королева – все проходы к сцене зрители засыпали цветами и вызывали ее восемнадцать раз!

В 1956 году умер муж Матильды Феликсовны. «С кончиною Андрея кончилась сказка, какой была моя жизнь», – сказала потом Кшесинская. Два года спустя она посетила Большой театр, приехавший на гастроли в Париж впервые после революции, и плакала от счастья, что русский балет продолжает жить.

Матильда Феликсовна умерла, не дожив до столетнего юбилея всего лишь девять месяцев, 6 декабря 1971 года. На ее могиле на кладбище Сен-Женевьев-де-Буа лежит плита с надписью: «Светлейшая княгиня Мария Феликсовна Романовская-Красинская, заслуженная артистка Императорских театров Кшесинская».

Танец Кшесинской отличался пластикой, драматизмом и техническим совершенством (1897)

Говорят, что удивительный талант Пабло Пикассо подпитывался его легендарным испанским темпераментом. Рядом с художником всегда были женщины – натурщицы, жены, любовницы – кажется, он никогда не оставался один. Красавица следовала за красавицей, а на полотнах сменяли друг друга стили и направления. Спутницы жизни гения оказали влияние на его творчество, и совсем не последнее место в их ряду занимает русская муза художника – Ольга Хохлова.

Ольга Хохлова появилась на свет на Украине, в славном городе Нежине, подарившем миру мореплавателя Юрия Лисянского и артиста Марка Бернеса. Отец Ольги, полковник царской армии, любил дочь безмерно, готов был ее баловать и радовать, но твердо стоял на том, что барышне из дворянской семьи надо иметь хорошее образование. И Ольгу учили всему, что было положено знать и уметь девушке в те времена: музыке, иностранным языкам, литературе, рукоделию. Но она с самого детства мечтала лишь об одном – о балете! Во время поездки с родителями в Париж она увидела представление мадам Шрессонт и пропала…

Полковник Хохлов во всем потакал юной Оленьке, но ее желание стать балериной стало первым камнем преткновения в спокойной и размеренной доселе жизни семьи. Отец был возмущен: хуже дочери-танцовщицы может быть только дочь-революционерка! И оставаться бы мечтам

Оленьки только мечтами, если бы полковника не перевели на службу в Киев. Мать желание дочери одобряла и, сочувствуя ей, тайком от мужа, полагавшего, что его красавицы прогуливаются по Крещатику и посещают модные лавки, возила Ольгу в балетный класс.

Ольгу учили всему, что было положено знать и уметь девушке в те времена: музыке, иностранным языкам, рукоделию. Но с самого детства она мечтала лишь о балете

Упрямства девочке было не занимать, своего она привыкла добиваться, а потому, не посчитавшись с отцовскими чувствами, во время одной из поездок в Петербург Ольга взяла и сбежала от родителей, чтобы поступить в столичную балетную школу. Как оказалось впоследствии, строгость и замкнутость жизни «балетных» девочек во многом повлияли на дальнейшую судьбу Хохловой. Закалять характер ей не было нужды, но Ольге пришлось привыкать к жесточайшей дисциплине, нарушения которой просто не допускались. Например, она, как и ее соученицы, не имела возможности общаться с мальчиками, которых девочки видели только на репетициях, да и там могли перемолвиться парой слов, не больше. Конечно, благодаря тому, что все силы отдавались искусству, Ольга смогла приобрести навыки и знания настоящего профессионала, но к обыденной жизни оказалась совсем не готова.

Но невинность и наивность не помешали ей по окончании учебы пробиться в балетную труппу Сергея Дягилева. Велико ли было ее дарование? Вряд ли сегодня кто-то сможет ответить на этот вопрос. Биографы Пабло Пикассо наперебой твердят о невеликом таланте и отсутствии успехов у Хохловой. Но с другой стороны, внучка Ольги Марина Пикассо считает: «Все, кто писал о моем деде, отмечают, что бабушка была плохой балериной. Зачем же Дягилеву, известному своей бескомпромиссностью при отборе танцовщиков и танцовщиц, было держать мою бабушку в труппе?» А прима дягилевской труппы Тамара Карсавина писала в мемуарах: «Ольга дебютировала у нас как довольно способная любительница, но под руководством Чекетти в ней развилось подлинное дарование, и ее учитель очень сердился, когда она бросила сцену ради замужества».