Нил Прайс - История викингов. Дети Ясеня и Вяза

Рядом с курганами могли находиться разнообразные сооружения из камней, каменные бордюры или выложенные из валунов круги, прямоугольники, треугольники, звезды и другие рисунки. На поверхности кургана могли оставить голую землю, которая быстро покрывалась травой, либо засыпать ее тонким слоем мелких камней, благодаря чему курган принимал вид каирна. Некоторые курганы венчали вертикально стоящие камни самых разных форм и размеров – общим было только их подчеркнуто выдающееся положение. В источниках их называют bautastenar (менгир). Лучший пример сохранившегося в первозданном виде кладбища находится в Линнхольм-Хойе на севере Ютландии, где могильное поле, засыпанное принесенным ветром песком, осталось совершенно нетронутым. Почти каждое захоронение отмечено камнями, часто без рисунка, но явно представляющими собой неотъемлемую часть погребального ритуала.

На других могилах нет курганов, только камни, поставленные по уже упомянутому образцу. Также из камней могли складывать разные фигуры, в первую очередь контуры кораблей самых разных размеров, начиная от 1–2 метров и заканчивая крупнейшим из найденных на сегодня 360-метровым сооружением в королевском захоронении в датском Еллинге. Иногда камни выбраны как будто случайно, но есть примеры, когда их явно тщательно рассортировали и выкладывали по размеру, чтобы воспроизвести изгиб борта корабля, – самые высокие камни при этом стоят на носу и на корме. Каменные корабли встречаются поодиночке, парами и даже цепочками из трех или четырех, расположенных впритык. Внутри кораблей находится одно, иногда несколько кремационных захоронений, расположенных в разных местах по контуру «судна», а также остатки костров и пиров. Возможно, они происходили не во время похорон – в таком случае они указывают на повторное посещение места захоронения.

Есть также сооружения из камней необычной треугольной формы с вогнутыми сторонами, которые называют шведским словом treuddar , «трехконечники». Безусловно, это тоже могилы (как правило), но смысл этих каменных сооружений неизвестен. Один археолог предположил, что эта форма символизирует корни дерева – возможно, великого ясеня Иггдрасиля – и, таким образом, прямо связана с мифологией и более широкими представлениями о космосе.

Уникальную категорию погребальных памятников, с которыми мы уже несколько раз встречались, представляют так называемые картинные камни. Они встречаются только на балтийском острове Готланд и в нескольких других местах, связанных с его жителями. Это вертикально стоящие плиты из местного известняка, выбранного по причине доступности и легкости обработки материала – из него получаются прекрасные плоские плиты, отлично подходящие для резьбы. Картинные камни на Готланде появились в начале периода Великого переселения народов и просуществовали до самого конца эпохи викингов. Их форма со временем менялась – если поначалу это были низкие прямоугольные тумбы, то в X–XI веках они уже выглядели как массивные стелы высотой до 4 метров. От рунических камней на материке их отличает общее отсутствие надписей (хотя ближе к концу начали появляться и они), но прежде всего тот факт, что их поверхность покрыта резными изображениями – отсюда название. За пределами Готланда известны лишь несколько подобных картинных камней: один из Уппланда, два с Эланда и один из Гробини в Латвии. Считается, что все они поставлены в память об умерших в этих местах готландцах.

Картинные камни служили памятниками умершим. Их находят на кладбищах, где, по-видимому, они стояли на погребальных курганах либо рядом с ними. Кроме того, их, как и обычные рунические камни, ставили около дорог и в других хорошо заметных местах. Камни Готланда, по сути, выполняли ту же задачу, что их аналоги на материке, с той разницей, что здесь задействован не текстовый, а визуальный способ передачи информации. На шведских рунических камнях рисунки и цвет служили только для украшения, а основную суть передавали надписи и способ их расположения (важные имена или слова сразу привлекали взгляд, и, возможно, были дополнительно выделены разными цветами). Картинные же камни рассказывали историю в картинках.

Расшифровать их нелегко, хотя многим ученым удалось вполне убедительно соотнести найденные изображения со сценами и эпизодами из скандинавской мифологии, среди которых превращение Одина в орла после похищения меда поэзии, сказание о кузнеце Вёлунде, Гуннар в змеиной яме, и, в частности, эпос о Сигурде – убийце дракона. Это особенно важно, поскольку камни таким образом подтверждают подлинную древность тех историй эпохи викингов, которые, кроме этого, сохранились только в средневековых текстах, а также дают уникальную возможность увидеть, через какие сюжеты викинги осмысливали свой мир. Само по себе количество изображений с острова Готланд подтверждает важность этих сюжетов, независимо от того, понимаем ли мы, что именно означает каждый отдельный рисунок. При этом также важно признать, что все это было тесно связано с социальным статусом умерших.

В целом есть две разновидности расположения рисунков на картинных камнях: они либо беспорядочно покрывают камень без всякой видимой системы, либо сгруппированы в идущие одна за другой горизонтальные полосы, как в комиксе. Эти полосы можно «читать», последовательно двигаясь снизу вверх. Иногда картинные камни устанавливали один за другим вдоль границ усадьбы, при этом изображения с верхней полосы одного камня повторялись на нижней полосе следующего за ним камня, как бы говоря: «Продолжение следует». Поскольку эти камни ставили в память об умерших, каждое следующее поколение памятников не только доказывало многолетнюю связь живущих здесь людей с этой землей, но и собирало воедино историю рода, фактически создавая одну за другой главы династической саги. Добавим последний штрих: камни такого типа имели характерный контур в форме замочной скважины, возможно символизирующий дверь (сравните их с порталами более поздних деревянных зданий) и служивший входом… в какое-то иное место.

Представьте себе прогулку по землям богатой готландской семьи, где каждое поколение оставило после себя собственные памятники. Это мой отец, а там его отец, а вон тот выветренный камень у ручья – мой прадед. Мы всегда были здесь, а когда придет мое время, следующий камень расскажет и мою историю. Давайте подойдем к дверям. Хотите заглянуть и немного поговорить с ними?

Для ясности следует заметить, что не каждый картинный камень работал именно так, и представления археологов ограничены не только количеством сохранившихся образцов (из которых очень немногие до сих пор стоят на исходном месте), но и тем, что мы не всегда способны прочитать эти изображения. Это были истории в камне, но, похоже, одновременно они выполняли еще одну задачу – это могло бы объяснить, почему для них выбирали определенные изображения и какую роль играло явно бессистемное расположение некоторых из них. Почти на всех картинных камнях эпохи викингов, к какому бы типу они ни относились, имеется отдельный крупный мотив в виде идущего под парусом корабля. Часто корабль изображен во всех подробностях вместе с командой, носовой фигурой и даже рисунком на парусе. На камнях панельного типа корабль занимает нижнюю половину, а полосы с историями расположены над ним. На камнях с обманчиво бессистемными рисунками он может находиться в любом месте, но всегда хорошо заметен. Пытаясь понять значение корабля, стоит отметить, что на острове Готланд, который был в буквальном смысле центром балтийской торговли и точкой пересечения множества морских путей, нет ни одного ладейного захоронения. Что, если картинные камни – это в некотором смысле нарисованные ладейные захоронения , выполняющие те же ритуальные функции, но не через предметы, а через их изображения? Ладейные захоронения на материке, по-видимому, предназначались только для умерших самого высокого ранга, – разумно предположить, что так же обстоит дело и с картинными камнями. Материальная культура и обычаи Готланда во многом отличались от материальной культуры и обычаев на материке – возможно, и этот случай не исключение.