Джамиль Гасанлы - Советский Азербайджан: От оттепели к заморозкам

Второй пленум Союза композиторов Азербайджана, состоявшийся в 1959 г., дал высокую оценку творчеству ряда молодых композиторов. Были упомянуты в качестве особо успешных: симфонии Х. Мирзазаде, романсы Р. Мустафаева, О. Зульфугарова, В. Адигезалова, сюита Б. Гусейнли для оркестра народных инструментов, симфоническая поэма Н. Османова, квартет Х. Мирзазаде, симфонии А. Меликова. Как положительный шаг вперед отмечены новые постановки Театра музыкальной комедии: «Гаджи Кара» Р. Мустафаева и В. Адигезалова, «Песни нашего села» З. Багирова, «Золотоискатели» Т. Кулиева [1493] Касимов К. Музыка Азербайджана. Баку: Азернешр, 1960. С. 26. .

В конце ноября 1960 г. ЦК КП Азербайджана провел совещание, посвященное развитию песенного жанра, с участием композиторов, авторов текстов, исполнителей. На совещании с обширным докладом выступил первый секретарь Союза композиторов Кара Караев. Он коснулся требований к песенному жанру, особенностей массовой песни, важности написания понятных текстов для песен. «В последнее время, – отметил Караев, – в песенном творчестве композиторов и поэтов преимущественное место занимают песни интимно-сентиментального содержания. Все чаще приходится встречать песни, сочиненные на тему любви вне времени и пространства. Авторы этих песен монотонно воспроизводят абстрактно-лирические настроения, стремятся замкнуться и пребывать в ограниченном пространстве индивидуалистических эмоций и настроений» [1494] Ədəbiyyat və incəsənət. 1960. 3 dekabr. .

Караев призвал себя и таких известных композиторов, как Фикрет Амиров, Ниязи, Джовдет Гаджиев, Солтан Гаджибеков, вернуться к жанру песни. Участвовавшие в совещании Афрасияб Бадалбейли, Саид Рустамов, Рауф Атакишиев, Тофик Кулиев, Джангир Джангиров, Солтан Гаджибеков, Закир Багиров, председатель Комитета по телевидению и радиовещанию Теймур Алиев и другие высказали свои мнения и замечания о развитии песенного жанра.

В. Ю. Ахундов выступил с речью о задачах деятелей искусства и литературы по дальнейшему развитию песенного жанра в республике. Он считал одной из важных причин отставания песенного жанра в Азербайджане недостаточное знание частью молодых композиторов родного языка, что мешало им уловить музыкальные интонации азербайджанской поэзии. Чтобы убедиться в этом, достаточно ознакомиться со стенограммой одного из пленумов Союза композиторов республики, проводившихся в середине 1960-х гг. [1495] Стенограмма пленума Союза композиторов Азербайджана, 30 марта 1964 г.: ГАЛИАР. Ф. 254. Оп. 2. Д. 167. Л. 66–68.

Большой потерей для азербайджанского песенного искусства стала кончина в сентябре 1961 г. неповторимого исполнителя народной песни и знатока народного языка Бюльбюля. В связи с этим печальным событием в прессе с прощальным словом выступили Сулейман Рагимов, Фикрет Амиров, Расул Рза, Сеид Шушинский, Курбан Примов, Гамэр Алмасзаде, Адиль Искендеров, Шовкет Алекперова и другие. Сулейман Рагимов писал: «Я уже 25 лет как знаком с Бюльбюлем. Дружил и общался с ним. Вместе с Бюльбюлем мы ездили в Москву, Тбилиси, Ташкент и Тебриз. Бюльбюль пил живую воду из источника азербайджанского искусства. Он поднялся к высоким вершинам современной музыки» [1496] Ədəbiyyat və incəsənət. 1961. 30 sentyabr. . Фикрет Амиров рассказывал: «Азербайджанская культура, родная музыка понесли огромную потерю. Она равна потере Узеира, потере Вургуна. Соловей азербайджанской музыки, покорявший сердца, воодушевлявший соловьев, покинул нас. Незаменимы его заслуги в воспитании многочисленного поколения азербайджанских музыкантов. Можно сказать, что и моя творческая жизнь связана с Бюльбюлем. Как сейчас помню: в 1938 году Бюльбюль, встретив мою мать, настоятельно порекомендовал: “Направь ко мне Фикрета, я устрою его в музыкальное училище”. Случилось так, как он сказал. Он устроил мне небольшую проверку в консерватории, затем отвел меня к Узеиру Гаджибекову и познакомил с ним. Начиная с того дня я стал ощущать отеческую заботу двух великих личностей». Знаменитый тарист Курбан Примов в прощальном слове сказал: «Я потерял незабвенного друга. Бюльбюль был товарищем и соратником моей жизни в искусстве длиной в 50 лет. Как друг, как мастер он обладал утонченным восприятием жизни, был искренним и заботливым человеком. Мы с Бюльбюлем участвовали в народных празднествах и свадебных торжествах, где он бывал центральной фигурой и главным любимцем публики. Его любили, люди были готовы бесконечно слушать его песни. Но по окончании празднеств он всегда брал меня под руку и говорил: “Послушай, Курбан, публике нравится наше пение. Однако я почему-то не совсем доволен своим исполнением. Нам нужно еще больше изучать и развивать народное искусство и литературу”» [1497] Ibid. . В похоронах Бюльбюля приняли участие руководство Азербайджана в полном составе, известные деятели искусства и культуры из Грузии, Армении и Дагестана.

Одной из важных задач, стоявших перед Союзом композиторов в конце 1950-х – начале 1960-х гг., являлось завершение издания музыкального наследия Узеира Гаджибекова, начало которому было положено в 1949 г. Постановление Совета министров Азербайджанской ССР от 17 февраля 1949 г. возложило эту задачу на Институт архитектуры и искусства. Однако в апреле 1959 г. заместитель директора института А. Р. Саламзаде сообщил Союзу композиторов о невозможности издания музыкальных трудов У. А. Гаджибекова силами издательства Академии наук Азербайджанской ССР и необходимости поручить их издание Союзу композиторов и его издательству. С целью завершения этой работы Саламзаде предлагал создать совместную редакционную комиссию Союза композиторов и Института архитектуры для завершения издания наследия композитора в период с 1960 по 1963 г. [1498] Письмо А. Р. Саламзаде в Союз композиторов, 8 апреля 1959 г.: ГАЛИАР. Ф. 254. Оп. 1. Д. 114. Л. 18. План, представленный институтом, предполагал сдавать труды Гаджибекова в производство по томам следующим образом:

1) I том, включавший партитуру оперы «Кёроглы», – в 1959 г.;

2) II том, включавший клавиры опер «Лейли и Меджнун», «Асли и Керем», «Шах Аббас и Хуршид Бану», – в декабре 1959 г.;

3) III том, включавший клавиры музыкальных комедий «Муж и жена», «Не та, так эта», «Аршин мал алан», – в мае 1960 г.;

4) IV и V тома, включавшие клавиры кантат «Родина и фронт», «Гимн победе», «Фирдоуси», «Низами», «Самур-Дивичинский канал» и др., – в феврале 1961 г.; 5) VI том, включавший камерные и вокальные произведения для оркестра народных инструментов и хора народных песен, – в декабре 1961 г. [1499] План томов, включающих наследие академика Узеира Гаджибекова, 8 апреля 1959 г.: Там же. Л. 19.

25 января 1962 г. состоялся II съезд композиторов республики. В нем приняли участие В. Ю. Ахундов и руководящие работники отвечавших за искусство ведомств, секретарь Союза композиторов СССР, представители соседних республик. Первый секретарь Союза композиторов Кара Караев выступил на съезде с отчетным докладом и рассказал о стоящих перед союзом задачах. В преддверии съезда газета «Эдебийат ве инджесенет» напечатала статью Фикрета Амирова, где тот утверждал, что некоторые композиторы в ряде случаев пишут музыку, которую не понимает азербайджанский народ. Это было открытым намеком на творчество Кара Караева. В своем докладе Кара Караев коснулся этой статьи, выразив несогласие с ее основными тезисами.