Джамиль Гасанлы - Советский Азербайджан: От оттепели к заморозкам

Выступивший в прениях по докладу первый секретарь Союза писателей Мехти Гусейн высказал ряд критических замечаний о слабых связях между творческими организациями, наличии в ряде музыкальных произведений идейных упущений, упадке, наблюдаемом в оперном искусстве и других вопросах. Народный артист Афрасияб Бадалбейли отметил неправильность постановки вопросов в статье Фикрета Амирова, опубликованной в газете «Эдебийат ве инджесенет». Он рассказал, что, будучи членом редколлегии газеты, не знал о подготовке этой статьи к выпуску. «Не могут все придерживаться одинакового стиля, одинакового творческого почерка, – заявил Бадалбейли. – Существует композиторская школа Кара Караева, многим она нравится, многим другим – нет. Но она существует, имеет своих последователей, продвигается вперед семимильными шагами. Да здравствует эта школа! Караев возглавляет наш союз, он воспитал большую плеяду способных и талантливых молодых людей. Все они многим обязаны Караеву» [1500] Стенограмма II съезда композиторов Азербайджана, 26 января 1962 г.: ГАЛИАР. Ф. 254. Оп. 2. Д. 144. Л. 28–30. . Композитор добавил: «Фикрет Амиров любит жанр оперы, пусть сочиняет музыку в этом жанре. После написания оперы “Севиль” прошло 10 лет. После этого мы не видели других его опер». Министр культуры Абдулла Байрамов призвал композиторов, особенно сочиняющих оперы, больше обращаться к современным темам. Он указал, что от 70 до 80 % композиторов, заключающих с министерством соответствующие договоры, сочиняют оперы либо на исторические, либо на доисторические темы, между тем они должны отдавать предпочтение использованию современной тематики [1501] Там же. Л. 103. .

Секретарь Союза композиторов СССР О. В. Тактакишвили высоко оценил успехи азербайджанских композиторов за время, прошедшее с первого съезда. Он включил в число успешных произведений балет Кара Караева «Тропою грома», IV симфонию Джовдета Гаджиева, увертюру Солтана Гаджибекова, концерт на арабские темы Эльмиры Назировой, концерт для скрипки Рауфа Гаджиева, балет Арифа Меликова «Легенда о любви», песни Тофика Кулиева и Саида Рустамова. Тактакишвили отметил, что балет «Тропою грома» превратился в любимое представление всех зрителей Москвы и Ленинграда и является большим событием [1502] Там же. Л. 117. .

Итоги выступлений, продлившихся два дня, подвел Кара Караев. Относительно статьи Фикрета Амирова, наиболее часто обсуждавшейся на съезде, он сказал, что автор статьи – один из талантливых композиторов, «вершащий большие дела, но несколько путающийся в теоретических вопросах, о чем следует говорить» [1503] Там же. Л. 128. . На этом съезд закончил работу.

В изданных в 2002 г. воспоминаниях «Беспокойное сердце» В. Е. Семичастный описывал один из эпизодов своей работы в Азербайджане: «Я регулярно посещал бакинскую оперу. По понедельникам у них выходной, и, как мне рассказали, они там организовывали концерты мугамной музыки. Увидев однажды объявление, я решил заехать. Раньше я уже слышал об этом пении. Эта простонародная музыка исполняется обычно на пастушечьих угодьях, на пастбищах. И там, как мне рассказывали, не обходится без наркотиков – курения анаши» [1504] Семичастный В. Беспокойное сердце. М.: Вагриус, 2002. С. 150. .

В эпизоде, описанном в мемуарах 40-летней давности, наглядно проявилось представление этого политического деятеля о мугаме – восточной классике, являющейся основой азербайджанской народной и классической музыки. Следует учесть, что во время работы Семичастного в Баку сочиненные азербайджанскими композиторами симфонические мугамы уже исполнялись на мировых сценах. После посещения концерта мугамной музыки Семичастный так выразил свои впечатления в беседе с секретарем ЦК КП Азербайджана Назимом Гаджиевым: «Имей в виду, я не против концертов мугамной музыки, а против того, чтобы вы превращали оперный театр в хлев, и если уж вы так стараетесь что-то сделать для народа, то обеспечьте культуру проведения таких концертов. А то после вчерашнего вечера два дня оперный театр проветривать надо. Нельзя путать оперный театр с пастбищем» [1505] Там же. С. 151. .

На самом деле «интерес» Семичастного к вечерам мугама, организованным в оперном театре, был вызван письмами и жалобами представителей неазербайджанского населения, адресованными как ему, так и в московские инстанции. В этих письмах руководитель театра оперы и балета Ниязи Тагизаде характеризовался как националист, обвинялся в преследованиях, как там написано, «иноверцев». Эти жалобы стали приходить еще в конце 1950-х гг. 20 декабря 1957 г. сотрудники театра неазербайджанцы направили Н. С. Хрущеву письмо, в котором описывали притеснения, чинимые им Ниязи. В этом послании, носившем анонимный характер, Ниязи изображался нетактичным и необъективным человеком, грубо относившийся к подчиненным и применявшим «багировские методы». ЦК КП Азербайджана предупреждал Ниязи об обвинениях, содержавшихся в этих письмах, советовал ему соблюдать осторожность [1506] Справка Ш. К. Курбанова о письмах про неправильные действия народного артиста СССР, композитора и дирижера Ниязи, 8 апреля 1960 г.: АПД УДП АР. Ф. 1. Оп. 49. Д. 333. Л. 3. .

В июле 1958 г., в период подготовки к Декаде азербайджанской литературы и искусства в Москве, Ниязи был приглашен на должность главного дирижера Театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова для подготовки его коллектива к этому мероприятию. Ввиду того, что он возглавлял Государственный симфонический оркестр им. Узеира Гаджибекова, в ноябре 1959 г. по окончании декады его освободили от обязанностей главного дирижера театра. Перед днями культуры Азербайджана в Москве 1959 г. признанный мастер балета, народный артист Азербайджанской ССР К. Н. Баташов писал 4 мая в ЦК КП республики, что Ниязи отстранил его от исполнения роли Мензера в декадном спектакле «Семь красавиц», заявив при этом, что декада является азербайджанской, а Баташов не азербайджанец [1507] Информация от Ш. К. Курбанова в секретариат ЦК КП Азербайджана о письмах-жалобах на народного артиста СССР, композитора и дирижера Ниязи, 25 октября 1959 г.: Там же. Л. 4. .

Для разрешения этого спора в отдел пропаганды и агитации ЦК пригласили директора театра и секретаря парткома, Фикрета Амирова и Балу Касимова. Вопрос урегулировали. Однако тот факт, что в 1959 г. по итогам декады Ниязи вместе с великим композитором Кара Караевым было присвоено почетное звание народного артиста СССР, возмутил неазербайджанцев, работавших в Театре оперы и балета. 10 июня 1959 г. они послали в ЦК КП Азербайджана анонимное письмо, в котором писали: «Ниязи ярый националист, деспот, спектакли, которыми он дирижировал на декаде, сделал другой. Он как бандит отобрал эти спектакли у дирижеров Бадалбейли, Гасанова и Абдуллаева, придется нам всем разбегаться и уезжать из Баку. Что можно ожидать в таком случае от покровителей в лице руководящих работников вверенного Вам аппарата ЦК Азербайджана? Остается бежать из республики и просить политического убежища у руководства ЦК КПСС» [1508] Там же. .