Кристофер Марсден - Северная Пальмира. Первые дни Санкт-Петербурга
- Название:Северная Пальмира. Первые дни Санкт-Петербурга
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Центрполиграф
- Год:2004
- Город:Санкт-Петербург
- ISBN:5-9524-0944-Х
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Кристофер Марсден - Северная Пальмира. Первые дни Санкт-Петербурга краткое содержание
Дух Петербурга XVIII века — архитектура знаменитых дворцов, живопись, театр, декоративно-прикладное искусство, быт и пристрастия монархов и важных сановников — все, чем живы слава и величие этого города, в центре внимания автора, который не забывает уделять внимание и повседневной жизни горожан. Сопроводив собственные впечатления от знакомства с историческими памятниками города курьезами, историческими анекдотами, Кристофер Марсден ярко, оригинально, хотя и несколько субъективно, воссоздает реалии петербургской жизни той эпохи.
Северная Пальмира. Первые дни Санкт-Петербурга - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Последнее строение, которое Камерон разработал и построил для Екатерины Великой, было совершенно другим. Мы уже видели склонность Екатерины к тихим комнатам, прохладным галереям и английскому парку в Царском Селе. Как мы уже видели, она решила добираться до своего парка из дворца через Камеронову галерею и пологую лестницу, ведущую из галереи в парк. Когда Екатерина постарела, подниматься по лестнице и спускаться по ней ей стало труднее. И потому Камерон создал искусственный холм, но не для катания на санях, как мы привыкли видеть в этой книге, а для того, чтобы императрице было удобнее спускаться в свой парк по дороге, мягко идущей под уклон. Этот уклон под незамысловато украшенными огромными сводчатыми арками постепенно уменьшающихся размеров позволял ей перемещаться из дворца в парк без лишних усилий. Этого спуска в наши дни уже нет — как и его создателя, как и его императрицы. Остались лишь изображения на многочисленных иллюстрациях дворца и парка.
Мы расстаемся с Царским Селом и с самой великой из тех, кто в нем жил. Но в каком состоянии мы ее оставляем? Екатерина никогда не пыталась так неистово, как Елизавета, отрицать неизбежного хода времени. Представим последнее слово Массону — очевидцу, который уже снабдил нас множеством впечатлений. Он оставил нам в конце своих воспоминаний следующее впечатление от императрицы в ее последние годы. «Она ходит медленно, — говорит он, — и короткими шагами. Ее величественный лоб не обезображен морщинами, глаза спокойны, и она часто бросает взгляд на землю. Но когда она открывает рот, сразу становится ясно, что у нее нет зубов. Вся гармония от выражения ее лица немедленно пропадает, и вы на мгновение забываете, что перед вами великая Екатерина, вы видите перед собой лишь дряхлость старой женщины».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ
Настоящее исследование не претендует на оригинальность. Все, что написано на этих страницах, уже было когда-либо напечатано, и все довольно несложно разыскать. Хотя нам кажется чрезмерным перечислять здесь многие работы XVIII и XIX столетий (истории, путешествия, мемуары и анекдоты), дипломатические документы, исторические книги и работы на иностранных языках, к которым мы обращались за справками и цитатами при подготовке данной книги, мы все же хотели бы выразить свою признательность тем современным писателям, благодаря монографиям которых мы смогли написать нашу обобщающую работу.
В части русского художественного искусства начала и середины XVIII столетия на первое место следует поставить работы Луи Рое. Главными источниками для любого писателя в этой сфере должны быть его «L'Art russe de Pierre le Grand a nos jours» (Париж, 1922 год), «Saint Petersbourg» (Париж, 1924) и «Histoire de l'expansion de L’Art francais moderne» (Париж, 1924 год, и другие города). Для изучения творчества Растрелли ранних лет и периода строительства Царского Села предоставляет много информации книга И. Ло Гатто «Gli Artisti Italiani in Russia» (Рим, 1934), вместе с книгой князя Г. Лукомского «Царское Село» (Мюнхен, 1923) и «Санкт-Петербург» (Мюнхен, 1923) и книгой Вильчковского «Царское Село» (Берлин, 1911), в то время как монументальная «История русского искусства» (Москва, 1937) Грабаря должна быть просто настольной книгой. Книга Голлербаха «Детскосельские дворцы-музеи и парки» (Петроград, 1922) даст хорошее представление об интересе и гордости русских по отношению к памятникам затрагиваемого нами периода. По поводу художника Токке дает много полезных деталей труд графа Дориа «Louis Tocque» (Париж, 1929). Обязательно нужно упомянуть исключительную ценность энциклопедической «Kunstlerlexicon» Тима и Бекера.
При описании придворных были использованы умные и оригинальные работы скончавшегося Роберта Нисбета Баинса «The Pupils of Peter the Great» (Лондон, 1897) и «The Daughter of Peter the Great» (Лондон, 1899), вместе с объемистыми биографиями К. Васишевского «L'Hermitage de Pierre le Grand» (Париж, 1900) и «La Derniere des Romanov» (Париж, 1902). Лучшим описанием самого великого реформатора является «Peter the Great» (Лондон, 1929) господина Стивена Грэхема.
Относительно музыкального и драматического искусства много можно найти у м-ра Сирила В. Бомона в его «History of the Ballet in Russia» (Лондон, 1930), как и в советской истории М.В. Борисоглебского «Прошлое балетного отделения Петербургского театрального училища, материалы по истории русского балета» (том I. Ленинград, 1938).
ИЛЛЮСТРАЦИИ




















Примечания
Интервал:
Закладка: