С. Буранок - Война на Тихом океане и общество США (1941–1945)

Из анализа сообщений прессы об уничтожении «Иорктауна» можно сделать следующие выводы. Во-первых, эта новость заинтересовала общественность, но никакой негативной реакции не вызвала из-за того, что потеря одного авианосца никоим образом не меняла итоги сражения в пользу США, тем более что пресса, вслед за военно-морским министерством, настойчиво подчёркивала: «потери в людях и самолётах минимальны» [1579]. Во-вторых, коммюнике флота было единственным источником информации о данном эпизоде. Ни в одной газете Соединённых Штатов нам не удалось обнаружить сравнение первых японских сведений об американских потерях с информацией от 16 сентября. В-третьих, сформировалась чёткая тенденция: сообщение о гибели очередного авианосца публикуется через день (или несколько дней) после потери нового авианесущего корабля.

Важно учитывать, что публикация военно-морского коммюнике совпала с выходом в широкий прокат фильма Джона Форда «Сражение за Мидуэй». Такое двойное воздействие на общественность военно-морским командованием можно расценивать как решающую попытку внушить гражданам США свой образ Мидуэя. Тем более, что кинематограф как одно из эффективных средств пропаганды был весьма популярен и востребован в годы Второй мировой войны. Период Тихоокеанской войны стал временем создания настоящих шедевров в сфере пропагандистских фильмов, одним из которых является «Сражение за Мидуэй» Джона Форда.

Особое отличие, даже уникальность ему придают несколько важных черт.

Во-первых, это цветной фильм продолжительностью всего 18 минут.

Во-вторых, не только режиссером, но и непосредственным создателем картины выступил известный и уже к 1942 г. великий Джон Форд («Оскар» за лучшую режиссуру 1935, 1940, 1941 [1580]).

В-третьих, фильм рассказывал об одном из самых знаменитых эпизодов Тихоокеанской войны – битве 4–6 июня 1942 г.

В-четвёртых, это очень важный американский документальный фильм о войне на Тихом океане, во многом заложивший традиции данного жанра для будущих кинолент [1581].

Кроме того, в этом произведении скрыта масса интересных для историка деталей, приёмов и особенностей начиная с истории создания ленты. Сразу после нападения на Пёрл-Харбор голливудский режиссер Джон Форд обратился в военно-морское и военное министерства с предложением отправиться на Гавайи для документальных съёмок на месте недавней трагедии [1582].

По словам Форда, работа в Пёрл-Харборе заняла несколько месяцев, пока не была прервана звонком адмирала Нимица: «Собирайте вещи и сюда ко мне» [1583]. У адмирала Форд узнал, что покидает Пёрл-Харбор [1584]и на эсминце отправляется «неизвестно куда, неизвестно зачем» [1585]. Так в конце весны 1942 г. режиссер оказался на атолле Мидуэй. Не получив никакого конкретного задания, он решил создать документальную историю Мидуэя, но быстро выяснилось, что снимать на острове кроме альбатросов и торпедных катеров нечего [1586]. Стоит отметить, что в последующем интервью (от 17 августа 1943 г. [1587]) режиссёр указывал на то, что первые несколько дней совершенно не понимал своей задачи.

Такая спокойная обстановка меняется 3 июня 1942 г., когда коммандер Мэсси Хьюз предложил Форду отправиться вместе с воздушным патрулём, так как на завтра «ожидаются небольшие неприятности» [1588]. Но никаких сенсаций в полёте не произошло, зато на базе капитан Кирил Симард [1589]вызвал режиссёра и сообщил, что Форду следует разместиться на крыше электростанции ради будущих хороших снимков, «завтра утром мы будем атакованы» [1590]. Помощь в съёмках Форду оказывал фотограф флота Джек МакКензи-младший [1591].

Такова краткая история, положившая начало картине. Из рассказа Форда видно, что создание ленты началось задолго до самого события, причём военно-морское командование до самого последнего момента не ставило в известность о цели «командировки» главное действующее лицо – режиссёра. Отсюда можно сделать вывод, что адмирал Нимиц принял меры не только по формированию условий для военной победы, но и для её последующего информационного обеспечения, поместив в самый эпицентр событий известного и прославленного режиссёра.

Законченный в очень короткий срок фильм (премьера состоялась уже 14 сентября 1942 г. [1592]) состоял из 5 частей [1593]: 1) Заставка и вступление; 2) Предыстория битвы; 3) Сражение за Мидуэй; 4) Действия сил США

после победы; 5) Потери противника. Каждая из частей разделена на небольшие эпизоды.

Заставка с эмблемой военно-морского флота США и названием фильма занимает первые 30 секунд ленты [1594]. Точно такое же по структуре вступление и у другого фильма Форда, посвящённого сражению за Мидуэй – «Эскадрилья торпедоносцев»: 30 секунд от начала ленты занимает демонстрация эмблемы флота [1595].

Вступление «Сражения за Мидуэй» сопровождается мелодией известной патриотической песни 1831 г. «Му Country, Tis of Thee». Выбор данной композиции далеко не случаен, так как воспринималась она как неофициальный гимн США [1596]. А другое название песни, под которым она была впервые опубликована, – «Америка» [1597]. Так, с самого начала фильма Форд взывал к наиболее сильным патриотическим чувствам сограждан, опираясь на традиции XIX в.

После заставки в «Сражении за Мидуэй» следует первая информативная часть фильма с кратким вступительным текстом: «Документальный фильм-отчёт о сражении за Мидуэй. По числу уничтоженных кораблей и самолётов – это величайшая морская победа за всю историю. Подлинные кадры были сделаны фотографами флота» [1598]. Важно отметить, слова «величайшая морская победа» выделены жирным шрифтом, так что внимание зрителей сразу концентрируется на них.

Кроме очевидного преувеличения победы 4–6 июня, здесь использован простой, но эффективный пропагандистский приём: наиболее важная, ключевая фраза текста («величайшая морская победа») помещена между двух предложений подчёркнуто официального характера, который получается в первом предложении благодаря словам «документальный» и «отчёт», а в последнем – «подлинные». Такая комбинация обеспечивает восприятие центрального предложения с его «сильной» фразой как правдивого, достоверного и официального.

После текста на короткое время (8 секунд с 0.42 до 0.50) в кадре появляется карта Тихого океана с атоллом Мидуэй в центре [1599]. Помимо фокусировки камеры на острове, внимание к нему привлекает и сделанная крупными буквами надпись: «Мидуэй». Всё это служит для создания у зрителей представлений о месте будущих действий. Столь малое время демонстрации карты возможно объяснить тем, что в периодической печати уже более трёх месяцев постоянно публиковали схемы и карты центральной части Тихого океана [1600]и зрителям требовалось только напомнить примерную географию, для чего 8 секунд вполне достаточно.