Глеб Лебедев - Эпоха викингов в Северной Европе и на Руси

Идеальный меч воплощался в тысячах индивидуальных мечей, группируемых исследователями в десятки «типов». Реальные мечи приближались к идеалу в различной степени. Но это приближение во всех случаях должно было выражаться в материальных характеристиках, «признаках» (как их определяют археологи), атрибутах, свойственных каждой детали оружия. Размеры и пропорции клинка, схема устройства, пропорции элементов рукояти, ее очертания, орнаментированные и декоративные поверхности, материал, узоры и композиции — все это есть материальное выражение взаимосвязанных функций оружия. И в то же время для археолога все эти материальные характеристики выступают как археологические признаки артефакта, атрибуты типа, именно они позволяют группировать дошедшие до нас мечи — в типы, позволяют сквозь совокупность типов разглядеть контуры культурно-исторического процесса древности (Клейн 1991: 211-247).

Таблица 9. Распределение признаков мечей викингов по структурным уровням

Индивидуализация мечей, стимулированная несколькими уровнями их функций, выражена в том, что мечи нередко имеют собственные имена. Можно проследить «биографии» некоторых знаменитых мечей: они передавались из поколения в поколение, участвовали в распрях и порождали их. Как раз эти «мечи-герои» известны поименно: Драгвандиль, Фьярсвавнир, Фотбит, Грам, Хротги, Ридиль, Скавнунг, Скрюмир, Тюрвинг и др.; семантика имен нередко прозрачна («усыпитель жизни», «ногорез», «длинный», «ехидна» и пр.). Лучшие из мечей приравниваются к людям; но и сопровождают они — лучших мужей, героев-хольдов, а восходят (как Скавнунг) — к конунгам, к миру асов.

Не каждый меч заслуживал имени. В «сообществе мечей» обнаруживается иерархия, во многом подобная иерархии воинов. Место меча на ее ступенях определяется наилучшей приспособленностью к выполнению всей совокупности функций этого оружия.

Есть мечи плохие (виновники поражения и гибели героя). Весьма развита шкала оценок надежных мечей. Меч может быть «хороший», «добрый», «крепкий», «мощный», «разящий». Его боевые достоинства подчеркиваются эпитетами, отражающими труд мастера: меч «закаленный», «остро отточенный», «острейший». Еще более общие характеристики касаются не только боевых качеств, но и убранства меча: «ценный», «искусной работы». Они также могут быть дополнены и развиты: «богато украшенный», «убранный золотом», «драгоценный» (и здесь, наряду с реальной ценностью, например «полмарки золота», подразумеваются уже и сакральные, сверхъестественные качества меча, связанные с его функциями). Все эти атрибуты фиксируются археологически.

Атрибуты артефакта, которыми могут быть описаны мечи, распределяются по уровням признаков (Клейн 1991: 295) (табл. 9).

I. Функционально-инструментальный (технический) уровень (f). Это признаки, от которых зависят боевые, военно-технические качества меча. Оставляя в стороне (как и в типологиях Я. Петерсена, А. Н. Кирпичникова и др.) характеристики клинков, можно выделить признаки рукоятей, от которых зависит характер и сила удара: это пропорции и кривизна гарды, верхнего перекрестья и яблока навершия (ср. Maure 1977: 95- 116).

Таблица 10. Распределение признаков разных структурных уровней по типам. Группировка типов

II. Конструктивный уровень (с). Прямая гарда может быть сложной или составной, гладкой или граненой; ее концы могут быть прямыми, скругленными, скошенными или остроугольными. Те же признаки могут характеризовать изогнутую или выпукло-вогнутую гарду. Сами по себе они не влияют на основную функцию оружия, но позволяют различать разновидности мечей. Конкретные технические решения, которые при данной функциональной характеристике создают разные варианты форм, рассматриваются как конструктивные признаки. Эти варианты (более или менее сложные) требовали разных трудовых затрат, разных операций, различной квалификации мастера. Их выбор определялся то «социальным адресом» меча, то престижными тенденциями к обновлению, то случайными обстоятельствами в той или иной среде.

III. Декоративный (десигнационный) уровень (d). При одной и той же конструкции рукоять может нести разный по насыщенности и композиции орнамент. Она должна быть определенным образом приспособлена для декорировки. На уровень декоративных признаков вынесены способы и виды обработки гарды, верхнего перекрестья и яблока навершия, которые обусловливают декоративный эффект и размещение орнамента на мече. Эти признаки — результат дизайнерских решений и операций, которые предопределяют облик и соотношение декоративных композиций. Декор иллюстрировал градации внутри социальной страты воинов, то есть задавал отношения между разными социальными группами. Площадь, места и очертания поверхностей для нанесения орнамента — своего рода «сигнал» для лиц, вступавших в контакт с владельцем меча, устанавливавших с ним отношения диалога, «адресант-адресат», и потому они задают семиотические характеристики следующего уровня признаков.

IV. Семантический уровень (s). Мотивы орнамента, соотносимые с разными видами скандинавского геометрического и «звериного стиля», выражают смысл этих социальных отношений в знаках, символах, образах, драгоценных материалах. Эти знаки не всегда поддаются дешифровке, но требуют фиксации.

Набор выделенных признаков, закодированных буквами латинского (прописными и строчными), греческого и кириллического алфавитов, необходим и достаточен для описания мечей викингов (Клейн 1991: 297). Сохраняя деление на типы мечей по Яну Петерсену (подтвержденное всеми последующими типологиями), эта основа позволяет последовательно описать все 32 типа мечей эпохи викингов. Типы объединены в группы. В пределах группы два соседних типа различаются не более чем по одному признаку на одном из четырех уровней. При различии хотя бы по одному признаку на каждом из четырех уровней описания выделяется следующая группа. Последовательность типов и групп мечей, представленная в матрице типов, переводится затем в таблицу культурно-исторической типологии (рис. 83).

Полученная синтетическая группировка (основанная на взаимосвязи всех четырех уровней признаков) делает возможными многие другие исследовательские операции. Она позволяет установить отношения между типами и между группами типов по признакам разных уровней: выделить морфологически близкие типы мечей по функциональным признакам (как в типологии М. Мора 1977 г.), проследить распространение конструктивных решений «базовых принципов» типологии М. Якобссона (1992), дифференцировать группы по декоративным (стилистическим) характеристикам, выделить семантические элементы, связанные с распространением художественного стиля, моды и т. п. Наиболее интересные возможности заключены, во-первых, в группировке типов по максимальному числу признаков, характеризующих разные сферы культуры (развитие военного дела, оружейного ремесла, художественных приемов, знаковую насыщенность оружия); во-вторых, в возможности дальнейшего структурного анализа типов: уровни признаков заполнены неравномерно, можно в пределах групп выделить типы более простые и более сложные по структуре (например, D с развитой структурой и С с «сокращенным» набором элементов), проследить линии усложнения, обогащения типов (77-L) или упрощения, деградации (А, В, С).