Нора Букс - Владимир Набоков. Русские романы

Другой отсыл этого образа – к картине бельгийского художника-символиста Фернана Кнопффа «Искусство или ласки» ( L’Art ои les caresses ). На ней рыжеволосая женщина-пантера чувственно и вожделенно льнет к поэту. В «Даре» такая связь возникает в воображении Федора: «Он вообразил гораздо лучше, чем давеча при ней, как, должно быть, податливо и весело на все нашло бы ответ ее небольшое, сжатое тело, и с болезненной живостью он увидел в воображаемом зеркале свою руку на ее спине и ее закинутую назад, гладкую, рыжеватую голову».

Воспроизведение сцены в раме зеркала сигнализирует связь ее с живописью. Однако Федор отказывается от любви «пантеры»: «Единственная прелесть этих несбыточных объятий была в их легкой воображаемости», – переводя любовные ласки в творческую фантазию.

Приведенные примеры не исчерпывают темы, но иллюстрируют, как прием литературной аллюзии в творчестве В. Набокова становится приемом поэтики эротизма. Как уже было отмечено, большинство таких аллюзий относится к живописи и подчинены они художественной задаче произведения – созданию литературными средствами «портрета» героя, повлиявшего «на литературную судьбу России». Именно так определяет роман «Жизнь Чернышевского» Кончеев. Привожу в сокращении уже упоминавшуюся в предыдущей главе цитату: в своей рецензии «он начал с того, что привел картину бегства во время нашествия или землетрясения, когда спасающиеся уносят с собой большой, в раме […] портрет давно забытого родственника. Вот таким портретом является для русской интеллигенции и образ Чернышевского…»

Воспроизведение портрета в книге гарантирует его от таинственного исчезновения и обеспечивает всматривание, изучение. При этом эротика изображения способствует его пародийному обнажению, демистификации.

Латинское название чешуйчатокрылых, т. е. бабочек.

Набоков В . Предисловие к английскому переводу романа «Дар» («Gift») // Набоков В. В.: Pro et contra. СПб: Изд. Русского Христианского гуманитарного института, 1997. С. 49.

Набоков В . Интервью журналу «Playboy» 1964 г. // Набоков В. (В. Сирин). Собрание сочинений американского периода: в 5 т. СПб: Симпозиум, 1997. Т. 3. С. 566.

«Убедительное доказательство. Мемуары» ( англ.) .

Набоков В . Память, говори. Предисловие (1966). Реконструкция С. Ильина // Набоков В. (В. Сирин). Указ. соч. Т. 5. С. 319.

Набоков В . Другие берега. Предисловие к русскому изданию. Ardis: Ann Arbor, 1978. С. 8.

Набоков В. Интервью Альфреду Аппелю. Сентябрь 1966 г. // Набоков В. (В. Сирин). Указ. соч. Т. 3. С. 605.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 64.

Там же.

Набоков В. Память, говори. Указ. соч. С. 357.

Набоков В. Другие берега. Указ. соч. С. 47

Там же.

Набоков В. Другие берега. Указ. соч. С. 47.

Там же. С. 48.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 59.

Там же.

Набоков В . Интервью Альфреду Аппелю. Сентябрь 1966. Указ. соч. С. 602.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 106.

Ср. у Н. Гумилева в стихотворении «Заблудившийся трамвай» (1921): «В красной рубашке, с лицом как вымя / Голову срезал палач и мне…» – Молодой поэт Набоков был под влиянием поэзии Гумилева.

Набоков В . Стихи. Ардис: Анн Арбор. 1979. С. 156.

Набоков В . Память, говори. Указ. соч. С. 326.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 26.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 27.

Там же. С. 25.

Там же. С. 26.

Там же. С. 99.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 99.

Там же. С. 76.

Там же. С. 28.

Там же. С. 28.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 30.

Там же. С. 33.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 56.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 61.

Гессен И.В . Годы изгнания. Paris: Ymca-Press, 1979. С. 96–97.

Набоков В. Дар. Аrdis: Ann Arbor, 1975. С. 126.

Набоков В . Дар. Указ. соч. С. 361–362.

Набоков В . Интервью журналу «Playboy» 1964 г. Указ. соч. С. 575.

Набоков В . Дар. Указ. соч. С. 125.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 158.

Набоков В. Память, говори. Указ. соч. С. 362.

Набоков В . Память, говори. Указ. соч. С. 363.

Там же. С. 363.

Набоков В . Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин». СПб: Искусство-СПб, Набоковский фонд. 1998. С. 358.

Набоков В . Память, говори. Указ. соч. С. 364.

Набоков В . Память, говори. Указ. соч. С. 365.

Набоков В . Отчаяние. Ardis: Ann Arbor, 1978. С. 32.

Набоков В . Интервью немецкому телевидению, 1971 г. // Набоков В. ( В. Сирин ). Указ. соч. Т. 5. С. 615.

Отзыв М. Добужинского приводит Б. Бойд // Бойд Б. Владимир Набоков: русские годы. Москва: Независимая газета, СПб: Симпозиум, 2001. С. 125–126.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 67.

Там же. С. 81.

Там же. Указ. соч. С. 81.

«Пасхальный дождь» был написан в 1924-м и опубликован в «Русском эхе» в № 15 в 1925 году. Затем в 1930-х был написан заново по-французски под названием «Mademoiselle O», а еще позднее включен автором в пятую главу автобиографии «Память, говори».

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 142

Набоков В . Интервью для Нью-Йоркской телепрограммы «Television 13», 1965 // Набоков В. (В. Сирин). Указ. соч. С. 559.

Набокова Вера . Предисловие. Набоков В. Стихи. Указ. соч. С. 1.

Набоков В . Дар. Указ. соч. С. 218.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 206.

Набоков В. Память, говори. Указ. соч. С. 515.

Набоков В . Первая любовь. (1930) // Набоков В. Стихи. Указ. соч. С. 233.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 213–214.

Набоков В . Другие берега. Указ. соч. С. 216.

Цитирую по Б. Бойду фразу В. Набокова, которая неоднократно произносилась писателем в письмах к разным адресатам: Бойд Б. Владимир Набоков: русские годы. Указ. соч. С. 181. Бойд пишет также, что Набоков, «подчинив себя жесткому распорядку, проанализировал по системе Андрея Белого тысячи стихотворных строк русской классики». Бойд Б. Указ. соч. С. 181.