Олег Волков - Убей в себе графомана! [СИ]

Если до вожделенных 12 авторских листов не хватает трех-четырёх алок, то поможет только глубокая переработка сюжета в целом. Например можно вставить дополнительную сюжетную линию, более подробно и с другого ракурса осветить великую войну добра со злом. Или добавить второстепенного персонажа, которому на собственной шкуре предстоит испытать последствия решений и действий главных героев.

Но, повторяю, сюжетные линии должны быть связаны между собой и работать на общую цель. Дополнительную сюжетную линию нужно не просто положить сверху или сбоку, а вплести в произведение, связывать её с другими.

Один максимум два авторских листа можно догнать за счёт расширения эпизодов. Не путать с «водой». Например ситуация обратная с примером выше. В первоначальном варианте главный герой просто рассказывает новой подружке, как он получил смачный шрам на заднице. Небольшая переделка и без всякой «воды» в повествовании появляется полноценный эпизод о той злосчастной охоте.

Можно добавлять описания и подробности. Например некая война упоминается на ходу. Зачем на ходу? Можно взять и накидать пару абзацев информационной справки. Подобный приём очень хорошо работает в полностью смоделированных мирах типа фэнтези. Только перегибать не стоит. Если действие разворачивается в нашей реальности, то описывать суть Второй мировой войны или теракта 11 сентября в США даже на полстраницы будет глупо.

Далеко не все книги описывают путешествие главного героя из пункта «А» в пункт «Б». Однако очень часто и в других жанрах персонажам то и дело приходится гулять по улицам, плыть на корабле, передвигаться в пространстве тем или иным образом. В этих случаях можно вставить дополнительные сценки.

Например главный герой идёт по улице на работу. В первоначальном варианте он просто идёт. Для расширения можно добавить разбитый автомобиль на перекрёстке или поваленное в сквере дерево. Абзац другой здесь; абзац другой там. Глядишь, лишняя страница. Но! Как и с «водой» дополнительными сценами лучше не злоупотреблять. Нагнать таким образом даже авторский лист весьма проблематично.

Как я уже поминал в статье «Как перевести образы в слова», если персонаж находится в незнакомом месте и ему интересно, то вполне логично увеличить объём за счет более детального обследования помещения. Например главный герой вошёл в дом и поднялся на второй этаж. Зачем так сразу и на второй? Пускай он заглянет хотя бы одним глазком в соседние комнаты. Но! Опять же: этот приём граничит с «водой», им лучше не злоупотреблять.

Помяну ещё один способ решить проблему нехватки объёма, особенно если его не хватает очень сильно.

Часто бывает, что начинающие и ни разу не изданные авторы пишут романы объёмом в 3–4 авторских листа. На мой взгляд, это глупо. Уж лучше разжаловать никудышный роман до крепкого и качественного рассказа. То есть, выкинуть лишнее, дополнительное и оставить сердцевину.

Если внимательно присмотреться к моим рекомендациям, то вся их суть сводится к более тщательной и, важно, предварительной проработке сюжета. Иначе говоря, к пошаговому плану.

Часто авторы пишут по наитию вообще без каких-либо предварительных наработок. Можно и так. В мировой литературе полно шедевров, которые были написаны именно так. Только зачем корячиться?

Если автор творит по наитию, то ему приходится работать с самим текстом произведения, кроить и перекраивать уже написанное. А это, как не сложно догадаться, дополнительный объем и совершенно не нужная трата сил и времени.

Гораздо, гораздо рациональней заранее смоделировать сюжет заранее. Тасовать маленькие карточки эпизодов, перестраивать макет книги гораздо проще и быстрее. Ведь не зря ни одно крупное сооружение, дом или океанский лайнер, не строится по наитию, только по чертежам.

Удачи вам в творчестве.

В книгах начинающих и ни разу не изданных авторов время от времени встречается весьма характерный недостаток: повествование ни с того, ни с чего начинает шарахаться из стороны в сторону. Чаще всего подобные колебания можно наблюдать в жанре произведения. Типичный пример: начало, вроде как, детектив; середина больше похожа на любовный роман; а концовка плавно перетекает в боевую фантастику.

Бывает, что вполне логичное и последовательное повествование резко сворачивает в туманные размышления о смысле жизни. Или автор вдруг ни с того, ни с чего начинает скрупулёзно, до тошноты, описывать душевные терзания бывшей возлюбленной третьестепенного персонажа. В другом случае автор подробно пересказывает очень длинную и запутанную легенду о сотворении мира дикого племени Мумба-Юмба.

Доходит до абсурда, если автор предварительно написал аннотацию, своеобразную заявку на содержание книги. Грубо говоря, обещает одно, а на деле выдаёт совсем, совсем другое.

В подобных случаях создаётся впечатление, будто автор сам не знает о чём писать, потому и запихивает в текст всё, что только придёт ему в голову. В результате целостность произведения разрушается, вместо стройного и логичного повествования получается куча плохо склёпанных между собой эпизодов.

Почему так происходит? Почему бывает сложно определить жанр произведения и его главную идею? Ответ прост: автор, приступая к написанию, не удосужился определить для самого себя, а что именно он будет писать, в каком жанре, кто и кем будет главный герой и на основе какого архетипа будет завязан сюжет книги в целом. Иначе говоря, не сотворил, не смоделировал, не продумал до конца то, что можно назвать путеводной нитью сюжета, маршрутом на карте или, в самом простом случае, общим направлением повествования. Если идти неизвестно куда, то и придёшь бог знает куда.

В этой статье я попытаюсь сформулировать суть проблемы, а так же дать общую последовательность действий по созданию путеводной нити сюжета. Прежде, чем написать эпохальное «Часть 1. Глава 1», очень полезно определить хотя бы для самого себя о чём будет ваша книга, что в ней должно быть, а что не должно.

В голове автора ни один замысел не рождается в виде готового сюжета, последовательности эпизодов и сцен от стазиса до финала. Чаше всего будущее произведение похоже на туманный образ, плюс желание что-то там написать. При дальнейшей работе туман рассеивается, но по-прежнему не превращается в строгую последовательность событий. Нет. Чаще всего автор придумывает ни много, ни мало, а целую жизнь главного героя, связанных с ним персонажей или некое историческое событие, обязательно великое и грандиозное.

Важный момент! Жизнь главного героя или историческое событие сами по себе не являются ни каким-либо жанром, ни каким-либо архетипом. Они как бы включают в себя всё и сразу. Так в жизни главного героя в равной степени могут быть любовь, борьба, учёба, великие дела. От автора и только от автора зависит, какие события отобрать и встроить в сюжет произведения. Если только любовные, то получится любовный роман, если только борьба, то боевик или триллер, если учёба — образовательная проза и так далее.