Юрий Щеглов - Ex ungue leonem. Детские рассказы Л. Толстого и поэтика выразительности

Мы назвали несколько типов дополнительного подчеркивания конструкции, получающейся в результате применения КОНТР, и подробно рассмотрели ее подчеркивание тождеством. Теперь скажем несколько слов о ее РАЗВЕРТЫВАНИИ.

Эта конструкция состоит из следующих членов: Х , Анти Х , контрастное отношение между ними по признаку Q . Разберем два возможных случая ее КОНКР:

1) РАЗВЕРТЫВАНИЮ подвергаются элементы Х и Анти Х , но не связывающее их контрастное отношение;

2) РАЗВЕРТЫВАНИЮ подвергается само контрастное отношение (а что касается элементов Х и Анти Х , то они тоже отчасти конкретизируются).

Рис. 2

Первый случай (КОНКР только членов контрастной пары) представляется достаточно тривиальным:

члены пары приобретают новый, более наглядный вид (например, пара ‘дикое животное / домашнее животное’ может конкретизироваться парой ‘медведь / свинья’), но само контрастное отношение (‘домашнее / дикое’) при этом не заменяется каким-то более конкретным.

Более интересен второй случай, когда решается задача сделать более наглядным, конкретным само контрастное отношение. Делается это следующим образом:

у Х -а и Анти Х -а находится еще один общий признак Q' (помимо первого признака Q , по которому они уже противопоставлены), являющийся продуктом РАЗВЕРТЫВАНИЯ Q в том смысле, что различение по Q' свидетельствует о контрастном отношении по Q .

Для пары ‘дикое / домашнее’ признаком Q' будет, например, признак 'место проживания’ (домашние животные живут в «окультуренных» помещениях, специально выстроенных или отведенных им человеком, дикие живут «в природе», где сами делают себе жилище или вообще не имеют его).

Приведем пример эффектной КОНКРЕТИЗАЦИИ контрастного отношения в рассказе Л. Н. Толстого «Акула», где контрастное отношение по признаку Q = ‘живая акула / мертвая акула’ развернуто даже дважды 99.

Во-первых, оно КОНКРЕТИЗИРОВАНО в виде более наглядного (зрительного) соотношения по признаку Q' = ‘положение туловища акулы’: ‘спиной вверх / брюхом вверх’.

Заметим, что это новое отношение есть не просто различие (скажем, ‘положение спиной вверх – положение брюхом вверх’), а новое контрастное отношение (‘верх / низ’): в этом смысле можно говорить о разной степени подчеркивания контрастного отношения при его КОНКР 100.

Во-вторых, то же контрастное отношение по признаку (‘живая акула / мертвая акула’ КОНКРЕТИЗИРОВАНО по признаку Q'' = ‘характер движения’: ‘движение / неподвижность’ («Акула плыла прямо на мальчиков / По волнам колыхалось брюхо мертвой акулы»).

Обратим внимание, что в последней фразе налицо СОВМ двух результатов КОНКР не только в ситуации, но и в синтаксисе – в рамках одной синтагмы: «колыхалось брюхо».

ПОДАЧЕЙ (ПОД) элемента Х называется его замена на два (или более) элемента – Пре Х (или Пре Х 1 , Пре Х 2 … Пре Х n ) и Х , где Пре Х представляет собой предшествующий ему (появляющийся ‘раньше’) ‘неполноценный’ X , так что от Пре Х -а к Х -у прочерчивается некий ‘путь’. См. Рис. 1 .

Рис. 1

Поясним по порядку все упомянутые в этом определении понятия.

1.1. Элемент Х

В общем случае Х выступает в натуральную величину, т. е. не подвергнутым ПВ УВЕЛ. Однако в ряде случаев в рамках ПОД удобно рассматривать и подготовку УВЕЛИЧЕННОГО Х -а (= сложный ПВ НАРАСТАНИЕ; см. об этом в главе о ПВ ПРЕДВЕСТИЕ, п. 4.3 – Наст. изд. С. 208–212).

1.2. Предшествование ПреХ-а Х-у (отношение ‘раньше’)

Поскольку мы говорим в основном о литературе, т. е. временнóм искусстве, то имеется в виду предшествование в тексте; вероятно, некоторый аналог временнóму предшествованию может быть найден и в пространственных искусствах (с учетом порядка движения глаза при восприятии, заданного с помощью тех или иных композиционных средств) 101.

1.3. Неполноценность ПреХ-а (отношение ‘меньше’)

Пре Х не является полноценной КОНКРЕТИЗАЦИЕЙ той темы, которая развернута в X , а представляет собой либо отсутствие Х -а, либо слабое, неявное присутствие Х -а, либо Анти Х . В зависимости от того, какой из этих трех случаев имеет место, различаются соответственно три основные разновидности ПОДАЧИ: ПРЕПОДНЕСЕНИЕ, ПРЕДВЕСТИЕ, ОТКАЗ.

1.4. Путь от ПреХ-а к Х-у

Существенны по крайней мере два признака:

(а) характер осознания пути: прогрессивное осознание, когда Пре Х воспринимается (явно или неявно) как прелюдия к Х -у и вызывает его ожидание; и регрессивное — когда лишь с появлением Х -а становится ясно, что Пре Х предвещал его;

(б) заполненность пути: наличие/отсутствие промежуточных стадий между Пре Х -ом и Х -ом.

Здесь мы ограничимся самыми общими сведениями о трех разновидностях ПОДАЧИ, поскольку подробному рассмотрению каждой из них посвящена специальная глава настоящей книги.

2.1. ПРЕПОДНЕСЕНИЕ (ПРЕП)

ПРЕП – это такая ПОДАЧА Х -а, при которой Пре Х есть простое отсутствие Х -а, иными словами, ПРЕП – это ПОД «от нуля».

Пример – конструкция ‘cобирание компании’ ( Рис. 2 ), типичная для произведений, где действует группа героев (таковы новеллы Конан Дойла, многие сказки, романы Дюма, «Хулио Хуренито» Эренбурга и т. д.).

Рис. 2

Можно сказать, что выразительный эффект ПРЕП сводится к выразительному эффекту ПОДАЧИ как таковой; ПРЕП – это самый «бедный» и неспецифический случай ПОДАЧИ.

2.2. ПРЕДВЕСТИЕ (ПРЕДВ)

ПРЕДВ – такая ПОДАЧА Х -а, при которой Пре Х представляет собой X , в том или ином отношении неполный, незавершенный или урезанный (иногда это X , подвергшийся СОКР 102).

Пример: ‘Медный всадник вскачь преследует героя (в поэме Пушкина)’ – ПРЕДВ → ‘неподвижная статуя Медного всадника с поднятыми копытами, потом Медный всадник вскачь преследует героя’.

2.3. ОТКАЗ (ОТК)

ОТК – это ПОДАЧА, при которой Пре Х представляет собой Анти Х , т. е. это ПОД, дополненная КОНТР, откуда и соответствующий характер выразительных эффектов ОТКАЗА.

Пример – в сцене из «Генриха IV» Шекспира, где ОТК подчеркивает тематический элемент ‘конфиденциальность разговора короля с сыном’: королевская приемная полна придворных, но сцена начинается со слов короля: Оставьте, господа, нас. Я и принц Должны поговорить без посторонних , за которыми идет ремарка Все, кроме короля и принца Генри, уходят (перевод Б. Л. Пастернака); см. Рис. 3 .