Юрий Щеглов - Ex ungue leonem. Детские рассказы Л. Толстого и поэтика выразительности

6. Понижение в ранге: Пре Х занимает второстепенное положение относительно Х -а в художественной конструкции. Характерные случаи: X на материале главного персонажа, Пре Х – второстепенного; X в основной сюжетной линии, Пре Х в побочной линии, в прологе, реплике и т. д.; X применительно к человеку, Пре Х – к вещи, животному (обычно играющим служебную роль в художественной конструкции); X в предметной сфере, Пре Х – в орудийной; наконец, просто: X в какой-то одной линии, сфере, позиции и т. п., а Пре Х – в другой, удаленной от первой и потому как бы в перспективном уменьшении при взгляде с точки зрения Х -а. Этот последний случай ‘понижения в ранге’ связан с (8) – одной из характеристик ‘пути’ от Пре Х -а к Х -у, к каковым мы и переходим.

2.2. Путь

Характер пути определяет эффект, производимой конструкцией Пре Х (ы) – X в целом. Параметры этой группы в принципе взаимонезависимы, но часто взаимодействуют друг с другом. Во многих отношениях эти характеристики пути напоминают признаки редукции Х -а в Пре Х -е; отличия связаны со свойствами «пути» как конструкции.

2.2.1.Способ существования пути характеризуется двумя признаками.

7. Осознаваемость/неосознаваемость: либо Пре X рано или поздно воспринимается читателем как в некотором роде то же, что X , либо эта связь остается неосознанной. Данный признак напоминает параметр (5) и связан с ним: путь может осознаваться, только если заметен сам Пре Х (ср. также параметр (9), поскольку осознание может быть либо прогрессивным, либо регрессивным).

8. Реальность/фигуральность пути: Пре Х может либо быть первым звеном в цепи событий, реально ведущих к Х -у, либо служить сугубо ментальным прообразом Х -а, намекающим на него, но никак не готовящим его реальное появление. Данный параметр очевидным образом напоминает признак (3) ‘редукция через ментальность’ и часто бывает связан с (6) ‘понижением ранга’: Пре Х , располагающийся в иной сфере, нежели X , как правило, не может претендовать на причинную связь с Х -ом 109. Определенная связь имеется у (8) и с (7): реальный путь редко остается неосознанным и, наоборот, фигуральная связь между Пре Х -ом и Х -ом может даваться без расчета на осознание.

2.2.2.Направление восприятия

9. Прогрессивность/регрессивность связи между Пре Х -ом и Х -ом: в первом случае Пре Х сразу же воспринимается как прелюдия к Х -у и заставляет ожидать его появления, во втором связь устанавливается задним числом – лишь по предъявлении Х -а «вспоминается», что Пре Х уже ПРЕДВЕЩАЛ его. Следует особо подчеркнуть принципиальную независимость данного признака от (7) ‘осознаваемость пути’: как регрессивное, так и прогрессивное восприятие связи ‘Пре Х – X ’ может быть неосознанным; например, при подготовке финальной рифмы даже реальные и притом прогрессивные ПРЕДВЕСТИЯ могут вовсе не осознаваться средним читателем. Но, разумеется, в большинстве случаев, в особенности в сюжетных конструкциях, прогрессивным или регрессивным бывает именно осознание.

10. Из других параметров ПРЕДВ (помимо (7)) данный признак связан: с (4) валентностью, без которой прогрессивное осознание невозможно, и с (10) – ‘определенность ожидания’ Х-а, которая невозможна без ‘прогрессивности’.

Аналогий среди типов редукции данный «векторный» параметр, естественно, не имеет. Стоит отметить сходство регрессивного осознания с конструкцией ВНЕЗАПНЫЙ ПОВОРОТ (одной из сложных комбинаций ПВ, основанной на технике ОТКАЗА, т. е. контрастной разновидности ПОДАЧИ): при регрессивном осознании, помимо отношения ‘тождества’ между Пре Х -ом и Х -ом, работает и отношение контраста по ‘явности/неявности’ этого тождества.

2.2.3.Интенсивность пути – таким общим названием можно объединить последние три параметра.

11. Определенность / неопределенность, с которой Пре Х заставляет ожидать появления Х -а в некоторой точке текста. ‘Определенность’ естественно связана с (4) – ‘валентностью’ – и (9) – ‘прогрессивностью’.

12. Количество Пре Х -ов может колебаться от одного до значительного множества; с (11) отчасти сходен параметр (1) – ‘размер’.

13. Разрозненностъ / выстроенность: Пре Х -ы, если их несколько (отсюда связь с параметром (11) – ‘количество’), могут быть либо совершенно разнородными, никак не организованными, либо связанными в единую цепь, ведущую, часто с нарастанием, к Х -у. Во втором случае естественна связь с (5) – ‘заметностью Пре Х -ов’, (7) – ‘осознанностью пути’, (9) – ‘прогрессивностью’ и даже (10) – ‘определенностью ожидания Х -а’. Из характеристик редукции данный признак напоминает (2): выстроенность в линию – это своего рода проекция ‘полноты’ на материал пути: путь предстает как сплошь заполненный Пре Х -ами.

3.1. Собственно ПРЕДВЕСТИЯ

Многочисленны комбинации ПРЕДВ с другими приемами, а также явления, пограничные между ПРЕДВ и сходными с ним ПВ. Начать, однако, имеет смысл с разбора случаев ПРЕДВ в чистом виде.

3.1.1.В фильме Эйзенштейна «Броненосец “Потемкин”» (1925) имеется деталь, впервые замеченная немецким психологом Г. Заксом и позднее прокомментированная самим Эйзенштейном. Она состоит в том, что один из матросов, стоящих в строю, при виде проносимого брезента поворачивает голову и провожает его взглядом. Эйзенштейн пишет:

Доктор Закс правильно заметил, что в этом движении уже есть как бы собранная в зерно, в фокусе, сцена будущего возмущения, потому что матрос, стоящий в строю, не имеет права поворачивать голову <���…> Случай с поворотом головы эмоционально воспринимался, несомненно, большинством зрителей (если не всеми). Но вряд ли хоть один из них сумел бы сформулировать, что в этом наклоне головы он предвидел, как разойдутся мятежные ряды матросов. Чтобы перевести это движение в сознательную формулировку, должен был им заняться доктор Закс, и то в специальном исследовании, и то будучи еще психоаналитиком, то есть специалистом по учету неосознаваемых процессов <���…> Скажу больше. И автор <���…> делал эту сцену тоже, не планируя ее форшлагом <���т. е. ПРЕДВЕСТИЕМ. – А. Ж., Ю. Щ. >, а чисто эмоционально ощущая ее необходимость.

В терминах параметров, введенных в п. 2, данное ПРЕДВ может быть охарактеризовано следующим образом:

Применена ‘редукция по размеру’ – (1), но Пре Х отображает X достаточно полно (2), так как содержит обе существенные черты кульминационных сцен фильма: (а) отказ от подчинения существующему порядку; (б) солидарность с «братьями» (в эпизоде с поворотом головы она выражается в том, что матрос не остается безучастным к судьбе расстреливаемых товарищей) 110.