Валерий Пестерев - Модификации романной формы в прозе Запада второй половины ХХ столетия

Кортасар X. Указ. соч. — Т. 2. — С. 393.

Пас О. Указ. соч. — С. 90.

Сен-Жон Перс. Поэзия: Речь на банкете по случаю вручения Нобелевской премии 10 декабря 1960 года // Сен-Жон Перс. Избранное. — М., 1996. — С. 251.

Жолковский А.К. Блуждающие сны и другие работы. М., 1994. — С. 344.

Мандельштам О.Э. Указ. соч. — С. 120.

Там же. — С. 142—143.

Там же. — С. 120.

Иностранная литература. — 1997. — № 8. — С. 242—243.

Руднев В.П. Словарь культуры XX века. — С. 347.

Иностранная литература. — 1997. — № 8. — С. 244.

Добровольский М. Соль в хазарском горшке // Иностранная литература. — 1997. — № 3. — С. 248.

Baudelaire Ch. Oeuvres posthumes et correspondances inédites. — P., 1887. — P. 82.

Кривцун О.А. Эстетика. — С. 411, 415—416. Оправданность этих утверждений доказуема рядом фактов художественной жизни нашей эпохи. И среди них в данном контексте искусства романа небезынтересны мысли А. Бретона из «Второго манифеста сюрреализма» (1929) о романе, «в котором правдоподобие декораций впервые не сумеет скрыть от нас странную символическую жизнь, которую даже самые определенные и обычные предметы ведут во сне» или «конструкция которого будет совсем простой, но в котором сцена похищения будет описана словами, более подходящими для описания усталости и хандры, буря окажется изображенной подробно, но весело» (Антология французского сюрреализма. 20-е годы. — М., 1994. — С. 323).

Генис А. Вавилонская башня. Искусство настоящего времени // Иностранная литература. — 1996. — № 9. — С. 251.

Мандельштам О.Э. Указ. соч. — С. 128.

«Iz celije videla se lepo polovina oktobra i u njemu tisina cas hoda duga i dva siroka» (52). Здесь и далее цитаты даны по изданию: Pavic M. Hazarski recnik. — Beograd, 1986. Страницы указаны в скобках.

См., например, датируемый 1609 годом сонет Л. де Гонгоры:

То же поэтическое свойство в «Осенней песне» П. Верлена из сборника «Сатурнических стихотворений»:

Иностранная литература. — 1996. — № 9. — С. 251.

«Kada se vratio u zemlju glava mu je bila umotana zbunjenim osmesima sto su se vukli za njime kao sal» (132).

Культурология. ХХ век. Словарь. — СПб., 1997. — С. 425.

Лотман Ю.М. Лекции по структуральной поэтике [1964] // Ю.М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. — М., 1994. — С. 89, 90.

Там же. — С. 90.

См.: Кривцун О.А. Эстетика. — С. 406—407.

Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. — С. 155.

Чичерин А.В. Ритм образа. — М., 1978. — С. 208.

Ю.М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. — С. 92.

Иностранная литература. — 1997. — № 8. — С. 244.

Иностранная литература. — 1997. — № 3. — С. 248.

Лотман Ю.М. О природе искусства [1990] // Ю.М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. — С. 433.

Сен-Жон Перс. Указ. соч. — С. 252.

Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. — С. 173.

Руднев В.П. Морфология реальности: Исследование по «философии текста». — М., 1996. — С. 74.

Шеллинг Ф.В.И. Сочинения: В 2 т. — Т. I. — М., 1987. — С. 364.

Павич М. Хазарский словарь: Роман-лексикон. Мужская версия. — СПб.: Азбука — Терра, 1997. — С. 337. Перевод этого экземпляра, как и женского, выполнен Л. Савельевой; правда, явны некоторые вербальные и синтаксические несовпадения этих двух вариантов.

Цит. по: Слащёва М.А. Указ. соч. — С. 47.

Инварианты этого приема, как известно, многочисленны в современном творчестве, достаточно вспомнить «переигрывание ситуаций» и наличие нескольких концовок в произведении, например в пьесе «Шесть персонажей в поисках автора» (1921) Л. Пиранделло и в драме М. Фриша «Биография. Игра» (1967), в романе «Женщина французского лейтенанта» (1969) Дж. Фаулза и в «Пушкинском доме» (1971) А. Битова.

Ю.М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. — С. 433.

Иностранная литература. — 1997. — № 10. — С. 207.

Интервью 1992 года. См.: Искусство кино. — 1994. — № 2. Здесь и далее страницы указаны в тексте работы.

См.: Королева А. Между живописцем и комедиантом. Бергман и проклятые поэты // Сеанс. — 1996. — № 13. — С. 138—141.

О влиянии на творчество Гринуэя фильма Рене «В прошлом году в Мариенбаде», который, как заявлял в интервью английский режиссер, по-прежнему остается для него «основополагающим» фильмом, смотрите статью Е. Истоминой «Границы "Мариенбада"» (Искусство кино. — 1996. — № 11. — С. 84—87).

«A u njegovin mutavim spoljnim ustima smeju se radosno one druge, unutrasnje usne» (75).

Шекспир В. Полное собрание сочинений: В 14 т. — Т. 12. — М.: ТЕРРА, 1996. — С. 538.

Кривцун О.А. Эволюция художественных форм. — М., 1992. — С. 129.

О философско-культурном необарокко см.: Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: Эволюция научного мифа. — М., 1998. — С. 178. Необходимо отметить, что еще до постмодернистских теорий литературное творчество трактовалось, что явно в концепции искусства П. Машре, как проявление «барочного стиля» (Macherey P. Op. cit. — P. 77). См. также: Барокко в авангарде — авангард в барокко. — М., 1993.

Искусство кино. — 1996. — № 11. — С. 87.

О символике «соли» см.: Бидерманн Г. Указ. соч. — С. 257—258; Похлебкин В.В. Словарь международной символики и эмблематики. — 2-е изд. — М., 1994. — С. 434—435.

Искусство кино. — 1996. — № 11. — С. 86.

О множественности символических смыслов «воды» см.: Бидерманн Г. Указ. соч. — С. 42—44; Похлебкин В.В. Указ. соч. — С. 92—94.

Ален Рене / Сост. и пер. с фр. Л. Завьяловой и М. Шатерниковой. — М., 1982. — С. 169.

«…Nosio jedan od najvedrijih osmeha na licu, dobro posoljen osmeh kako su govorili» (146).

«Napolju ih doceka jugo i posoli im oci» (176).