Леонид Крупчанов - Теория литературы

Гоголь говорит о своем умении типизировать: «Я умею не то, что передразнить, но угадать человека, то есть угадать, что он должен в таких и таких случаях, с удержаньем самого склада и образа его мыслей и речи». Он пишет, что, поездив вместе с Чичиковым по Руси, он изобрел «множество самых разнообразных характеров». Гоголь говорит, что не писал «копии» с натуры, но создавал образ «вследствие соображенья, а не воображенья», учитывая все «подробности» и «мелочи» характеров. Углубляясь в особенности характера русской народной души, писатель рассчитывал повлиять положительно на характер народа в целом.

В типическом характере достоверно передается также внутренний мир персонажа, соблюдается психологический детерминизм , соответствие параметрам его пола, возраста, темперамента, образования, воспитания и, конечно, индивидуальным чертам характера, речевой специфики и т. д.

В реалистическом произведении типическим характерам соответствуют типические обстоятельства, т. е. окружающая обстановка – общественная, бытовая, домашняя, пейзаж. Типический характер естественно вписывается в окружающую его среду в поведенческом, психологическом, речевом плане.

Каждый способ (метод) художественного изображения предполагает свои особенности художественной типизации. Так, нормативный рационализм классицизма в своей системе типического опирался на соблюдение трех единств: места, времени и действия. Характеры в классицизме не были ориентированы на социально-психологический детерминизм, а представляли собой доминанту какой-либо одной черты. Хотя уже Фонвизин выходил за эти строгие рамки в сферу предромантизма. Таковы Простаковы, Скотинин, Стародум. Для классицизма характерно жанровое постоянство: преобладали трагедия, эпопея, басня, ода, песня. Ведущей речевой формой был монолог.

В романтизме иная, романтическая, типизация, освободившаяся от норм классицизма, казалось, была «свободна» от всяких правил. Тем не менее необычные характеры в необыкновенных обстоятельствах и стали в романтизме нормой. Романтические принципы: ирония, двоемирие (конфликт между миром мыслимым и являемым), связь с идеей народности, народным творчеством, яркие краски природы.

Искусство слова с его образной спецификой уже само по себе обобщает в бесконечном множестве толкований своего значения.

1. Художественный образ (определение, терминология, стороны и значение).

2. Художественный образ и действительность (критика неверных определений природы образа).

3. Слово и образ. «Литературоведческая» и «лингвистическая» концепции.

4. Художественность (определение, художественность и образность, критика неверных толкований художественности).

5. Критерии художественности (В.Г. Белинский, Л.И. Тимофеев, Н.К. Гей).

Белинский В.Г . О русской повести и повестях г. Гоголя; Полное собрание сочинений А. Марли; Разделение поэзии на роды и виды (любое издание); Гуляев Н.А . Теория литературы. М., 1985; Хрестоматия по теории литературы / Сост. Л.Н. Осьмакова; Вступ. ст. П.А.Николаева. М., 1982; Виноградов В . Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М., 1963; Волков И.Ф . Литература как вид художественного творчества. М., 1985; Гей Н.К . Художественность литературы. Поэтика. Стиль. М., 1975.; Манн Ю . Диалектика художественного образа. М., 1987; Петров С.М . Проблемы реализма в художественной литературе. М., 1962. Гл. II; Плеханов Г.В . Литературные взгляды В.Г. Белинского. Пролетарское движение и буржуазное искусство. Генрих Ибсен // Плеханов Г.В . Литература и эстетика: В 2 т. М., 1958; Поспелов Г.Н . Теория литературы. М., 1978; Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении: В 3 кн. М., 1962—1965; Поспелов Г.Н . Эстетическое и художественное. М.П. Пустовойт: От слова к образу. 2-е изд., перераб. Киев, 1974; Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М., 1976; Тимофеев Л.И., Тураев С.В . Словарь литературоведческих терминов. М., 1974; Утехин М.П. Жанры эпической прозы. М., 1982; Храпченко М . Горизонты художественного образа. М., 1982; Чернец Л.В . Литературные жанры. М., 1982; Чернышевский Н.Г . Эстетические отношения искусства к действительности (любое издание); Эсалнек А.Я . Внутрижанровая типология и пути ее изучения. М., 1985.

Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. М., 1979; Аверинцев С.С . Историческая поэтика: Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994; Введение в литературоведение: Учебник / Под ред. Г.Н. Поспелова. М., 1988; Введение в литературоведение: Хрестоматия / Под ред. П.А. Николаева. М., 1997; Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины / Под ред. Л.В. Чернец. М., 1999; Волков И.Ф . Литература как вид художественного творчества. М., 1985; Волков И.Ф . Теория литературы. М., 1995; Гей Н.К . Художественность литературы. Стиль. Поэтика. М., 1975; Гиршман М.М . Литературное произведение: Теория художественной целостности. М., 2002; Головенченко Ф.М . Введение в литературоведение. М., 1964; Гуляев Н.Д., Богданов А.Н., Юдкевич Л.Г . Теория литературы в связи с проблемами эстетики. М., 1970; Гуляев Н.А. Теория литературы. М., 1985; Давыдова Т.Т., Пронин В.А. Теория литературы. М., 2003; Днепров В.Д . Идеи времени и формы времени. Л., 1980; Дремов А.К . Художественный образ. М., 1961; Есин А.Б . Литературоведение. Культурология: Избранные труды. М., 2002; Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. СПб., 1996; Классическое наследие и современность. Л., 1981; Корецкая И.В . Литература в кругу искусств. М., 2001; Корнилов С.И . Основные понятия теории литературы. М., 1999; Краткая литературная энциклопедия. Т. 1–9. М., 1962—1978; Краткий словарь литературоведческих терминов. М., 1985; Купина Н.А., Николина Н.А . Филологический анализ художественного текста: Практикум. М., 2003; Ладыгин М.Б. Основы поэтики литературного произведения. М., 2002; Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2001; Литературный процесс. М., 1981; Литературный энциклопедический словарь. М., 1987; Лотман Ю.М . Структура художественного текста. М., 1970; Маймин Е.А . Искусство мыслить образами. М., 1976; Маймин Е.А., Слинина Э.В . Теория и практика литературного анализа. М., 1984; Манн Ю.В . Диалектика художественного образа. М., 1987; Основы литературоведения / Под ред. В.П. Мещерякова. М., 2000; Павлович И.В . Язык образов. М., 1995; Поспелов Г.Н . Теория литературы. М., 1978; Принципы анализа литературного произведения. М., 1984; Пути анализа литературного произведения. М., 1981; Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974; Семенов А.Н., Семенова В.В . Теория литературы: Вопросы и задания. М., 2003; Слово и образ. М., 1964; Смелкова 3.С. Литература как вид искусства. М., 1997; Современный словарь-справочник по литературе. М., 1999; Сорокин В.И . Теория литературы. М., 1960; Тимофеев Л.И . Основы теории литературы. М., 1976; Тюпа В.И . Художественность литературного произведения. Вопросы типологии. Красноярск, 1987; Федотов О.И . Введение в литературоведение. М., 1998; Фесенко Э.Я . Теория литературы. Архангельск, 2001; Хализев В.Е . Теория литературы. М., 2002; Храпченко М.Б . Горизонты художественного образа. М., 1982; Цейтлин А.Г . Труд писателя. М., 1968; Шаталов С.Е . Литература – вид искусства. М., 1981; Щепилова Л.В . Введение в литературоведение. М., 1968; Энциклопедический словарь для юношества. Литературоведение от «А» до «Я». М., 2001; Эсалнек А.Я . Основы литературоведения: Анализ художественного произведения. М., 2001.