Айн Рэнд - Романтический манифест

55 , 56 психоэпистемологический процесс при восприятии, 50 роль в кино и телевидении, 72 роль в опере и оперетте, 72 роль в танце, 70, 71 японская, 64

Мэллори, Стивен (персонаж Айн Рэнд), 169

Н

Натурализм, 106, 123–126, 164–169

в развлекательной литературе,

109 , 111 вырождение в литературе XX в.,

112 , 117–119, 125, 126 и «бегство от действительности», 140

и крах философии, 113 и отказ от нравственных оценок, 126

и представление о свободе

воли, 19, 20, 100, 102, 116,

123 , 124 и экзистенциализм, 109 как отрицание искусства, 124 как порождение альтруистической морали, 126 критерий отбора, 124, 125 отказ от оценочных суждений,

123, 124 отрицание сюжета, 85 философские корни, 115, 116 Натурализм, 115–19

Несс, Элиот (историческое лицо и персонаж кинофильма),

141

О

О. Генри (Уильям Портер), 110, 128

Одна одинокая ночь (Спиллейн),

96, 97

Олимпио, или Жизнь Виктора Гюго

(Моруа), 157

О’Нил, Юджин, 118

Опера, 72

Оперетта, 72

Отверженные (Гюго), 83, 87, 114 тема, 83 тема-сюжет, 87

О’Хара, Джон, 40, 119

Оценочные суждения, 15, 16, 22–25, 27, 30, 44, 51, 66, 68, 80, 85, 111, 121, 123, 124, 148, 164–169 и метафизика, 27 как основа этики, 25 отказ натурализма от оценок, 121, 123, 124, 164–169

Ощущение жизни, 22–43, 102 аристотелевское, 103 в отсутствие последовательного мировоззрения, 28

возможность изменения, 28, 29 выражение в танце, 68 другого человека, 29 и базовые ценности, 25, 26 и восприятие искусства, 32, 33 и восприятие музыки, 51, 53 и выбор сюжета, 38, 39 и киноискусство, 74 и любовь, 30 и манера двигаться, 68

и стиль, 39–41 и удовольствие от произведения искусства, 42, 43

и художественное творчество,

32 , 33 и эстетическая оценка, 32, 33, 41 как источник творческой энергии, 38

как продукт интеграции эмоций, 24, 25

конкретизация посредством искусства, 59

нравственное, 142–153, 148 определение, 21, 22, 32, 51, 145 переход к сознательной философии, 26, 27

психоэпистемологическое, 40, 58

свойственное XIX веку, 7, 8, 103 у Гюго, 159, 161 формирование в процессе

взросления, 22, 24

П

Пантомима, 71

Паутина и скала (Вулф), 96, 97

Перцепты, 13, 16, 55, 57, 75

Петроний (персонаж Генрика Сенкевича), 114, 115

По, Эдгар Аллан, 112

Популярная литература, 110–113

Портер, Уильям. См. О. Генри

Построение характеров, 82, 98,

95 , 98

и литературные штампы, 108,

109 использование действия, 89 использование диалога, 89 как пример психоэпистемологического процесса в искусстве, 17

мотивация, ее уровень, 90 на примере диалога из романа

Источник , 91–95

необходимость внутренней

логики, 90, 91

связь с сюжетом, 95 у писателей-натуралистов, 101,

102, 117 у писателей-романтиков, 101,

113–115

Поцелуй перед смертью , 121

Поэзия, ее отличие от других литературных форм, 82

Преступление и наказание (Достоевский), 90

Прикладное искусство, 76, 77

Приключенческая литература,

108, 109

Психоэпистемология, 11, 82, 38,

39, 41, 40, 45–47, 49, 97, 128, 145, 146 и восприятие музыки, 57, 62 и исполнительские искусства, 66 и правомерные формы искусства, 74–76

и прикладное искусство, 76,

77 и стиль художественного произведения, 38, 39, 41, 40

классификация искусств по

психоэпистемологической функции, 45

когнитивные абстракции, 14,

15, 145 концепты, 13, 16, 46, 57, 75 нормативные абстракции, 14,

15, 145 определение, 14 перцепты, 13, 16, 55, 57, 75 применение знаний, 14, 15, 145 приобретение и хранение знаний, 14, 15, 145

развитие абстрактного мышления у детей, 145

формирование характера у детей, 46

функция абстракций, 33

Пьета (Микеланджело), 49

Р

Ребенок. См. Воспитание

Ребенок Розмари (Левин), 121

Режиссер, режиссура, 72, 73

Религия, 22, 106 как примитивная форма философии, 17

связь мифологии и этики, 18

Рембрандт ван Рейн, 40, 167

Риарден, Хэнк (персонаж Айн Рэнд), 163

Робинсон, Билл, 70

Роджерс, Бак (персонаж комиксов), 149, 150, 153

Роллан, Ромен, 119

Роман, 82, 98 единство компонентов, 82, 95,

98 как воплощение представления

о свободе воли, 123

тема, 83 тема-сюжет, 87, 88

Романтизм авторы второго уровня, 108

в кино и на телевидении, 111,

112 вырождение в литературе XX в.,

112 и «бегство от действительно-

сти», 106, 111, 120, 121, 140,

155 , 168 и альтруистическая мораль,

113 , 115 и крах философии, 113 и популярная литература, 110,

111 и представление о свободе

воли, 100, 102, 123

и приключенческая литература,

108 , 109 лучшие представители, 107, 108 неубедительность положительных персонажей, 113–115 определение, 100, 107 Романтизм (философское течение), 106, 107

Рорк, Говард (персонаж Айн Рэнд),

18, 19, 86, 91–95, 105, 163, 169,

172–174

Ростан, Эдмон, 107, 119 Рюи Блаз (Гюго), 8

С

Салливен, Луис Генри, 83

Сатира, 138

Св. Франциск, идущий по волнам

(Лист), 52

Свобода воли и возникновение формы романа, 123

и вымысел, 100, 101 и ориентация произведения искусства, 19, 20 и сюжет, 100, 101 отрицание как предпосылка

натурализма, 100–102, 116,

123, 124 утверждение как предпосылка романтизма, 100, 102, 123

Связи (между концептами), 24

Сенкевич, Генрик, 107, 114, 115

Серлинг, Род, 120, 121

Символизм, 126

Симурдэн (персонаж Виктора Гюго), 158–160

Скотт, Вальтер, 108, 110

Скульптура, 44–46, 49, 50 связь с архитектурой, 50

Собор Парижской Богоматери

(Гюго), 114

Спиллейн, Микки, 42, 43, 110, 134 стиль, 96, 97

Средние века, 9, 16, 20, 106, 115, 118, 121, 154

Ставрогин (персонаж Ф.М. Достоевского), 114

Стид, Джон (персонаж телесериала), 135, 136

Стилизация, 34, 35, 44, 66–68 в балете и в индийском танце, 69 в исполнительских искусствах в

целом, 65, 66

в киноискусстве, 74 в прикладном искусстве, 77 в танце, 67, 68

Стиль, 39–41 в живописи, 48, 49 в литературе, 82, 95, 98, 98, 102 в поэзии, 82 души индивида, 30 и психоэпистемология, 38, 39,

41 , 40 сравнение литературного стиля

Спиллейна и Вулфа, 96, 97 элементы литературного стиля, 95 , 96

Сумеречная зона (телесериал),

120 , 121

Сюжет, 34, 38, 39, 84, 89 в живописи, 48 в литературе, 82, 84–89, 95, 98,

100–103, 107–109, 111, 115,

117 , 118, 132, 133, 158 в триллере, 132, 133 заимствование и вырождение,

118 и метафизика, 38 необходимость конфликта, 88

неприятие в эстетике XX в., 102,

103 отрицание натуралистами, 85 отсутствие в развлекательной литературе, 111

отсутствие у писателей-натуралистов, 117

отсутствие у романтиков «байронического» типа, 109

с участием привлекательного злодея, 115

связь с построением характеров, 95

связь с представлением о свободе воли, 100–102 связь с темой, 95 у великих романтиков, 107, 108 у Гюго, 158 у романтиков второго ряда, 108–109

Т

Танец, 67, 72 балет, 69 зависимость от музыки, 70, 71 индийский, 69 как система, 68, 69 не соответствующий музыке, 71 стилизация, 67–69 чечетка, 70

Телевидение, 72, 111, 112 и романтизм, 111, 112

Тельмарш (персонаж Виктора Гюго), 158

Тема, 19, 34, 39, 41 в живописи, 48 в литературе, 82, 83, 95, 98, 102 в музыке, 52 в поэзии, 82 в произведениях великих романтиков, 107

в произведениях романтиков