Кай Шрайбер - Честная ложь [Почему мы продолжаем верить в то, что портит нам жизнь] [litres]

Во время прогулки в лесу, глядя в сторону зарослей, левый глаз заметит пушистый хвост белки за деревом, а от правого он будет скрыт за толстым стволом. Это различие в перспективе обнаруживает себя всюду, где одни объекты скрываются за другими. Первый, кто задумался над этим и подкрепил фактами, был Леонардо да Винчи в XV веке. С тех пор прошло еще 200 лет, прежде чем кто-то обратил внимание на то, что вообще все, на что мы смотрим, каждый глаз видит под своим углом, с небольшим смещением и немного по-другому. Это различие есть основа того, что мы сегодня называем 3D-изображениями или стереокартинками.

Впервые стереокартинки были созданы и описаны английским физиком Чарльзом Уитстоном в 1838 году. Он сконструировал прибор, благодаря зеркалам и линзам которого два рисунка с простыми объектами (такими, как пирамида или кубик) сливались в одно целое. У зрителей создавалось впечатление, что они видят объемную фигуру. Уитстон назвал свой аппарат стереоскопом от греческих слов «прочный, надежный» ( stereos ) и «вид» ( skopeo ). Когда он в 1837 году совершил открытие и изобрел диаскоп, фотография находилась еще в зачаточном состоянии. Нисенфор Ньепс всего за 10 лет до этого сделал первую и старейшую на сегодняшний день фотографию. Но уже скоро разработанные Уитстоном и его конкурентом Дейвидом Брюстером стереоскопы в комплекте со стереоизображениями распродавались, как булочки для сандвичей. Каждый хотел иметь у себя в гостиной такой «стереовизор». Ведь если обычные фотографии с их реалистичным изображением мира завораживали публику, то уж стереоскоп был просто волшебством. Изображение смотрелось крупнее чем на самой фотографии, цвета были насыщенными, а складывающиеся из двух плоских картинок объемные формы, казалось, можно взять в руки.

Из-за ошеломительной популярности понятие «стереоскопия» стало настолько известным, что даже музыкальная индустрия первой половины XX столетия взяла его себе на вооружение и нашла ему применение в инновационной акустической разработке. Звук зазвучал реалистично, когда две отдельные записи воспроизводились двумя независимыми динамиками. По аналогии со стереоскопией разработчики назвали свое детище стреофонией – строго говоря, это не совсем корректно, так как в стереофонии речь идет скорее о восприятии звука, исходящего из размещенных в разных местах помещения источников, а не о восприятии как таковом. Тем не менее термин прижился, благодаря чему теперь мы называем музыкальные центры стереосистемами.

Способность видеть двумя глазами и слышать двумя ушами позволяет не только качественно улучшить зрение и слух, но и получить сенсорную информацию из двух источников. Объединение картинок дает нам представление о пространстве и возможность ориентироваться в нем, а восприятие аудиосигналов – понимание того, где находятся источники звуковых волн.

Скосите глаза так, чтобы увидеть третью картинку, фонтан – в 3D с прозрачной водой, отделившейся от заднего фона

Однако обе формы восприятия были бы также возможны при умной оценке сигналов одним органом чувств. Согласно статистике, примерно у трети населения по разным причинам стереоскопическое зрение нарушено, но многим в быту это не мешает, иногда они даже не знают об этом.

Так происходит, потому что информацию о форме и расположении объекта в пространстве передает целый ряд сигналов: перспектива, нюансы поверхности, тень, которую отбрасывает объект, и т. д. Например, ближе расположенный объект загораживает дальний (это впервые отметил да Винчи), или особенности узора поверхности в зависимости от ее наклона – если наклонить лист бумаги в клеточку, то кажется, что линии сужаются в направлении наклона.

Похожим образом и одно ухо может определить, откуда исходит звук. Кроме всего прочего, это обусловлено формой ушной раковины, благодаря которой разные направления звучат по-разному. Вдобавок ко всему у животных, которые привыкли полагаться на свой слух, ушная раковина еще и подвижная и, подобно антеннам, улавливает частоту звука и более точно устанавливает, откуда он исходит.

В случае с нашим пространственным зрением, чтобы получить представление о форме или расположении объекта, сигналы, поступающие из разных источников, объединяются. А в жизни это не только информация, связанная со зрением, но и восприятие предмета на ощупь, а также память. Подобно тому, как это происходит с одним чувственным данным, и целая комбинация из их множества подчиняется теореме Байеса. Таким образом, чем больше их поступает от разных источников, тем ближе формируемый образ к реальности. В то же время полученными из разных источников данными управляют наши установки, и это неизбежно. В случае с большим количеством чувственной информации мы имеем дело с целым клубком предубеждений.

В кривой комнате – великаны среди нас – вырасти под влиянием установок

Американский психолог Адельберт Эймс в 1946 году спроектировал комнату с косыми стенами, криво выложенной напольной плиткой и перекошенными оконными и дверными проемами. Если рассматривать ее одним глазом через маленькое отверстие в стене, то кажется, что правый дальний угол помещения находится очень близко, а потолок низко. Левый же угол, наоборот, располагался далеко, а потолок над ним высоко. Задняя стена справа была высотой лишь метр, а слева аж четыре, но благодаря углу, под которым Эймс все это соорудил, в глазок с точки зрения перспективы комната выглядела нормальной. То же касалось и всех искаженных элементов помещения. Косые линии плитки на полу казались прямоугольными, кривые окна и двери выглядели нормальными.

Несмотря на то что комната в действительности была кривая, через дырку в стене все выглядело прямым и ровным. Однако после того как мы узнали о теореме Байеса и роли предвзятого отношения к вещам, неудивительно, что помещение видится нам таким, каким оно обычно бывает: прямоугольным, с нормальными окнами и правильным рисунком на полу.

Это само по себе удивительное открытие, и оно становится похожим на авантюру, когда наш друг Адельберт Эймс входит в свою комнату. Скажем, он входит через дверь, расположенную в удаленной, высокой части задней стены. Потолок там вдвое выше Адельберта. Старинная постройка – делаем мы вывод. Теперь мужчина двигается вдоль кривой стены вправо. Через глазок мы видим человека, который идет вдоль задней стены прямоугольной комнаты слева направо. Но в то же время из-за кривой формы помещения потолок становится все ниже, так что Адельберту приходится сесть на корточки и обхватить колени руками, чтобы вообще вместиться в угол.