Жан-Габриэль Косс - Цвет. Четвертое измерение

Любопытная деталь: художники, работающие в музыкальных издательствах, тщательно следят за тем, чтобы колористическое решение конвертов для компакт-дисков соответствовало «цветовому звучанию» альбомов.

В завершение этой главы хочу представить вам Нила Харбиссона, первого человека, расширившего возможности собственного восприятия. Этот британский художник страдает осложненной формой дальтонизма – ахроматопсией – и вообще не различает цвета. Он бросил вызов своему недугу, создав для себя «расширенную ментальную реальность».

Будучи человеком изобретательным и к тому же рукастым, он соорудил нечто вроде антенны и закрепил ее у себя на лбу. Антенна улавливает цвета, попадающие в его зрительное поле, и преобразует их в звуковые волны, которые благодаря костной проводимости транслирует во внутреннее ухо художника.

Если верить Нилу Харбиссону, о котором взахлеб пишет пресса, он способен «слышать» 360 цветов. Нил пошел еще дальше, разработав систему звуковых соответствий с излучениями в инфракрасном и ультрафиолетовом диапазоне. Теперь, войдя в квартиру, он может сказать, включена в ней охранная сигнализация или нет.

Современные ученые сходятся в том, что основных цветов, не в обиду Гёте будь сказано, вовсе не четыре, и не семь, как того хотелось бы Ньютону, а всего лишь три. Смешивая их, мы можем получить любой цвет. Смешиваем синий, красный и желтый и получаем окрашенное вещество (субтрактивный синтез). Смешиваем синий, красный и зеленый и получаем окрашенный свет (аддитивный синтез).

Субтрактивный синтез производится наложением типографских (полиграфия) или художественных (живопись) красок. Принцип субтрактивного синтеза довольно прост. Основной цвет поглощает примерно одну треть видимого спектра. Циан (небесно-голубой) поглощает излучения красного диапазона. Маджента (красно-розовый, светло-пурпурный) поглощает зеленый. Желтый поглощает синие тона. Поэтому, когда мы смешиваем, например, циан и желтый, длина волны, которая не поглощается и, следовательно, отражается от поверхности предмета, находится в зеленом диапазоне. Вот почему, если вы захотите написать свежую травку перед домиком с дымящей трубой, ваш учитель рисования посоветует вам смешать синий с желтым.

Если вы смешаете все три основных цвета, не будут отражаться волны никакой длины. Соответственно, получится черный. Конечно, все это лишь теория. Пигменты никогда не бывают идеально чистыми и не поглощают волны на все 100 %, поэтому в типографии к смеси добавляют четвертый цвет – черный. Он-то поглощает весь спектр, а значит, получится по-настоящему глубокий черный цвет, без всяких сюрпризов.

Из соображений удобства в качестве основных цветов были выбраны: красный (маджента), синий (циан) и желтый. С тем же успехом в роли основных могли бы выступить шартрез (цвет зеленого яблока), фиолетовый и абрикосовый.

Суть в том, что каждый из трех основных цветов отражает треть хроматического спектра. Кроме того, получить циан, мадженту и желтый достаточно легко, и сегодня уже никто не оспаривает их право именоваться основными. Их смешение дает нам вторичные цвета: зеленый (желтый + синий), оранжевый (красный + желтый) и фиолетовый (синий + красный). Третичные цвета, то есть смеси в различных пропорциях трех основных цветов, обычно называют словами с суффиксом -оват- (зеленоватый, красноватый). Сюда же относится коричневый цвет.

Аддитивный синтез (предложенный Джеймсом Максвеллом в 1861 году) показывает, что можно воспроизводить любые цвета путем наложения трех видов света, главное, чтобы они как можно дальше отстояли друг от друга по длине световых волн. Следовательно, на противоположных концах спектра расположатся синий и красный свет, а посередине окажется зеленый.

Международная комиссия по освещению (МКО) в 1931 году определила характеристики трех основных цветов, опираясь на спектр паров ртути.

Взаимное наложение трех цветов, покрывающих весь световой спектр, дает в результате белый (см. опыты Ньютона). Именно этим способом создана цветовая палитра всех наших светящихся экранов, будь то жидкокристаллические мониторы, плазмы, сканеры, цифровые фотоаппараты и так далее.

Если вы будете мчаться со скоростью 60 000 километров в час по направлению к красному свету, то увидите перед собой зеленый. Это так называемый эффект Доплера. Впрочем, чтобы убедиться в том, что он реально работает, необязательно разгоняться до безумных скоростей. Не исключено, что одна из самых наглядных оптических иллюзий находится прямо у вас перед глазами, точнее, над глазами. Я имею в виду темные волосы с проседью – цвета «перца с солью», – которые на расстоянии кажутся пепельными. Нам известно, что волосы серого цвета в природе не встречаются. Бывают волосы с пигментом: черные, светлые, темные, каштановые, рыжие – и седые, то есть белые. Именно «перемешивание» черных и белых волос создает иллюзию серого.

Люди очень быстро поняли, как воспользоваться «наивностью» наших колбочек, расположив близко друг к другу точки, окрашенные в основные цвета. Наш мозг считывает «среднее арифметическое» цветового излучения, воспринимаемого колбочками, и «представляет себе» новые оттенки. То же самое делают наши телевизоры, высвечивая только красные, зеленые и синие пиксели.

В полиграфии точечная структура изображения именуется растром. Рассмотрите под лупой любое фото из журнала, и вы увидите только желтые, циановые, маджентовые и черные точки. Так любили развлекаться пуантилисты вроде Жоржа Сёра, да и импрессионисты тоже.

Предлагаю почтить минутой молчания память одного из величайших колористов всех времен и народов Винсента Ван Гога (который, строго говоря, никогда не был импрессионистом – во всяком случае, к участию в своих выставках они его никогда не приглашали).

А теперь простимся с Винсентом, да заодно и с теориями цвета. Мне лишь хотелось дать краткий обзор наших знаний о цвете, которые за последние 30 лет значительно расширились. Они помогут нам лучше понять, какое влияние оказывает на нас цвет. Пока просто запомним, что цвет – это одновременно и электромагнитная волна, и перенос энергии. Мы уже выяснили, что наше зрительное восприятие связано с тремя неотделимыми друг от друга параметрами: цветовой температурой светового источника, субъективной интерпретацией картинки нашим мозгом и природой наблюдаемого объекта.

Пора приступать к главному.

Возьмите самого холодного и самого бесчувственного на свете человека. Ну, скажем, Нормана Бейтса из хичкоковского «Психо». И что же? Он восприимчив к цвету. К любому цвету, не только к кроваво-красному. Ученые со свойственной им непосредственностью утверждают, что «миндалевидное тело мозга влияет на когнитивную обработку информации при помощи так называемого явления переноса ощущения, вызывая физиологическое возбуждение». В переводе на человеческий язык это означает, что ученые, покопавшись в мозгу, обнаружили, что цвета освещают его, как гирлянды новогоднюю елку, заставляя нас совершать те или иные поступки, толком не понимая, почему мы их совершаем. Еще они выяснили, что холодные и теплые цвета воздействуют на разные участки мозга. Наш мозг, пораскинув мозгами, велит нам делать то-то или то-то и воспринимать реальность так-то или так-то, а мы об этом даже не догадываемся!