Дэмион Сирлз - Тест Роршаха. Герман Роршах, его тест и сила видения

Франциска Минковска, еще одна подруга четы Роршах: после работы под началом Блейлера в Цюрихе и написания важного исследования о шизофрении она обратилась к тесту Роршаха, разработав собственную, интуитивную и основанную на эмоциях систему (Le Rorschach: A la recherche du monde des formes [Bruges: De Brouwer, 1956]). Воспоминания ее шурина содержат подробности о том, как она выживала в оккупированном нацистами Париже, будучи польской еврейкой, вынужденной каждый день с желтой звездой на одежде идти по улицам в больницу, где она проводила тест Роршаха с эпилептиками и детьми. Она применяла свой собственный метод прямого эмоционального взаимопонимания и сочувствия… Наряду с подсчетами и количественным толкованием ответов в соответствии с классическим методом Роршаха Минковска обращала внимание на то, как испытуемый вытаскивает карточку, как он держит ее и двигает, а также на его речь, на построение предложений, время использованных слов (прошедшее, настоящее или будущее), на смену реакций и поведения в процессе теста – и делала выводы исходя из всех этих элементов». По воспоминаниям ее вдовца, «она всегда с благоговением относилась к идеям Роршаха, его выдающемуся пониманию того, как нужно изучать мир визуальных форм, и была глубоко убеждена в том, что остается верной его наследию» (Mieczyslav Minkovski, Schweizer Archiv fur Neurologie und Psychiatrie 68 [1952]: 413; Eugene Minkovski, разговор в Бургхёльцли 26 января 1951 года, в Dr. Francoise Minkowska: In Memoriam [Paris: Beresniak, 1951], 58–74, 71).

люди часто боятся отвечать на цветные карточки: Шахтель предполагал, что это столь же сильно связано с «внезапной неожиданной переменой в тесте, как и с цветом как таковым» (Experiential Foundations, 48).

По словам Вуда (153-54, 289, 36–37), «Идея цветового шока начала сходить на нет» в 1949 году. Несколько других исследований 1950-х годах дискредитировали это понятие. Цветовой шок «продемонстрировал свою бесполезность», был признан «невпечатляющей» и «в целом унылой» концепцией, заключает он, цитируя издание руководства Экснера 1993 года. Экснер на процитированной странице на самом деле обращался к точке зрения, заданной Роршахом, что Цветовые ответы связаны с эмоциональными реакциями. «К сожалению, большинство споров фокусируется не на истинной сути проблемы, а скорее на концепции цветового шока». Исследования эмоционально-цветовой теории в целом, заявлял Экснер, «приходили к выводам, поддерживающим эту концепцию» (ExCS, 421; см. также обзор исследования от 1999 года: Helge Malmgren, «Colour Shock: Does It Exist, and Does It Depend on Colour?», captainmnemo.se/ro/hhrotex/rotexcolour.pdf.

Длинный очерк: Gamboni.

шоу «Изобретая абстракцию»: эссе Peter Galison, «Concrete Abstraction» в Inventing Abstraction, 1910–1925 : How a Radical Idea Changed Modern Art, ed. Leah Dickerman (New York: Museum of Modern Art, 2012), 350-57. Он является автором «Image of Self» и одним из организаторов прошедшей в 2012 году в Гарвардском научном центре выставки «Рентгеновские лучи души» («X-Rays of the Soul»), связавшей чернильные пятна в психологии с их ролью в культуре.

бесчисленное множество визуальных взаимосвязей: Исследования чернильных пятен процветают и в других областях за пределами науки. Вышедшая в 2011 году превосходная книга о пятнах Юстинуса Кернера (Friedrich Weltzien, Fleck – Das Bild der Selbsttatigkeit) связывает заявление Кернера о том, что его пятна пришли из другого мира, с идеей, что нечто может создать само себя. Последняя была центральной для философии XIX века применительно к самым разным дисциплинам: фотография как «картинка, создающая сама себя»; инструменты, самостоятельно региструющие данные (например сейсмографы); индустриальная автоматизация (мечта о самоупаковывающихся продуктах), а также ее темный двойник – автоматика, вышедшая из-под контроля (написанная в 1797 году сказка «Ученик чародея»). Эволюция была теорией «жизненной силы». У Гегеля мир-дух развертывался во времени, и эта идея была переработана Шопенгауером (его представления о стремлении) и Ницше (стремление к власти).

«место, где мозг встречается с космосом»: процитировано Полом Кли и Морисом Мерло-Понти (« Eye and Mind» в The Primacy of Perception [Evanston, IL: Northwestern University Press, 1964], 180).

приблизительно 85 %: Stephen Apkon, The Age of the Image: Redefining Literacy in a World of Screens (New York: Farrar, Straus and Giroux, 2013), 75, источник информации не указан.

«отрицательным пространством в нашем вербальном тесте Роршаха»: Christian Rudder, Dataclysm: Who We Are When We Think No One’s Looking (New York: Crown, 2014), 158-69.

Барак Обама: процитировано Питером Бейкером в опубликованной после выборов статье « Whose President Is He Anyway? », New York Times, 15 ноября 2008. Бейкер продолжает: «О том, что речь шла именно о тесте Роршаха, возможно, к концу кампании и забыли, но что речь шла о тесте – нет».

метафора сменила акцент: Douglas Preston, « The El Dorado Machine», New Yorker, 6 мая 2013; Lauren Tabach-Bank, «Jeff Goldblum, Star of the Off-Broadway Play ‘Domesticated’», T Magazine, New York Times, 18 декабря 2013.

«многие люди проводят тест Роршаха неправильно»: Кэролайн Хилл (псевдоним), интервью, январь 2014.

условно-досрочное освобождение: « I Think It’s Time We Broke for Lunch…», Economist, 14 апреля 2011; Binyamin Appelbaum, «Up for Parole? Better Hope You’re First on the Docket», Economix (блог New York Times), 14 апреля 2011, economix.blogs.nytimes. com/2011/04/14/time-and-judgment.

И наконец, карточка I: Gary Klien, «Girl Gets $8 Million in Marin Molest Case», Marin Independent Journal, 12 августа 2006; Peter Fimrite, « Teen Gets $8.4 Million in Alleged Abuse Case», San Francisco Chronicle, 12 августа 2006; Доктор Робин Пресс и Бася Каминска, личное общение, 2015.

клинические мнения в повседневной речи: Gacone, Evans, Handbook, 7.

После смерти Германа Роршаха: Blum/Witschi, 72–83.

заработал на тесте всего двадцать пять франков: Ellenberger, 194.

Развитие Германа Роршаха: Вторая часть Olga R., © 1965, Verlag Hans Huber Bern. Переведено и включено в настоящую книгу с любезного разрешения издательства Hogrefe Verlag Bern.

Чернильные пятна из теста Роршаха воспроизведены по первому изданию 1921 года. Набор был воссоздан на желтой бумаге и передан Германом Роршахом Гансу Бену-Эшенбургу; он хранится в архиве Вольфганга Шварца и используется с разрешения.

Все прочие изображения, не вошедшие в нижеследующий список, взяты из Архива и коллекции Германа Роршаха (Университетская библиотека Берна, Швейцария) и использованы с разрешения Архива. Многие продублированы в архиве Вольфганга Шварца, ныне включенном в Архив Германа Роршаха.

стр. 38: Рисунки 70 и 58 из 70 и 58 из Ernst Haeckel, Kunstformen in Natur (Leipzig and Vienna, 1904), гравюры Адольфа Гильтша на основе рисунков Геккеля.

стр. 68–70, 111, 317: Воспроизведено из фотоальбома (StATG 9’10 1.7) в Государственном архиве Фрауэнфельда, кантон Тургау, Швейцария.

стр. 92: Юстинус Кернер, из посмертно опубликованной книги Klecksographien (Штутгарт, 1890).