Кристофер Шабри - Невидимая горилла

Исследование описывается в следующей статье: W. F. Brewer and J. C. Treyens, «Role of Schemata in Memory for Places», Cognitive Psychology 13 (1981): 207–230. Первые упоминания о том. что память кодирует информацию в виде ассоциативных связей с уже имеющимися знаниями, можно найти в классической работе: F. С. Bartlett, Remembering: A Study in Experimental and Social Psychology (Cambridge: Cambridge University Press, 1932).

«The Knight Tape», CNN/Sports Illustrated, September 9, 2000.

Эта цитата также взята из статьи The Knight Таре, опубликованной в CNN/Sports Illustrated.

Из-за распространения сотовых телефонов и сокращения числа операторов звонящим все чаще приходится ждать ответа в течение длительного времени. Например, в Лас-Вегасе в 2002 г. только в 65 % звонков время ответа соответствовало национальному стандарту — 10 секундам (A. Packer, «Metro 911 Calls Often Put on Hold», Las Vegas Sun, October 23, 2004). В двух крупнейших диспетчерских службах Лос-Анджелеса и Сан-Франциско среднее время ожидания превышает 50 секунд, а в некоторых случаях звонящим приходится ждать оператора более 10 минут (R. Lopez and R. Connell, «Cell Phones Swamping 911 System», The Los Angeles Times, August 26, 2007).

Крис узнал об инциденте из разговора со свидетелями, который состоялся 30 мая 2008 г. Он попросил их не вдаваться в подробности, пока он не опросит их по отдельности. Опрос Лесли Мельцер был проведен по телефону 5 августа 2008 г.; Тисе Палмаффи был также опрошен по телефону 30 декабря 2008 г.

Разные специалисты исполняют на съемочной площадке разные обязанности, и каждый из них может замечать детали, которые относятся к его сфере ответственности. Костюмеры лучше замечают изменения в одежде, операторы концентрируются на изменениях в освещении и т. д. Скрипт-супервайзер единолично отвечает за сохранение всех важных деталей при переходе от одного кадра к другому. See A. Rowlands, The Continuity Supervisor, 4th ed. (Boston: Focal Press, 2000); P. P. Miller, Script Supervising and Film Continuity, 3rd ed. (Boston: Focal Press, 1999).

На момент написания этой главы поисковик Google выдавал более трех тысяч пятьсот ссылок на запрос слова film flubs («киноляпы»).

«Film Flubs: Mistakes Made and Left in Popular Movies,» Dateline NBC, March 22, 1999. Картина «Спасти рядового Райана» получила «Оскара» за лучший монтаж в 1998 г. В том же году в этой категории номинировался и фильм «Влюбленный Шекспир» (см. awardsdatabase.oscars.org). Манкевич также предположил, что создатели фильма не знали о допущенных ошибках. Однако в беседе с Дэном, состоявшейся 6 июня 2009 г., скрипт-супервайзер Тради Рамирез сообщила следующее: «В монтажно-тонировочный период отснятый материал подвергается тщательной обработке и просматривается много раз. В этом процессе участвует огромное количество людей, и вероятность того, что ни один из них не заметит ошибки, ничтожно мала. Я даже не знаю, сколько таких случаев было в прошлом и происходили ли они вообще. Наверняка сразу несколько специалистов обсудили значимость этого кадра, прежде чем пропустить его в фильм». Иными словами, сцена с солдатами, шагающими по полю, была важна для создателей фильма. Но поскольку у них не оказалось кадра с семью солдатами, они решили использовать кадр с восемью героями, хотя это была явная ошибка. Сведения о «Крестном отце» и «Спартаке» взяты из: Internet Movie Database, www.imdb.com/title/tt0068646/goofs; www.imdb.com/title/tt0054331/goofs (оба источника доступны на 14 ноября 2009 г.).

D. Т. Levin and D. J. Simons, «Failure to Detect Changes to Attended Objects in Motion Pictures,» Psychonomic Bulletin and Review 4 (1997): 501–506. Вы можете просмотреть ролик на веб-сайте www. theinvisiblegorilla.com.

Участников, ответивших на этот вопрос утвердительно, просили описать изменения, которые они заметили. Только один участник сообщил о том, что он что-то увидел. Однако его описание было настолько неопределенным, что невозможно сказать, заметил ли он изменение или нет.

Термин «слепота к изменению» был впервые употреблен в следующей статье: R. A. Rensink, J. К. O'Regan, and J. J. Clark, «То See or Not to See: The Need for Attention to Perceive Changes in Scenes,» Psychological Science 8 (1997): 368–373.

Термин «слепота к слепоте к изменению» и данные, изложенные в данном параграфе, взяты из: D. T. Levin, N. Momen, S. В. Drivdahl, and D. J. Simons, «Change Blindness Blindness: The Metacognitive Error of Overestimating Change-Detection Ability,» Visual Cognition 1 (2000): 397–412. Из 300 участников 76 % предположило, что они смогли бы заметить смену тарелок, а в отношении шарфа такую же уверенность выразили 90 % из 297 участников.

Письменные ответы взяты из неопубликованных результатов эксперимента, поставленного Дэном в Гарвардском университете. Данный эксперимент является точным повторением исследований, которые два Дэна проводили ранее в Корнелльском университете. Это типичные описания, которые участники давали во всех наших экспериментах, посвященных слепоте к изменению. Согласно результатам Левина и Симонса (Levin and Simons, «Failure to Detect Changes to Attended Objects»), при последовательной смене четырех пар актеров, выполняющих два простых действия, около двух третей участников не заметили ни одной из замен. Что касается конкретного ролика, который описан в тексте, ни один из участников первоначального эксперимента не обнаружил замены.

См.: Levin and Simons, «Failure to Detect Changes to Attended Objects». Видео с одним из участников этого эксперимента можно просмотреть на веб-сайте www.theinvisiblegorilla.com.

Скрипт-супервайзеры выполняют на съемочной площадке целый ряд функций, в том числе отслеживают все детали каждого кадра (какие камеры используются, что говорят актеры, как развивается действие, сколько времени занимает кадр и т. д.). От их подробных записей зависит весь монтажно-тонировочный процесс.

Высказывания Тради Рамирез взяты из переписки по электронной почте (2–6 июня 2009 г.), а также из телефонного разговора с Дэном (6 июня 2009 г.). Дэн также переписывался с еще одним скрипт-супервайзером, Мелиссой Санчес (14 ноября 2004 г. и 2–3 июня 2009 г.), которая очень помогла нам при написании этого раздела.

Два наиболее известных учебных пособия для скрипт-супервайзеров (Script Supervising and Film Continuity by Pat Miller и The Continuity Supervisor by Avril Rowlands) содержат совет, который полностью совпадает со словами Рамирез: «Не полагайтесь на свою способность запоминать видимые детали». Миллер, который советует читателям делать снимки и вести подробные записи, признает ограниченность памяти: «Никто не требует от вас одновременно отслеживать и фиксировать каждую деталь эпизода — это не только невозможно, но и совершенно не нужно. Компетентного скрипт-супервайзера характеризует не столько выдающаяся наблюдательность… сколько четкое понимание того, за какими деталями важно наблюдать» (с. 177). Роулэнде соглашается с ним: «…ото, что вы замечаете, и является важным. Невозможно отследить все, что происходит в кадре, и к этому не нужно стремиться, ведь именно те детали, которые вы замечаете и записываете в свой блокнот, как раз и значимы для сохранения связности сюжета» (с. 68).