Пинакотека 2001 01-02

В России я, будучи двадцатилетним юношей, в течение года работал стажером у К.С.Станиславского, в канцелярии его Оперной Студии в Москве, в Ле- онтьевском переулке, дом 6. В 1927 году я уехал в Германию, в Берлин, где стал вторым ассистентом кинооператора Карла Фрейнда. После его отъезда в Америку в 1930 году я переехал в Париж, где работал как фотограф в ателье Патэ, в Жуанвилль. Крах этой фирмы вынудил меня возвратиться в Берлин, где на главной улице западной части города Курфюстендамм я открыл собственное фотоателье портретов. В 1935 году, мечтая стать фотографом моды, я снова уехал в Париж. Моя первая модель, которая позировала для меня в Париже, принесла мне удачу – это была шведка Лиза Фонсагрив, будущая жена знаменитого Ирвинга Пенна, американского фотографа № 1.

До войны я продолжал работать как фотограф моды. Я сотрудничал с журналом «Фемина» в Париже и «Харперс Базар» в Нью-Йорке, а также был постоянным корреспондентом отдела моды лондонской ежедневной газеты «Дэйли Экспресс».

В сороковых годах, увлекшись сюрреализмом, я начал писать картины. На мое творчество обратил внимание Андре Бретон и пригласил меня участвовать в большой сюрреалистической выставке, которая состоялась в Париже в 1947 году в Галерее Магдт. На ней я выставлял большую акварель, репродуцированную в каталоге под № 119. Я участвовал в многочисленных выставках в Париже и Лионе во Франции, а также в Швейцарии, Германии, Швеции.

С 1950 до 1992 года я писал статьи для парижской газеты «Русская мысль». В 1998 и 1999 годах был корреспондентом газеты «Европейский вестник» в Лондоне. Написал три книги «Радуга», «Кира Керн», «Кожевников, кто Вы», в настоящее время работаю над еще одной. Мой литературный псевдоним Евгений Рейс.

Одна из моих картин «Разбитое зеркало» («Есенин») воспроизведена в № 9 петербургского журнала «Новый мир искусства» (1999).

Якова Зубалова

Анастасия Старовойтова

1. Яков Константинович Зубалов (1876~ 1941) Фотография. 1910-е

2. Огюст Роден (1840-1917) Женщина и цветы. 1914 Мрамор

3. Пабло Пикассо (1881-1973). Купальщицы. 1920-е Бумага, карандаш

4. Хуан Грис (1887-1924) Натюрморт. Трубка и бокал. 1923 Бумага, гуашь

В одном из залов Лувра, на мраморной доске, среди имен дарителей выгравировано имя – Жак Зубалофф. О судьбе этого человека известно немного и имя его почти забыто, несмотря на то, что дарами этого коллекционера пополнялись собрания Лувра и многих других парижских и провинциальных музеев Франции. В архивах Лувра и Пти Пале хранятся толстые папки с документами, рассказывающими об истории частных коллекций и биографиях дарителей. В 1989 году Министерство культуры Франции выпустило подробный каталог с именами меценатов и списком преподнесенных Лувру коллекций. Однако упоминания о коллекции нашего соотечес твенника Якова Константиновича Зубалова (1876, Тифлис – 1941, Париж), или Жака де Зубалофф, как он звал себя на французский манер, мы в нем не встретим.

В начале XX века о нем знали не только во Франции, где он провел большую часть жизни, но и в России, где с большим вниманием следили за его деятельностью. В 1916 году обозреватель журнала «Старые годы» с огорчением сообщал: «За время войны французские музеи продолжали обогащаться как покупками, так и вкладами разных лиц и завещательными дарами… Я.К.Зубалов, поднесший Лувру упомянутый портрет Левицкого, сделал Музею изящных искусств города Парижа весьма значительный и щедрый дар: большое собрание бронз и гипсов Бари и его же акварелей и рисунков, а также восемь холстов и пять акварелей Арпиньи, ряд работ современных художников и др. Можно только радоваться за музеи, в которые чужестранцы вносят столь драгоценные вклады, но нельзя не пожалеть, что такие щедрые дары со стороны людей, связанных с Россией, как родом, так и благосостоянием, минуют родину, где подобное меценатство и реже и нужнее» 1*.

Обозреватель «Старых годов» не зря сетует. Своим состоянием нефтяной магнат Яков Зубалов (принявший французское подданство лишь в 1922 году) действительно был обязан России. Род Зубаловых происходил из Тифлиса. Отец Якова Константин, дворянин и почетный гражданин Тифлиса, приобретает в 1885 году небольшой участок земли, Беби-Эйбат, близ Баку и начинает добычу нефти. Вскоре Константин Зубалов становится во главе акционерной нефтяной компании. После его смерти, в 1901 году, четверым сыновьям Степану, Петру, Льву и Якову достается в наследство капитал в два миллиона рублей и нефтяные разработки. Сыновья включаются в дело и приумножают состояние отца. Двое из них, Лев и Яков, становятся к тому же увлеченными коллекционерами.

Коллекция Льва Константиновича Зубалова, умершего в Москве в 1914 году, поражала воображение современников. Чтобы разместить ее, Л.К.Зубалов приобретает особняк, построенный архитектором Каменским для барона фон Дервиза и перестроенный Шехтелем. Богатейшее собрание западноевропейского фарфора XVIII века вошло после 1917 года в собрание «Государственного музея керамики»; бронзы и картины русских и европейских мастеров Л.К.Зубалов подарил Румянцевскому музею; русские гобелены XVIII века, кареты и старинные иконы из его собрания ныне находятся в Музеях Кремля.

В начале 1900-х годов Яков Константинович переезжает в Париж, продолжая вести коммерческие дела в России. Он увлечен искусством Франции. Располагая солидными средствами, эрудицией и, вероятно, большим шармом, он скоро входит в артистический круг Парижа, которому щедро покровительствует. Его коллекция размещалась на вилле в фешенебельном парижском предместье Пасси, где он жил с сестрами.

О своей деятельности Зубалов подробно рассказал в резюме, написанном в 1941 году. Приехав во Францию, он начал усиленно заниматься живописью и музыкой, написал гимн для ордена Почетного Легиона, кавалером которого стал в 1913 году. Он создавал и финансировал музыкальные издания, экспонировал в галерее Друэ собственные живописные произведения. И, конечно же, постоянно приобретал работы французских художников XIX и XX веков. Документальных свидетельств о том, как составлялась обширная коллекция живописи, скульптуры и графики Якова Зубалова в парижских архивах не найдено. Узнать ее состав и, следовательно, оценить художественный вкус собирателя могут помочь описания музейных собраний, в которые поступили картины из этой коллекции, а также каталоги ее распродаж, проходивших начиная с 1917 года в галерее Жоржа Пети. Распродажи следуют одна за другой: первая – в 1917, затем в 1921, 1924 и в 1927 годах. Возникает впечатление, что столь объемная коллекция (а каждый из каталогов содержит порядка 100 лотов) тяготит собирателя.