Пинакотека 2001 01-02

г. Глухое Перенесен из имения Ляличи Черниговской губернии в 1866 году

Не сохранился Фотография первой трети XX века

Храм Благодарности представлял собою увенчанную куполом ротонду, которую историки архитектуры связывают с именем Н.Л.Львова. Он же составил и аллегорическую программ) для статуи Румянцева-Задунайского, что сделало ее одним из самых значительных памя- тников русского просветительского классицизма. Фельдмаршал должен был предстать героем-победителем, отсюда антикизированное военное облачение, турецкие трофеи у ног и награды, пожалованные императрицей по случаю успешного окончания русско-турецкой войны. В день мирного торжества Румянцев получил фельдмаршальский жезл – «за разумное руководство», шпагу – «за храбрые предприятия», лавровый венок – «за победы», масличную ветвь – «за заключение мира» и «грамоту с прописанием побед его». При внимательном рассмотрении моделей статуи можно обнаружить как эти, так и другие атрибуты. которые в XVIII веке звучали весьма красноречиво. Согласно иконологическим словарям, крылатый Меркуриев жезл – кадуцей (он виден за щитом с гербом Румянцева) – означал «острот)- разума, красноречие, мир, премудрость, власть и прилежание», оливковый венок был символом мира, а дубовый – служил «ознаменованием заслуг тех, кои своим подвигом спасли жизнь сограждан своих».

Создание этого памятника нашло отклик в стихотворении Г.Р.Державина «Мой истукан» и в лирике поэта И.И.Дмитриева, который написал целую оду «К бронзовой статуе Графа Румянцева, воздвигнутой Графом Завадовским па его даче». Монумент с восторгом описывали и другие современники, посещавшие знаменитые Ляличи. Наполненный произведениями искусства дворец Завадовского они называли «волшебным замком», «златыми чертогами», упоминали и парк, «полный красного зверя: оленей, кабанов, козуль…». К сожалению, после смерти Завадовского его сын продал имение, затем оно переходило из рук в руки, и к началу XX века историк архитектуры Ф.Ф.Горностаев увидел весьма печальную картину: «Все грязно, все валится и гниет <���…> в нижнем этаже пасется стадо, укрываясь от непогоды. Судьба не пощадила усадьбы, дом в ужасающем виде, запущен и обречен на медленную гибель» 7* . По словам того же Горностаева, на монументальной статуе Румянцева-Задунайского имелась надпись, в которой было указано, что «памятник проектировал Н.А.Львов, почетный член Академии художеств, модель сделана профессором и академиком скульптуры Рашеттом, отливал: статую из бронзы Га[с]тклу» 8* . Как мы уже знаем, Эдм Гастклу исполнил и уменьшенную бронзовую модель памятника. Это был также выходец из Франции, опытнейший литейщик, отливавший по моделям известных русских скульпторов статуи для украшения императорских резиденций. В 1775-1783 и 1790-1805 годах Гастклу преподавал в Императорской академии художеств литейное и чеканное дело.

Что касается дальнейшей судьбы монумента Румянцеву- Задунайскому, то известно, что один из владельцев Лялич вывез его в смоленскую губернию. Там скульптура находилась до того времени, пока черниговский губернатор князь С.П.Голицын не решил приобрести эту статую для украшения города Глухова (в XVIII веке он был центром административной деятельности П. А.Румянцева-Задунайского как генерал-губернатора Малороссии). В Глухове памятник появился в 1866 году, сначала его поставили на площади, сделав заново спроектированный пьедестал, а в послереволюционные годы перенесли к зданию Краеведческого музея. Во Время Великой Отечественной войны он был утрачен.

Памятник П.А.Румянцеву-Задунайскому – одно из наиболее значительных произведений Ж.-Д.Рашетта, вошедшее в историю русской монументальной пластики. Он появился вслед за знаменитыми конными статуями Петра I работы Б.К.Растрелли и Э.-М.Фальконе и непосредственно предшествовал третьему петербургскому монументу – памятнику А.В.Суворову работы М.И.Козловского. Созданная Ж.-Д.Рашеттом «колоссальная фигура» П.А.Румянцева-Задунайского, как уже говорилось, не дошла до наших дней, и в связи с этим особенное значение приобретают уменьшенные авторские повторения, и в частности прекрасный бронзовый экземпляр, которому посвящена эта публикация.

1* Жак-Доминик Рашетт. 1744-1809. Каталог выставки //Государственный Русский музей. СПб., 1999.

2* См.: Карпова Е. Памятник П.А.Румянцеву-Задунайскому (материалы к изучению творчества Ж.-Д.Рашетта // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник-1984. Л., 1986, с. 310-319.

3* Майков П. О портрете фельдмаршала графа Петра Александровича Румянцева-Задунайского // Русская старина, 1916, июль, с. 59, 60.

4 * Музей Первого Кадетского корпуса. Историческая справка. СПб., 1909, с. 8.

5 * Архив князя Воронцова. Т. 12. М., 1877, с. 84.

6 * Там же, с. 253.

7 * Горностаев Ф. Дворцы и церкви Юга. М., 1914, с. 61.

8* Горностаев Ф. Ляличи. Дворец гр, П.В.Завадовского // Груды XFV археологического съезда в Чернигове, 1908. Т. 2. М., 1911, с. 209, 210.

Петр Дружинин

Однажды мы уже подробно писали о работе Федота Ивановича Шубина (1740-1805) над скульптурными портретами Демидовых 1*. В указанном материале речь шла и о мраморном барельефе «покойнаго родителя» – Акинфия Никитича Демидова (1678-1745) – основателя железного производства на Урале. О существовании этого скульптурного портрета было известно из документов, но сам барельеф тогда обнаружить не удалось. Теперь появилась возможность присоединить к корпусу произведений Ф.И.Шубина еще одно произведение. Речь идет об овальном бронзовом золоченом барельефе с надписью «Действительной статской советник Акинфий Никитич Демидов» из экспозиции Нижнетагильского музея-заповедника. Барельеф выполнен неизвестным скульптором и датирован второй половиной XVIII века 2*.

Идея изготовления барельефа «покойнаго родителя» посетила Никиту Акинфиевича Демидова по возвращении в 1773 году из-за границы. Провожатым Демидовых во время посещения Италии и Англии был Ф.Шубин. Когда скульптор отплывал на родину, Демидов из Лондона в июне 1773 года писал в свою контору, чтобы при его петербургском доме отведи «покоец» для жилья и «сарайчик» для работы возвращающемуся из-за границы скульптору 3*. Непосредственной датой заказа Никитой Демидовым барельефа своего отца следует считать 1774 год, а в начале 1775 года он дал распоряжение, чтобы «господину скульптору Шубину» за два бюста и «третей боралиев (барельеф – П.Д.)» по окончании работы Заплатить 600 рублей. Работа была закончена в августе 1775 года – это лето Шубин проводил на «мызе» Демидова под Петербургом. Скорее всего, скульптор не торопился, потому что отправить из Петербурга в Москву мраморные скульптуры по зимнему санному пути было безопаснее. 7 сентября Демидов распорядился уплатить Шубину за два бюста и барельеф: «Федоту Ивановичу Шубину за дело наших бюстов к постановленной ряде шести стам еще двести рублев от оной канторы а всего восемь сот рублев с вычетом преждеданных <���…> и оные бюсты и баралиеф осмотря в мой дом взять и по первому зимнему пути при надежной оказии отправить сюда».