Пинакотека 2001 01-02

Гончарова Наталия Сергеевна 1881-1962 1. Эскиз платья «Майа». 1927-1928 Бумага, акварель, бронзовая краска, графитный карандаш, соус. 101 х 68 Справа внизу подпись: N.'Gontcharova; слева, вверху авторская, надпись: Maia Дар А.К.Ларионовой-Томилиной, 1989 ГТГ

2. Эскиз платья «Мириам». 1927-1928 Бумага, гуашь, алюминиевая краска, бронзовая, краска, коллаж, соус, графитный карандаш. 101,5 х 68,1 Справа, внизу подпись: N. Gontcharova; слева внизу авторская надпись: Miriame Дар А.К.Ларионовой-Томилиной, 1989 ГТГ

Наталия Вершинина

Более десяти лет собирает коллекцию предметов городского костюма второй половины XIX – начала XX века известный петербургский антиквар Наталья Анатольевна Костриги- на. В ее коллекцию входят типологически разные предметы. Верхняя одежда представлена накидками, жакетами и пальто. Платья показаны в нескольких вариантах – свадебные, вечерние, прогулочные. Их фасоны соответствуют основным направлениям, существовавшим в моде рубежа XIX и XX веков.

Все предметы коллекции были приобретены в Петербурге. По словам бывших владельцев, некоторые костюмы принадлежали ранее их предкам, среди которых были юристы, архитекторы и художники, преподаватели институтов и гимназий, чиновники департаментов, актеры столичных театров, купцы. Другие предметы были приобретены в 1920-е – 1930-е годы в комиссионных магазинах Петрограда-Ленинграда, где тогда продавались вещи, изъятые из дворцов и особняков города. То есть, есть основания полагать, что отдельные вещи, входящие в коллекцию, принадлежали когда-то весьма знатным и высокопоставленным лицам. Это предположение косвенно подтверждает и прекрасное качество костюмов из собрания Н.А.Костригиной.

Петербург всегда отличался особым, столичным стилем жизни. Это было обусловлено как близостью города к Европе, так и пребыванием здесь императорского двора и высшей знати. Имея постоянно перед глазами первоклассные образцы модной одежды, сшитой в лучших мастерских Парижа, Вены, Петербурга и Москвы, горожане и ремесленники, производившие конфекцион, не могли не вдохновляться этими примерами. Они быстро перенимали понравившиеся фасоны и манеру, с которой следует их носить. Кроме того, в Петербурге работали магазины известных европейских фирм, где можно было приобрести или заказать себе новый наряд.

Все это способствовало расцвету индустрии моды в российской столице и привело к созданию особого «петербургского» стиля в одежде его жителей. Этот стиль характеризовался строгим следованием основной модной линии (столичные жители не хотели выглядеть старомодными), элегантностью силуэта, сдержанностью цветовой гаммы, высоким качеством исполнения всех видов отделок. Коллекция Н.А.Костригиной в основном представляет моду конца XIX – начала XX века. В последней трети XIX столетия в женской одежде были сильны исторические мотивы. В моде были воротники «а ля Медичи», рукава с буфами по образцам женских платьев с полотен Тициана, юбки с подборами в стиле рококо. В композициях вышитых орнаментов использовали крупные завитки, рокайли, стрельчатые арки, т. е. элементы, взятые из художественных стилей прошлого. В самом конце века зарождается новый стиль – модерн, имевший острохарактерные черты: силуэт платья подчинен S-образным очертаниям, в орнаменте также появляются своеобразные изогнутые линии, при выборе материала предпочтение отдают мягким и легким тканям с гладкой фактурой. Вместе с тем, развитие стилистики модерна не отрицало заимствования элементов исторических стилей. Особенно яркие результаты дало в 1910-х годах обращение к моде в стиле ампир.

1910-ми годами датируется бальное платье из изумрудно-зеленой органзы с тюником из черного тюля, вышитым разноцветной шелковой тесьмой, стеклярусом и бисером, являющееся одной из жемчужин собрания. У платья короткие расширенные книзу рукава, а линия талии немного поднята над естественным уровнем. С плавными очертаниями силуэта гармонирует неглубокий круглый вырез. Фасон платья соответствует популярному в тот период неоклассическому стилю, в то время как его отделка имеет совершенно иной характер. Кайма с геометрическим орнаментом в виде «городков», расположенная вокруг выреза ворота, по краям рукавов и тюника, живой характер пышного растительного узора напоминают декор русского народного костюма. В то же время рукава кимоно, цельно- кроенные вместе с лифом, вошли в употребление под влиянием знакомства с традиционным японским костюмом после русско-японской войны. Интересно оформлена линия талии. Она подчеркнута ложным поясом с вышитыми на юбке длинными концами. Оригинальный декоративный элемент словно предвосхищает авангардные находки Эльзы Ски- апарелли (1890-1973), начавшей свою блистательную карьеру дизайнера одежды с изготовления черного пуловера, на котором спереди был вывязан большой белый бант, а в дальнейшем использовавшей для украшения платьев различные «иллюзорные изображения». Так, на примере всего лишь одного предмета из коллекции Н.А.Костригиной можно видеть те разнообразные художественные поиски, которыми была отмечена мода начала XX века.

1. Накидка «Сорти de баль». 1890. Россия Сукно песочного цвета, газ, шелк; вышивка

2. Летнее платье Конец 1890 – начало 1900-х. Россия Шифон, атлас кремового цвета, шелк; вышивка

3. Ротонда. 1860-е. Россия Зеленый бархат, шелковая нить; вышивка

4. Вечернее платье. 1908-1910. Россия Органза серого цвета, черный тюль, бисер, стеклярус, бусы, шелк; вышивка

5. Визитное платье. 1910-е. Россия Черный тюль, газ, бархат, кружево; вышивка, аппликация

6. Свадебное платье Конец 1890 – начало 1900-х. Россия Атлас с жакардовым узором, кружево; вышивка