Георгий Мишкевич - Тайна невидимых шедевров

Предание гласит, что герой древнегреческого эпоса Тантал провинился перед всемогущим Зевсом и был за это сурово наказан. По одной версии, Тантала бросили в подземелье, заполненное водой, и погрузили в нее по шею. Мучимый жаждой, Тантал, однако, не мог напиться, ибо, как только он наклонялся к воде, она мгновенно уходила в землю. По другой версии, он был заточен в саду, где с ветвей свисали спелые плоды, но, томясь от голода, Тантал не мог съесть ни одного из них: как только он протягивал руку, ветка взлетала вверх. По третьей версии, Тантала приковали цепью под скалой, грозившей ежеминутно обрушиться... Так появилось выражение — муки Тантала или танталовы муки.

Михаил Григорьевич Маслюк не прогневил Зевса, но он вторгся в неведомое, начал штурм «барьера неодолимости» и, подобно Танталу, испытал неслыханные муки творчества. Да, это были настоящие муки. Мастеру пришлось преодолевать неимоверные трудности при изготовлении своих микромоделей. Вот что рассказывает Михаил Григорьевич о монтаже паровоза.

— На идеально отполированную пластинку белого плексигласа сперва наношу молекулярный слой чистой натуральной олифы. Она достаточно вязка, обладает хорошими адгезионными свойствами и медленно высыхает, что позволяет в любой момент исправить какую-либо ошибку во взаимном расположении частей при монтаже. На смазанную поверхность пластинки осторожно, не дыша, переношу «ковырялочкой» колеса. Через несколько дней после высыхания олифы смазываю места сопряжения деталей с котлом, укладываю котел, затем тендер и — после нового высыхания олифы — монтирую остальные детали паровоза.

— Но руки! Руки, пальцы могут дрожать? — спрашиваю я.

— Да, могут, но не дрожат. У меня в такие минуты появляется удивительное состояние: руки становятся как деревянные, не шелохнутся. Пульс в пальцах и запястьях почти не чувствуется. Почему это происходит, сам не знаю. Думаю, это результат высшей самомобилизации и предельного сосредоточения, которые возникают в такие минуты. И еще. Нужно, чтобы тобою владели только положительные эмоции. Колоссальное значение имеет чувство беспредельной радости, с которым принимаешься за работу. В доме в это время полнейший покой, никакого отвлечения, телефон выключен. Полнейшая устремленность во всем. Наверное, такое состояние у поэтов именуется вдохновением...

— Но ведь между колесами расстояние исчисляется микрометрами, как же вы лавируете рукой?

— Не всегда удается такая операция, бывает все же, что рука дрогнет. Или из-за силы притяжения клея, адгезии, колёса начинают слипаться. Как-то слиплись все колеса, пришлось промывать в бензине и монтировать заново.

— Но как собрать детали, которые нельзя увидеть в микроскоп?

— Я уже говорил, что монтировал паровоз с помощью бокового луча света, направленного на детали под углом сто пятьдесят — сто семьдесят градусов. Тогда детали кажутся больше из-за отбрасываемой ими тени. Но и в этом случае трудности преследовали меня на каждом шагу: при одном и том же положении деталь то хорошо видна, то исчезает из глаз. Ловлю ее, возвращаю в поле зрения микроскопа и продолжаю сборку. Одной «ковырялочкой» беру деталь и переношу ее на столик, другой подправляю положение детали, третьей наношу слой олифы.

— Однако золото в лучах сильной лампы может давать блики?

— Да, блики появляются, они сильно мешают работе, притупляют остроту зрения. Поэтому применяю лампу с матовым стеклом, иногда разворачиваю монтажный столик так, чтобы блики исчезли.

Сделаем небольшое отступление. Оно необходимо для того, чтобы лучше понять взаимоотношения человека с микромиром, а также постигнуть те специфические трудности, которые ему приходится преодолевать, чтобы овладеть этим микромиром.

Мир микроминиатюриста — особый. В нем господствуют не только талант, вдохновение, изощренность, острый глаз и твердая рука мастера, но и огромный арсенал враждебных сил. Их великое множество. Драматически действующие аэродинамические, электрические, магнитные, молекулярные, метеорологические факторы преследуют мастера на каждом шагу. Вспотела чуть-чуть рука — тотчас же возникает молекулярное «наводнение», влага буквально затопляет лезвие инструмента и деталь... Трутся складки одежды — появляется мощный генератор электростатических сил, и деталь либо намертво прилипает к инструменту, либо, наоборот, улетает прочь. Ничтожное дуновение ветерка — и нет изделия, над которым мастер провел столько часов упорнейшего труда... Одно-единственное неловкое движение руки или тела — и микродеталь испорчена... Нерасчетливое нажатие на тончайший нож — и микроизделие раздавлено... А пыль? Нет врага страшнее пыли! Попадает пылинка на деталь, соизмеримую с ней, и становится палачом изделия... В простуженном состоянии за работу лучше не браться. Иной раз приходится работать в ночное время, так как проезжающий даже в отдалении транспорт создает вибрацию. В общем, все ополчается против мастера! Даже собственное сердце, — работать приходится в паузах между ударами...

Человеческий организм — это целый комплекс самых различных «генераторов», порождающих собственные поля — электромагнитное, акустическое, тепловое, даже радиоволновое. Человеческое тело, например, генерирует достаточно мощное тепловое поле — почти 100 ватт. Поля особенно сильно чувствуются при работе над микроминиатюрами.

Как видим, микроминиатюрист вынужден лавировать между сотнями сцилл и харибд. «Да, прекрасное — трудно!» — метко заметил мудрый грек Платон.

Мастер должен научиться владеть собой, управлять своими эмоциями, мышцами, осязанием, дыханием, зрением, сердцебиением. Порой приходится сдерживать дыхание. Пальцы немеют от неимоверно медленных, осторожных движений, усталость (микроминиатюрист Н. С. Сядристый назвал ее смертельной) разливается по всему телу... Тренировки помогают преодолевать трудности.

Хорошо сказал бывший чемпион мира — штангист Юрий Власов: «Трудности не остановят тех, у кого талант отрицать смирение. Такой человек всюду будет стремиться к опрокидыванию „неодолимостей”». Михаил Григорьевич Маслюк с полным правом может быть причислен к категории таких людей — он с честью одолел немало неодолимостей.

Не потому ли так узок круг мастеров-микроминиатюристов, что далеко не каждый способен выдержать трудности этого специфического вида искусства?

Продолжаю разговор с Михаилом Григорьевичем:

— Трудности сборки паровоза позади, танталовы муки кончились. Но как показать людям готовую миниатюру?

— Для этого заблаговременно был приготовлен миниатюрный микроскоп с сильным увеличением, заключенный в прозрачную шкатулочку. Пластинку с готовым паровозом центрирую в поле зрения прибора и намертво фиксирую. Но перед тем как герметично закупорить шкатулочку, почти полдня вылавливаю случайно попавшие в нее пылинки... Покончив с «охотой» на пыль, направляю на микроминиатюру микропучок света так, чтобы наилучшим образом высветить ее. Паровоз в лучах света блестит, горит огнем, но это не радует, ибо отвлекает внимание. Поэтому снаружи, на задней стенке шкатулочки, приспосабливаю ограничитель света. Слегка затемняя паровоз, он отлично выявляет все его детали. Лишь после этого запаиваю наглухо шкатулочку.