Альманах «Знак вопроса» - Знак вопроса, 2003 № 03

В бальных танцах сам процесс сближения еще не представляет собой единства. Необходимо время, чтобы партнеры могли «прощупать» друг друга. Это происходит на более тонком ментальном уровне. Совместные прыжковые элементы для пар в бальных танцах становятся символом единения.

3. ПОВОРОТЫ. Это тоже своеобразная дверь перехода из одного пространства в другое. Это тоже движения-символы. Но, в отличие от других движений в хореографии, в поворотах наиболее четко отображаются характеры партнеров. Один и тот же жест руки, но в разных поворотах, говорит о характере пары, танцевальном рисунке, притягивает своей красотой.

— Значит, овладение танцем — это овладение тонкой технологией?

— Все эти движения запрограммированы в нашей жизни. Вся жизнь состоит из вибраций. Всему живому на земле свойственны вибрации. Но вибрации человека, одухотворенной жизни, более разнообразны и энергичны. Человеческое тело излучает множество энергетических полей: магнитное, электромагнитное, тепловое, световое, звуковое и т. п. Все они измеримы. Измерить можно и те энергетические изменения, которые целенаправленно будут вызваны с помощью бальных танцев. Бальные танцы — достаточно активный вид спорта. Ученые давно заметили, что танцоры часто испытывают состояние, подобное эйфории. Этому состоянию способствует длительная и энергичная физическая активность, в результате которой в крови образуется большое количество эндорфинов. Однако изменениям подвергаются не только физиологическое, но и эмоциональное и психическое состояния человека. Благодаря бальным танцам мы можем научиться управлять всеми изменениями внутри нашей энергетической системы. Потому что через наше тело протекает энергия Вселенной. А посредством танцев мы ее высвобождаем. Являясь одновременно и макро- и микрокосмосом, мы являем собой Вселенную в миниатюре. Внутри человеческого тела переплетаются космическая с земной виды энергии. За счет движений бальной хореографии мы должны научиться использовать скрытые возможности нашего тела, открыть доступ к этим энергиям, научиться пробуждать и реализовывать их.

— Дрыгая ногами?

— Трудно сказать, каким частям тела в магическом танце отводится роль больше. Но первостепенное значение, конечно, имеют ноги, руки и глаза.

Ноги это символ совершенствования. Они олицетворяют способность к развитию и прогрессу. Это поддержка и опора в движении. Они активизируют энергию равновесия, базовый потенциал создания энергетической спирали с помощью определенной позиции.

Руки это главные инструменты тела. Большинство энергетических меридианов, согласно китайской и немецкой школам рефлексотерапии, заканчивается в кончиках пальцев. Обычно во время танцевания ладони свободной руки у танцующих направлены вниз параллельно полу. Считается, что когда ладони направлены вверх — это указывает на поток энергии и усиливает так называемое мужское начало. В этом случае превалируют утверждающие, укрепляющие и направляющие силы. Конкретный пример: ведение партнером и его прерогативная роль в организации движения пары. Как правило, когда ладони направлены вверх, человек становится более восприимчивым к внешним энергиям. Ладони вверх — это активизация женского начала, интуиции, творческого воображения и вдохновения. Это естественно, что ладони рук у танцующей пары поставлены и вверх, и вниз, и изометрически. Но существует закономерность в том, что если ладони повернуты вверх — активизируется форма, а вниз — активизируется сила. Как правило, присутствует и то и другое: форма и сила вместе — одна ладонь вверх, другая ладонь вниз — толчок и стимул для роста. Когда ладони направлены вниз, энергия излучается из рук. Когда ладони направлены вверх, облегчен доступ энергии извне. В общепринятой позиции ведения, например, в латиноамериканских танцах одна ладонь у партнеров направлена вверх, а другая вниз. И поток энергии через и вокруг человека становится сбалансированным и легко управляемым. Таким образом, наши руки — это еще и инструмент для связи с пространством. К слову, если «разобрать» руку по пальцам, то каждый из пальцев олицетворяет: большой — энергию, силу и волю; указательный — честолюбие и целеустремленность; средний — равновесие; безымянный — творчество; мизинец — истину.

— Какова же в танцах роль глаз?

— Глаза — это, как известно, зеркало души. Прямым — «глаза в глаза» — или косвенным зрением партнеры всегда связаны. Существует целый ряд эффективных способов танцевания с помощью глаз. Это и приказывающий взгляд, и повелевающий, и молящий, и соблазняющий… Глаза отражают состояние внутренней энергии, это символ видения и силы. Глаза обязательно связаны с фазами дыхания человека. Сосредоточение на исполнении танцевальной фигуры успокаивает глаза, мозг и психику в целом. А иногда развивает и ясновидение. И, главное — открывает так всеми позабытое и недостающее аутогенное внутреннее видение!

Позиции и позы в бальных танцах — это всего лишь основа. Помимо этого каждая поза и движение также наделены и особым смыслом. С помощью движений, жестов и поз мы учимся преодолевать грань между физическим и духовным миром.

— Становимся участниками гармонии Вселенной?

— Бальный танец — это и есть движение тела, которое приводит к единению физического и духовного, к тому набору энергии, который вызывает в теле электрические изменения и воздействует на сознание. Исполняя танец, мы используем целенаправленные движения для активизации реальных энергий.

Если рассматривать полушария головного мозга в качестве физического и интеллектуально — духовного начала, то становится понятно, что каждое из них может обеспечить доступ к какой-то новой силе, которую мы можем научиться использовать. Тот, кто танцевал или танцует бальные танцы и по сей день, хорошо знает, что отличие бальной хореографии, в отличие, скажем, от народной или эстрадной, состоит в особенно отчетливо выраженном единении физического и духовного. Помножившись, эти силы создают более конкретную и эффективную для танцев третью силу, с помощью которой наша личная энергия вступает в резонанс с ритмами и силами вселенной.

— А что делать тем, кто не танцует?

— Восприятие бального танца зрителями зависит от того, насколько танцор научился использовать шесть основных элементов — Центрирование, Ведение, Баланс и Равновесие, Осанка и Жест, Пространство и Время, Творческое воображение и Интуиция.

Центрирование. Партнеры должны уметь активизировать, управлять и направлять энергию вокруг центральной точки. Например, в конгфу, карате или айкидо эта точка располагается примерно на два цуня выше пупка, не доходя до солнечного сплетения. Это точка всей Вселенной, всего мироздания. Японцы и китайцы считают, что об этой точке надо подсознательно думать даже во время сна. Для того чтобы хорошо танцевать, надо, в первую очередь, выдерживать центр. Действительно, если мы рассеянны, то и наши движения будут разбросанными. Этим же целям служит и процесс Ведения. С той лишь только разницей, что элемент Центрирования присутствует и в руках. Энергия посредством импульсов взаимодополняется.