Альманах «Знак вопроса» - Знак вопроса, 2003 № 03

Так вот, по рассказу Элиана, «когда сыновья Борея совершают в честь названного бога установленное богослужение в обычное время, с так называемых у них Рипейских гор прилетают необозримые по величине тучи лебедей; облетев кругом храма и как бы очистив его своим полетом, они потом спускаются в ограду храма, отличающуюся огромной величиной и необычайной красотой. В то время, как певцы запоют туземные песни в честь бога, а кифаристы присоединяют к хору чрезвычайно гармоничную игру, тут вместе с ними запевают лебеди; они поют очень согласно и никогда не издают ни одного нестройного или несогласованного с пением звука, будто получив такт от регента хора и спевшись с местными творцами священных напевов». Так что недаром гряда получила название «Пение птиц».

Конечно же, в этих героических местах не мог не побывать и Геракл. Пока он спал, у него пропали кони, которых он обнаружил в пещере полуженщины-полузмеи. Эта Ехидна держала его у себя до тех пор, пока он не подарил ей трех сыновей.

Самое интересное, что портрет этого героя (Тифона, Пифона, Геракла и др.) нам оставили предки якутов. Зовут его Алып Хара Аау Могойдоон (Черный Волшебник Именитый Змей). Там, где он обитал — «в ущелье горя и мук», находилось урочище Ледяной Хотуи (видимо, Ехидны). У меня нет портрета Алып Хары, но его младшего братика герой олонхо увидел таким:

Арангас — высокий помост с возлежащим на боку героем, железная кольчуга, железная шапка — шлем… По-моему, это готовый портрет греческого воина. Ну а львиная шкура, завязанная на шее, равносильна подписи: это — Геракл. Имя героя, Геракл-Ираклий по-эвенкийски означает «царь» — «иракта». В каких краях не встретишь старых знакомых…

Писатель, врач, директор реабилитационного центра ГУВД «Щит» Андрей СКАРЖИНСКИЙ много лет изучал вопрос: что же такое танец?

— В чем тайная сила танца?

Танец — это набор тех системных движений, которые в отдельности или по совокупности передают что-то определенное.

— От мужчин — женщинам, и наоборот?

— Без женщины — нет никакого танца. В жизни женщина всегда была непредсказуема. А в диалоге с партнером, в музыке, в танце она сказочно раскрывается.

Так вот, бальный танец, как танец любви, был придуман для того, чтобы добиться расположения именно женщины. Посредством танца выстраивается определенная последовательность событий, схожая с той последовательностью действий, когда мужчина хочет понравиться женщине.

Что для этого должен сделать мужчина? Ну, наверное, вначале он должен привлечь ее внимание. Второе — это завоевать доверие. Третье — это показать, что есть что-то общее. То есть сказать, что «мы с тобой одной крови». Четвертое — это показать, что она — «только для него», а он — «только для нее». И пятое — обрисовать какие-то перспективы того, что именно предстоит в дальнейшем сделать. Все эти действия для партнеров обоюдные. Природа их — чувственность. Психологи давно заметили, что внимание может привлечь только что-то скрытое. То есть когда в общении обращается внимание только па общеизвестные истины, это бывает не всегда интересно. Надо чаще обращать внимание на не всегда «доступные» глазу вещи. Например, мы говорим женщине комплимент: «Какое у тебя красивое лицо…» Но у женщины действительно красивое лицо. И говорят ей об этом все и вся, неоднократно, постоянно и часто. Естественно, наступит такой момент, когда ей не будет это интересно. Потому что это все замечают и все ей об этом говорят. Видимо, надо обратить внимание на такую ее скрытую черту, о которой никто ей не говорил, а вот партнер заметил. Тогда женщине это запомнится. Ей это понравится. Чувства очень хорошо доносятся танцами. Стандартные фразы не проникают, не доходят до логического переосмысления, являясь общим фоном. Другое дело, когда между мужчиной и женщиной в танце наблюдается диалог. Когда каждая музыкальная фраза и особенно движение взаимно подхватываются партнерами. Особенно красиво выглядит пара, когда слова уже давно переведены в движения и последние подхватываются и продолжаются партнером. Он входит в резонанс не только своих действий, по и контролирует энергетичный потенциал пары в целом.

— А почему именно бальный танец?

В бальных танцах партнерша — это аккорды. Музыка без аккордов, как известно, не создается. Магия музыки и танцев создается аккордами — женщинами. Особенно, это характерно для латиноамериканской программы.

Пройдя каноны учебников и этике-тов, бальные танцы стали медитативным переосмыслением танца. Позы, движения, позиции, вращения — все время переходят от мужчины к женщине, и наоборот. Из рук в руки. От ведения к движению, от движения к ведению. Любой энергетический посыл, особенно у пар высокого класса, находит зеркальное отражение в действии.

— Выходит, танец — способ обучения?

Обоюдоострое внимание партнеров привлекается за счет самого процесса ведения и подчинения этому ведению. Доверие и равнозначность пары проявляется в синхронности действия и движения. Пара смотрится единым организмом, на который действуют одинаковые законы противохода и противодвижения корпуса. Две оси баланса становятся одной, вертикальной, меняющейся изометрически в пространстве, и, особенно, в стандартных танцах. В латиноамериканской программе такая ось отчетливо выражена вертикально и горизонтально относительно паркета в точках ведения и подчинения ведению. Импульс самого ведения аккумулируется партнером и передается ведомой стороне. Этот процесс обратим, так как партнерша взаимодействует с партнером, главным образом «отзывающимися» встречными, а иногда и ведомыми импульсами. Для сильных, хорошо танцующих пар на соревнованиях, конкурсах и турнирах даже со стороны зрительно ощутима только им присущая характерная и обоюдная для партнеров мягкая энергетика. Она как бы обволакивает пару и придает ей сильную смотровую картинку в финальном выступлении. Чем физически сильнее пара и интеллектуально совершеннее и благороднее, этична относительно других танцевальных пар, тем сильнее и чище ее энергетика.